Vietnamesisk litteratur:

Vietnamesisk litteratur har i løpet av de 40 årene Doi Moi (renoveringsperioden) har vært som en rennende bekk, med åpninger, veiskiller og til og med eksplosive vekstpunkter som har ført til dens nåværende form. Etter hvert som landet beveger seg sterkere inn i den digitale tidsalderen og kunstig intelligens, er det et passende tidspunkt å se tilbake på den litterære reisen de siste fire tiårene, for å se prestasjonene, manglene og retningene som åpner seg.

Leserne er klare til å omfavne litterære verk som legemliggjør en ånd av innovasjon. Foto: Phan Anh

Prestasjoner og begrensninger

Fra de første årene av Doi Moi (Renovasjonsperioden) markerte flere verk et vendepunkt i estetisk tenkning, noe som signaliserte et skifte mot en sterk reflekterende bevissthet. «Reed Grass» (Nguyen Minh Chau) plasserer individet, med sine indre konflikter, i sentrum av fortellingen. «The Distant Past» (Le Luu) konfronterer de hjemsøkende minnene om krig og dens etterspill, sammen med de mentale begrensningene som må brytes. Disse verkene fornyet ikke bare skrivestiler, men åpnet også for mer frihet for språk, for individuelle stemmer og for de skjulte aspektene ved livet.

Diversifisering er et fremtredende trekk ved litteraturen fra renoveringsperioden. Fra landlige områder («Landet med mange mennesker og mange spøkelser» - en roman av Nguyen Khac Truong, «Det endeløse feltet» - en novelle av Nguyen Ngoc Tu), til urbane områder («Gamle historier fra Hanoi » - en memoar av To Hoai), til etniske minoriteter og fjellregioner («Januars sang» - et dikt av Y Phuong, «Jeg har returnert til de høye fjellene» - et essay av Do Bich Thuy), til øyer og hav («Havets epos» - et episk dikt av Huu Thinh, «Den synkende øya» - en memoar av Tran Dang Khoa). Fra den åndelige kulturens rike («Mẫu Thượng Ngàn» – en roman av Nguyễn Xuân Khánh), til intellektuell tragedie («Et bryllup uten vigselsattest» – en roman av Ma Văn Kháng), til krig og etterkrigstid («Pensjonert general» – en novelle av Nguyễn Huy Thiệp, «Den ugifte kvinnens kai» – en roman av Dương Hướng, «Meg selv og dem» – en roman av Nguyễn Bình Phương, «Solens bølger» – et episk dikt av Thanh Thảo, «Familie, venner og land» – en memoarbok av tidligere visepresident Nguyễn Thị Bình)... Alt dette viser at litteraturen ikke lenger er begrenset til én enkelt modell. Realisme og fantasi, tradisjon og modernitet, episk og personlig liv, eksperimenteres mye med, og skaper et åpent, flerlags estetisk «kart».

«Landet med mange mennesker og mange spøkelser» reflekterer et turbulent landlig landskap der markedsmekanismer infiltrerer hver landsby. «Fjellenes mor» inkorporerer folketro, kulturell identitet og den varige historien til vietnamesiske landsbyer i en narrativ struktur med dyp ettertanke. «Pensjonert general» presenterer en skarp, tvetydig skrivestil, som setter menneskeheten på prøve av begjær, makt og moralske grenser. «Endless Fields» tilbyr en sterk, men ren kvinnestemme fra Mekongdeltaet, som dypt etser tragedien i menneskeliv. «Januars sang» er stemmen til et individ, både privat og felles, som legemliggjør skjønnheten i Tay-kulturen, samtidig som den inneholder bekymringene til mennesker på deres reise mot selvoppdagelse . «The Unmarried Women's Wharf» er gjennomsyret av tapene på landsbygda under og etter krigen, en historisk tragedie, men også tragedien til kvinner som i stillhet utholdt sine liv. «Me and Them» åpner opp et surrealistisk rom der krig ikke bare er en hendelse, men også en sinnstilstand, en flerlags besettelse som gjennomsyrer drømmer og dypet av det ubevisste. «Sunken Island», med sin enkle, men gripende skrivestil, skildrer soldatenes liv på Truong Sa-øyene med den største autentisitet. «Old Stories of Hanoi» er en verdifull arv som på en dyptgående måte gjenskaper skikkene, livsstilen og «enheten» i Hanoi-kulturen gjennom mange endringer ...

Det er ikke vanskelig å gjenkjenne litteraturens enestående styrker i løpet av de 40 årene av renoveringsperioden: humanisme, som setter mennesket i sentrum, ikke viker unna smerte og tap, men alltid søker samvittighetens lys; mangfold og rikdom, uttrykt gjennom temaer, sjangre og skrivestiler; integrering og digitalisering, med nye teoretiske eksperimenter, multimedial publisering og en multisentrert driftsmekanisme – der hvert verk må finne sitt eget lesefellesskap.

Til tross for betydelige reformer står vietnamesisk litteratur fortsatt overfor begrensninger som må tas tak i: det finnes ikke mange storstilte verk med internasjonal rekkevidde; selv om det finnes noen talentfulle unge forfattere, har det ennå ikke dannet seg en stor gruppe med virkelig særegne stiler; og profesjonaliteten innen publisering og markedsføring mangler fortsatt, noe som hindrer mange gode verk i å nå et bredere publikum både nasjonalt og internasjonalt.

Utfordringer og muligheter

I den digitale tidsalderen står litteraturen overfor nye muligheter og utfordringer: Kunstig intelligens åpner for muligheter for å støtte kreativ skriving, analysere data, foreslå språk osv., men reiser samtidig store spørsmål om originalitet og menneskers intellektuelle opphavsrett til kunstnerisk skapelse. Litteratur i fremtiden vil være en dialog mellom det kreative subjektet og algoritmer, der forfattere må opprettholde sin autentiske stemme og unngå å gå seg vill i maskinenes «mettede» språk.

Globalisering og sosiale medier skaper et miljø for at verk sprer seg raskere, men de krever også at forfattere har en dypere forståelse av kulturell identitet for å unngå å bli revet med. Verk som «Januars sang» eller «Fjellenes mor» beviser at jo lenger litteraturen reiser, desto mer må den vende tilbake til sine nasjonale røtter for å ha et grunnlag for å blomstre. Verk om Hanoi som «En Hanoier» (Nguyen Khai), «Gate» (Chu Lai), «Den lange, regnfulle elvebredden» (Do Phan), «En byboers roman» (Nguyen Viet Ha) forsterker troen på at hvis et verk dykker dypt inn i sjelen til en region, har det selvtilliten til å åpne opp for grenseløse møter.

Når man ser tilbake på de siste fire tiårene, er det tydelig at litteraturen har modnet gjennom en rekke forfatteres sammenstøt, prosjekter og eksperimenter. Enestående verk gjenforteller ikke bare en nasjons historie og sjel, men baner også vei for fremtiden gjennom sin evne til stadig å gjenoppfinne seg selv.

Hva trenger vietnamesisk litteratur fremover?

Det krever mot å møte sannheten; følsomhet for å lytte til menneskene i vår tid; fantasi, personlige erfaringer, medfølende skjelving, «ordspill» og inspirert transcendens ... å gå inn i det digitale rommet uten å miste seg selv.

Vi trenger mange modige og innsiktsfulle kritiske stemmer, som fungerer som visjonære «portvoktere», ikke bare for å evaluere, men også for å forutsi og skape nye estetiske standarder, og veilede leserne gjennom litteraturens mangefasetterte og komplekse verden.

Fremfor alt må vi tro at språkkunsten – i enhver tidsalder – fortsatt har kraften til å oppløfte mennesker, åpne for håp, knytte sammen generasjoner og forme en nasjons åndelige identitet.

2026 – Hestens år – fremkaller en ånd av mot og det å overvinne hindringer for å oppnå gjennombrudd. Etter fire tiår med Doi Moi (Renovasjon) har vietnamesisk litteratur nådd et modenhetsnivå, klar til å gå inn i en mer avansert fase: å dykke dypere inn i sine kulturelle styrker, utvide horisonten og forberede seg på dialog med verden . Hvis vi kontinuerlig bygger vår identitet og karakter, og opprettholder vår selvtillit og våre forventninger, vil vietnamesisk litteratur fortsette å følge samfunnet, pleie nasjonalånden og posisjonere seg på det internasjonale litterære kartet.

Kilde: https://hanoimoi.vn/van-hoc-viet-nhin-lai-de-di-toi-734130.html