Jeg vil bare være en «elsket folkekunstner».

Oppfører seg som om man ikke oppfører seg

Hong Anh hadde en tettpakket timeplan med forestillinger, øvelser og filming hele uken, så samtalen vår varte i flere dager.

Hong Anhs skildring av Hanh i regissør Vinh Sons film «Moon at the Bottom of the Well» regnes av både publikum og kritikere som hennes mest suksessrike rolle.

Hong Anh delte: «Min daglige glede kommer av å gå på filmsettet, opptre på scenen og møte medskuespillerne mine og alle andre. Denne regelmessigheten og fliden gir meg liten, hverdagslig glede. Noen roller er nye og ukonvensjonelle, mens andre er repetitive og formelpregede. Jeg tar gjerne imot både ros og kritikk fra seere, fagfolk og media.»

Hong Anh ble født i 1977 i Tra Vinh. Hun har en skjønnhet som er både fantastisk og mild, med sjarmerende smilehull.

Til dags dato er Hong Anh den første og eneste personen som har vunnet alle de tre store prisene i tre kategorier: Lovende skuespillerinne, beste kvinnelige hovedrolle og beste kvinnelige birolle på Vietnams filmfestivaler.

I 1995 vant Hong Anh prisen «Mest sjarmerende skjønnhet» i konkurransen «Promising Film Actress» organisert av Ho Chi Minh City Film Association. Anh er imidlertid den typen skuespillerinne som passer til visse typer filmroller.

Den dag i dag anser både publikum og kritikere Hong Anhs skildring av Hanh i regissør Vinh Sons film «Moon at the Bottom of the Well» for å være hennes mest suksessrike rolle. For denne rollen vant hun også prisen for beste kvinnelige skuespiller ved Golden Kite Awards, Vietnam Film Festival i Frankrike og Dubai International Film Festival.

Hong Anhs skuespillerstil fokuserer ofte på karakterens handlinger gjennom små detaljer for å avsløre uttrykk som ikke kommer fullt ut til uttrykk i ansiktet. Hun overbruker ikke ansiktsuttrykk slik som noen andre kvinnelige skuespillerinner.

Det er det som gjør Hong Anh spesiell, og det er nettopp derfor hun trives i filmer med utmerkede manus og talentfulle regissører, som «Den mørke trappen», «Den søvngjengerske kvinnen», «Den øde dalen» og «Blodmånefesten»... For Hong Anh, enten det er en hovedrolle eller en birolle, tar hun sitt kunstneriske arbeid på alvor.

Hong Anhs siste rolle var en birolle, der hun spilte moren til lille An i filmen «Southern Forest Land» regissert av Quang Dung.

Manusforfatter Doan Minh Anh sa: «Å velge Hong Anh til en rolle i et manus gir manusforfatteren ro i sjelen, og regissøren vil være stolt. For med Anhs utmerkede skuespillerferdigheter, selv om det bare er en birolle, vil hun portrettere karakteren enda bedre enn i manuset. Når hun tar på seg rollen, spiller hun ikke lenger, men lever heller karakterens liv.»

En gang sa forfatter og manusforfatter Nguyen Quang Lap om Hong Anh: «Den jenta spiller så bra», som på Quang Binh-dialekt betyr å rose Hong Anhs dedikasjon til karakteren, eller rettere sagt, hennes eksepsjonelle prestasjon i rollen.

En skjebnesvanger forbindelse mellom scene og fjernsyn.

Hong Anh ble et kjent ansikt i showbiz fra rollen som Bach Van i den en gang så populære TV-serien «The Beauty of Tay Do». Etter det deltok hun i mange andre TV-serier som «The Paths of the Alluvial Plains», «The Tree of Tears», «The Storms of Marriage», «Along the Black and White Road», «Thuy Co», «The Apple Tree Blooms», «The Flower King»...

Hong Anh i filmen «Den øde dalen».

I motsetning til i film, er Hong Anhs skuespill i TV-dramaer mer mangfoldig, og omfatter mange forskjellige typer karakterer, inkludert skurkeroller og komiske roller.

Innen teater har Hong Anh hatt andre suksesser, i roller så forskjellige som de på TV. Hun har deltatt i dusinvis av populære skuespill, inkludert roller som er mye omtalt av publikum, som rollen som Nguyen Thi Lo i stykket «Hemmeligheten bak Le Chi-hagen» og rollen som både Huong og The i stykket «Half a Lifetime of Fragrance and Powder», en nyinnspilling av Cai Luongs skuespill med samme navn.

Når hun spiller i filmer, forvandles Hong Anh til en helt annen person enn den rolige og avholdne personen hun vanligvis fremstår i virkeligheten. Hun delte med Giao Thong Newspaper: «For meg, jo mer jeg blir kjent med verden, desto mer grenseløst og uendelig blir det kunstneriske universet. Det finnes ikke lenger barrierer av grenser, språk, bakgrunn, sjanger eller engang alder.»

Jeg pleide å tro at jeg nærmet meg grensene for mitt kunstneriske univers. Men når jeg ser tilbake, virker det som om jeg fortsatt søker og utforsker flere av mine egne grenser innen skuespill.

Motvillig til å «spørre» om titler.

Etter å ha oppnådd suksess i skuespillerkarrieren, dro Hong Anh for å studere regi i Singapore. Debutfilmen hennes, «Island of the Residents», ble ikke varmt mottatt av det vietnamesiske publikum, men ble hyllet av kritikere og vant tre viktige priser på ASEAN International Film Festival: Beste film, beste mannlige hovedrolle (Pham Hong Phuoc) og beste kinematografi. I tillegg vant filmen også flere andre internasjonale priser.

Hong Anh bak kulissene i filmen «Blood Moon Party».

Som produsent har Hong Anh også et talent for det. Blue Productions, filmselskapet hun leder, oppnådde suksess med dokumentaren «The Last Journey of Ms. Phung» av regissør Nguyen Thi Tham.

Til dags dato har filmen slått alle billettinntektsrekorder i historien til vietnamesiske dokumentarer. Tidligere oppnådde ikke filmen «The Race», også produsert av Hong Anh, kommersiell suksess, men fikk mye ros fra filmkritikere.

Hong Anh deltar også jevnlig som dommer på nasjonale og internasjonale filmfestivaler, som FY Short Film Festival 2018, Golden Kite Awards, Hanoi International Film Festival 2014 og nylig ASEAN International Film Festival 2023...

Hong Anhs personlige liv hylles også av publikum fordi hun alltid sier nei til skandaler og triks.

Så hva annet angrer publikum på ved henne? Kanskje det er titlene. Med sine bidrag og priser oppfyller Hong Anh fullt ut kriteriene for Fortjenstfull kunstner eller til og med Folkets kunstner. Det er mange talentfulle skuespillere med mindre imponerende prestasjoner enn Hong Anh som allerede har mottatt tittelen Fortjenstfull kunstner. Men Hong Anh søkte ikke om den.

Den dag i dag fortsetter Hong Anh å jobbe flittig og nekter ofte å svare på spørsmål fra pressen når journalister vil spørre henne om titlene hun burde ha fått for lenge siden.

Hun sa: «Jeg har alltid vært sånn! Jeg har alltid vært en Hong Anh som virkelig verdsetter hver eneste pris og tittel. For meg er ingen pris eller tittel liten eller ubetydelig.»

Jeg er stolt av all den positive tilbakemeldingen jeg har fått fra fagfolk og publikum som elsker film, TV og teater.

Kollegene mine spør meg ofte om Hong Anh, som er «avslappet», men «vanskelig å komme overens med» når det gjelder titler som Fortjenstfull kunstner eller Folkets kunstner. Jeg vet ikke hvordan jeg skal forklare det. Kanskje det er på grunn av personligheten min, min profesjonelle stil, den typen der jeg bare kaster meg ut i å jobbe med film- og sceneprosjekter, unngår konflikter og til og med nøler med å be om eller motta tjenester.

Men jeg har aldri følt meg bitter eller lei meg for ikke å ha mottatt disse titlene. Jeg føler meg heller ikke dårligere stilt. Innerst inne har tittelen et varmt navn: «Folkets kunstner fostret», «Folkets kunstner verdsatt». Det er mer enn nok!

De fleste av Hong Anhs filmroller har et felles tema: kvinner fulle av følelser, som lever med drømmer, plager og uoppfylte ønsker, og sjelden finner sann lykke. Dette ser ut til å motsi hennes personlige liv – et stille, lykkelig liv med medieeksperten og forretningsmannen Nguyen Thanh Son.

Kilde: https://www.baogiaothong.vn/dien-vien-hong-anh-toi-chi-muon-la-nghe-si-nhan-dan-thuong-192240111213902947.htm