Opierając się na udanych modelach Francji i Chin, widać wyraźnie, że aby skutecznie rozwijać dziedzictwo cyfrowe, każdy kraj musi opracować długoterminową wizję i opracować konkretne strategie polityczne.
Trójwymiarowe obiekty historyczne i wirtualne muzea na całym świecie.
Dzięki połączeniu sztuki, technologii i konserwacji, Francja nie tylko zachowuje przeszłość, ale także ją rekonstruuje. Od momentu pojawienia się średniowiecznego manuskryptu na ekranie tabletu, po obraz spalonego kościoła odtworzony w wirtualnej rzeczywistości, Francuzi wierzą, że „pamięć kulturowa, raz zdigitalizowana, może być trwalsza niż kamień”.
W Pałacu Wersalskim (Francja) zwiedzający mogą korzystać z okularów wirtualnej rzeczywistości (VR) , aby eksplorować zaginione pomieszczenia lub zniszczone budowle. Cały splendor i chwała pałacu odradzają się w przestrzeni cyfrowej. Dla Francji digitalizacja dziedzictwa to nie tylko pokaz technologii, ale strategia, w której każdy zbiór danych i każdy model działa jak „tarcza” chroniąca przed utratą, czy to w wyniku pożaru, konfliktu, czy zniszczenia przez upływ czasu.
Większość muzeów zintegrowała interaktywne wystawy cyfrowe, wykorzystując rzeczywistość wirtualną (VR), rzeczywistość rozszerzoną (AR) i rzeczywistość mieszaną (MR), aby zapewnić zwiedzającym wielowymiarowe wrażenia. Zaawansowane technologie obrazowania, fotogrametria 3D i skanowanie laserowe umożliwiają precyzyjne rejestrowanie artefaktów i reliktów, ułatwiając wirtualną konserwację do celów badawczych i wystawienniczych.
Na przykład, cyfrowa rekonstrukcja katedry Notre Dame w Paryżu po pożarze w 2019 roku wykorzystała modele 3D oparte na sztucznej inteligencji do odtworzenia misternych detali architektonicznych na potrzeby konserwacji. Podobnie, wirtualne doświadczenie Mony Lisy w Luwrze pozwala widzom poznać historyczny kontekst dzieła, łącząc narrację z technologią, aby zaangażować szeroką publiczność i zwiększyć jej zrozumienie.
W Azji Chiny w ciągu ostatniej dekady dokonały znaczącej transformacji w sposobie, w jaki muzea chronią, zarządzają i prezentują dziedzictwo kulturowe. Niedawny przegląd systematyczny 119 instytucji z lat 2014–2024 wykazał znaczny postęp w integracji technologii cyfrowych , w tym technologii immersyjnych, systemów danych, sztucznej inteligencji i interaktywnych platform internetowych. Powszechne zastosowanie rzeczywistości wirtualnej (VR), rzeczywistości rozszerzonej (AR) i dużych zbiorów danych (Big Data) stworzyło istotny punkt zwrotny w chińskim krajobrazie kulturowym.
Już w 2003 roku Zakazane Miasto uruchomiło swoją pierwszą wirtualną rzeczywistość, pozwalając odwiedzającym „latać jak ptaki” nad czerwonymi i złotymi dachami starożytnego kompleksu. Obecnie każdy zwiedzający z dostępem do internetu może zwiedzać wspaniałe komnaty pałacu i podziwiać imponujące artefakty kulturowe online.
Połączenie technologii i kultury tchnie nowe życie w tysiącletnie dziedzictwo Chin, przekształcając te wartości kulturowe we wspólne dobro całej ludzkości. Jak zauważył Liu Shuguang, przewodniczący Stowarzyszenia Muzeów Chin, muzea mogą teraz pełnić rolę „dyplomatów kultury”, a transformacja cyfrowa jest potężnym narzędziem dzielenia się chińską historią kulturową ze światem.
Od archiwizacji do algorytmów w dziedzictwie cyfrowym
Francja może się obecnie pochwalić ponad 45 000 chronionych zabytków i około 1200 muzeami, z których wiele przechowuje dzieła, których przenoszenie lub regularne eksponowanie jest trudne. Wraz z postępem digitalizacji, Francja przewodzi cichej rewolucji technologicznej: skanuje, modeluje i archiwizuje miliony dzieł sztuki, rękopisów i artefaktów w Luwrze, Francuskiej Bibliotece Narodowej (BnF) i Narodowym Centrum Zabytków.
Samo Muzeum Luwr zdigitalizowało całą swoją kolekcję, liczącą ponad 480 000 dzieł, w formatach online o wysokiej rozdzielczości. Platforma Gallica BnF oferuje również ponad 10 milionów dokumentów, od średniowiecznych rękopisów po plakaty z okresu Belle Époque, zapewniając bogate repozytorium metadanych, które można przeszukiwać, opisywać i łączyć ze sobą.
„Digitalizacja to nie tylko zwiększenie dostępności, ale także odporność. Jeśli utracimy fizyczne artefakty, nadal będziemy mogli zachować wiedzę” – powiedziała Claire Leblanc, ekspertka ds. archiwizacji cyfrowej we Francuskim Narodowym Centrum Badań Naukowych (CNRS).
W Chinach, we współpracy z gigantem technologicznym Tencent, Muzeum Pałacowe w Zakazanym Mieście (Pekin, Chiny) zdigitalizowało około 100 000 artefaktów, wykorzystując sztuczną inteligencję i technologię chmury obliczeniowej.
Interaktywne aplikacje mobilne umożliwiły użytkownikom powiększanie klasycznych obrazów nawet 40-krotnie w stosunku do ich pierwotnego rozmiaru, odsłaniając detale niewidoczne gołym okiem. Te innowacje tchnęły nowe życie w historię imperialną dzięki technologii cyfrowej, rozbudzając na nowo zainteresowanie kulturą tradycyjną.
Ponadto Chiny promują również międzynarodowe programy współpracy w zakresie konserwacji i rozwoju dziedzictwa cyfrowego. Na przykład projekt „Cyfrowy Dunhuang” w Dunhuang, wpisanym na listę światowego dziedzictwa UNESCO, nawiązał współpracę ze Stanami Zjednoczonymi i Europą w celu udoskonalenia technik konserwacji.
To zakrojona na szeroką skalę inicjatywa na rzecz ochrony dziedzictwa kulturowego w Chinach, której celem jest digitalizacja wszystkich jaskiń Mogao, wpisanych na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO. Takie wspólne działania pokazują, że ochrona starożytnego dziedzictwa może być wspólnym przedsięwzięciem, przekraczającym wszelkie granice.
Duża atrakcyjność dla globalnej publiczności.
Według France Channel , digitalizacja dziedzictwa otworzyła przed społeczeństwem możliwości dostępu do dziedzictwa, które wcześniej było zarezerwowane dla archiwów i elitarnych instytucji. Student w Dakarze może teraz zwiedzać egipską kolekcję w Luwrze (Paryż, Francja); konserwator zabytków w Tokio może studiować francuską kaplicę gotycką w 3D; miłośnik sztuki w Paryżu lub student w Nairobi może odbyć wirtualną wycieczkę po Zakazanym Mieście lub poznać unikalne starożytne malowidła ścienne w jaskiniach Mogao z taką samą łatwością, jak turysta mieszkający w Pekinie lub Gansu…
Tylko w 2021 roku wystawy online i programy szkoleniowe uruchomione przez chińskie muzea przyciągnęły około 4,1 miliarda wyświetleń. To ogólnokrajowe przedsięwzięcie odzwierciedla zaangażowanie chińskiego rządu w innowacyjne podejście do prezentowania kultury i promowanie tych sektorów kreatywnych.
Jednocześnie zaspokaja potrzeby segmentu odbiorców, którzy coraz lepiej znają technologię cyfrową i pragną nawiązać kontakt z przeszłością za pomocą nowoczesnych metod. Te zmiany nie tylko wzbogacają doświadczenie muzealne, ale stały się również „punktem odniesienia” dla instytucji kultury na całym świecie, które przechodzą podobne transformacje.
Profesor Wang Min z Uniwersytetu w Wuhan (Chiny) stwierdził, że połączenie kultury i technologii w Chinach przynosi korzyści nie tylko krajowi w kraju, ale także przyczynia się do jego rozwoju na arenie międzynarodowej. Platformy cyfrowe pomogły uczynić dziedzictwo narodowe bardziej dostępnym dla globalnej publiczności.
Opierając się na udanych modelach Francji i Chin, widać wyraźnie, że aby skutecznie rozwijać dziedzictwo cyfrowe, każdy kraj musi opracować długoterminową wizję i opracować konkretne strategie polityczne.
Przyszłość dziedzictwa cyfrowego leży w płynnej integracji sztucznej inteligencji (AI) z nowymi technologiami, aby tworzyć bardziej dynamiczne, dostępne i zrównoważone ekosystemy kulturowe. Zapewni to interoperacyjność krajowych danych cyfrowych dotyczących dziedzictwa kulturowego, jednocześnie skutecznie zaspokajając potrzeby społeczeństwa i społeczności w zakresie dostępu do usług i korzystania z nich w dowolnym czasie i miejscu.
(Ciąg dalszy nastąpi)
Źródło: https://baovanhoa.vn/van-hoa/bai-4-khi-da-so-hoa-co-the-ben-bi-hon-ca-da-227333.html
Komentarz (0)