Spacer po amerykańskim ogrodzie kulturowym [część 6]

Edgar Allan Poe (1809–1849) pochodził z rodziny wędrownych artystów teatralnych. Osierocił się w młodym wieku, a jego rodzice zmarli na gruźlicę. Zarówno w twórczości, jak i w życiu, nieustannie prześladowała go śmierć matki. Cechował go mistyczny, pesymistyczny nastrój, skłonny do poszukiwania tego, co niezwykłe, nadprzyrodzone, fantastyczne i przerażające.

Pisarz Edgar Allan Poe.

W wieku dwóch lat został adoptowany przez zamożną parę kupców Johna Allana i jego żonę. Mieszkał z nimi w Anglii od szóstego do jedenastego roku życia, a następnie uczęszczał do szkoły w Ameryce. W wieku czternastu lat napisał swój pierwszy tomik wierszy w prezencie dla swojej ukochanej, matki przyjaciela. W wieku osiemnastu lat rzucił szkołę, ponieważ jego przybrany ojciec uważał go za leniwego.

W wieku 18 lat sfinansował wydanie swojego zbioru wierszy „Tamerlane i inne wiersze” (1827). W wieku 27 lat (1836) poślubił swoją 13-letnią kuzynkę. W latach 1831-1833 żył w ubóstwie, ale pisał bardzo dużo, publikując w czasopismach artykuły krytyczne, felietony, opowiadania i wiersze.

Opowiadanie „Złoty żuk” (Le Scarabée d'or lub Złoty żuk, 1843) sprawiło, że Edgar Poe uważany jest za ojca współczesnej literatury kryminalnej.

Nazwa żółtej biedronki jest używana do nazwania serii powieści kryminalnych opublikowanych we Francji po I wojnie światowej. Głównym bohaterem jest Legrand, pesymistyczny entomolog mieszkający samotnie ze swoim czarnym sługą Jupiterem na bezludnej wyspie. Pewnego dnia łapie bardzo dziwnie wyglądającą biedronkę. Tego wieczoru odwiedza go przyjaciel. Siedząc przy kominku, Legrand rysuje biedronkę dla swojego przyjaciela; niespodziewanie rysunek biedronki zamienia się w czaszkę. Dzieje się tak po prostu dlatego, że przypadkowo narysował na bardzo cienkim kawałku starego pergaminu, który znalazł na brzegu morza, niedaleko miejsca, w którym złapał żółtą biedronkę. Rysunek czaszki, wykonany chemicznym tuszem, stał się widoczny w pobliżu ognia. Legrand przysunął go bliżej ognia, a pojawiła się linia liczb i sekretnych symboli.

Od tamtej pory Legrand był nieustannie zamyślony, niczym opętany. Około miesiąc później poprosił Jupitera o zaproszenie przyjaciół. We trójkę zorganizowali wyprawę na wyspę w poszukiwaniu skarbu ze złotem zakopanego przez rabusia. Legrand wykorzystał swoje zdolności logicznego myślenia, aby wydedukować sekret kodu. Dotarli do stóp dużego, prastarego drzewa. Posłuszny poleceniom pana, Jupiter wspiął się na drzewo i znalazł ludzką czaszkę. Z drzewa, postępując zgodnie z instrukcjami pana, wypuścił złotą biedronkę przez lewe oczodoły czaszki. Od momentu, w którym biedronka spadła na ziemię, Legrand wykorzystał kod, aby obliczyć i znaleźć lokalizację zakopanego skarbu.

Kruk pojawia się w zbiorze wierszy i jest prawdopodobnie najsłynniejszym utworem Edgara Poego. Jest to pierwszy tom ostatniego zbioru autora, opublikowanego w wieku 36 lat pod tytułem Kruk i inne wiersze (1845). Wiersz tworzy ponurą, śmiertelną, mistyczną i ciężką atmosferę. Edgar Poe stosuje w swojej twórczości starannie przemyślane techniki: refren „nevermore” ma melancholijny, rozpaczliwy ton; Ze swoimi donośnymi sylabami i szlochającym rytmem, kruk w wyobraźni ludowej jest ptakiem złowrogiej wróżby i żałoby, kojarzonym z obrazami zmiażdżonego ciała i złamanych kości, rozpaczliwej miłości do zmarłego, rozdzielenia życia od śmierci, przy jednoczesnym trwaniu miłości w życiu pozagrobowym... Ze względu na zamysł techniczny wiersz jest nieco przesadnie dramatyczny, a symboliczne intencje są dość oczywiste, przez co wierszowi brakuje niewinności i czystości prostszych wierszy, takich jak „Do jednego w raju” (1833) opłakującego zmarłego kochanka i „Annabol Li” (1849), które również podejmują ten sam temat.

Edgar Poe stworzył kwintesencję literackiej postaci detektywa, szczególnie w *Morderstwach przy Rue Morgue* (1841), gdzie orangutan zabija dwie osoby. Stworzył również makabryczne opowieści, takie jak *Zagłada domu Usherów* (1839), opowiadająca o zamku i jego mieszkańcach, spowita fantastyczną atmosferą. Opowieści te znajdują się w *Opowieściach groteskowych i arabeskowych* (1840). Czy też *Opowieściach Arthura Gordona Pyma* (1838), które przedstawiają morskie przygody młodego mężczyzny (bunt marynarza, sztorm, spotkanie statku przewożącego zwłoki, duchy...).

W 1847 roku, po 11 latach małżeństwa, zmarła jego żona, Annable Lee, a on napisał dla niej hołd. Jako krytyk, ostro krytykował Longfellowa, nazywając go naśladowcą, co wzbudziło w nim wiele wrogości. Alkoholik, niezrównoważony psychicznie, cierpiący na epilepsję i paranoję, bez stałych źródeł dochodu, wiódł nędzne życie, głęboko zasmucony śmiercią żony, szukając pocieszenia u kobiet, rozważając samobójstwo... i umierając po pijanemu na ulicy.

Oceny Edgara Poego po jego śmierci były bardzo zróżnicowane, pomimo uznania go za wybitnego pisarza. Generalnie anglo-amerykańscy krytycy byli raczej powściągliwi, postrzegając twórczość Poego raczej jako mistrzowski popis kunsztu niż przejaw niezwykłego geniuszu.

Z drugiej strony, niektórzy francuscy poeci, tacy jak Baudelaire, który przetłumaczył większość dzieł Edgara Poego, Mallarmé i Valéry, wysoko go cenili. Francuska szkoła symbolizmu uważała się za ucznia Poego, a ta z kolei wywarła wpływ na angloamerykański ruch poetycki, który w latach 1909–1917 kładł nacisk na obrazowanie. Angielscy poeci, tacy jak Swinburn, Wilde, Rossetti i Yeats, również szanowali Poego.

Psychiatra Freud i jego uczniowie zauważyli w dziełach Poego elementy śmierci i patologii, niekiedy dalekie od zamierzonego celu. Niektóre opowiadania Poego zapowiadały również egzystencjalizm. W teorii literatury Poe propagował „sztukę dla sztuki”.

Źródło: https://baoquocte.vn/dao-choi-vuon-van-my-ky-6-270804.html