Reporter:

Artysta Hoang Van Tung: Z perspektywy przestrzeni miejskiej, monumentalne malowidła nie tylko pełnią funkcję dekoracyjną i upiększającą krajobraz, ale także odgrywają rolę w organizacji i kształtowaniu przestrzeni publicznej, przyczyniając się do tworzenia wizualnych punktów centralnych, osi przestrzennych i symbolicznych wartości dla miasta. Monumentalne malowidło w pełni urzeczywistnia swoje właściwe znaczenie dopiero wtedy, gdy wykracza poza rolę powierzchni dekoracyjnej i staje się elementem konstrukcyjnym przestrzeni publicznej.

W takim przypadku dzieło sztuki nie tylko spełnia funkcję estetyczną, ale także uczestniczy w organizacji doświadczenia wizualnego, przyczyniając się do kształtowania pamięci wizualnej i tożsamości przestrzennej miasta. Z kolei dzieła sztuki, nawet wielkoformatowe, którym brakuje jedności w ekspresyjnej myśli i organicznego związku z otaczającą architekturą i krajobrazem, pozostają jedynie dekoracyjnymi muralami.

Artysta Hoang Van Tung. Zdjęcie: Tuan Huy

Z tej perspektywy widać, że niektóre przestrzenie w Hanoi , takie jak Ceramic Road wzdłuż Czerwonej Rzeki czy ulica murali przy ulicy Phung Hung, choć rozległe i tworzące pozytywny efekt wizualny w krajobrazie miejskim, są w istocie zbiorami dzieł dekoracyjnych różnych artystów, którym brakuje spójności w myśli i kompozycji. Dlatego też przestrzenie te służą przede wszystkim upiększaniu i poprawie wyglądu miasta, a nie tworzeniu prawdziwie wielkiej i zintegrowanej całości artystycznej.

Fotowoltaika:

Artysta Hoang Van Tung: W ciągu ostatnich pięciu lat liczba projektów w malarstwie monumentalnym w Wietnamie znacząco wzrosła, a jednocześnie nastąpiły istotne zmiany w postrzeganiu i podejściu. Wcześniej, pełniąc głównie funkcje dekoracyjne lub upamiętniające, ta forma sztuki jest coraz częściej uznawana za ważny element organizacji miejskich przestrzeni kulturalnych, przyczyniając się do poprawy jakości życia i doświadczeń estetycznych społeczności. Zmiana ta jest związana z szybką urbanizacją, rozwojem turystyki kulturalnej oraz rosnącym zapotrzebowaniem społecznym na wizualne formy ekspresji o dużej skali, symboliczne i mające potencjał szerokiego oddziaływania.

W ramach tego trendu wiele monumentalnych projektów artystycznych nie tylko przyczynia się do upiększania krajobrazu, ale jest również wkomponowywanych w strategie budowania lokalnego wizerunku i rozwoju gospodarki kreatywnej. Zmieniły się również metody realizacji – projekty są coraz częściej organizowane zgodnie z koncepcją projektu artystycznego, obejmującą współpracę wielu interesariuszy oraz są planowane i projektowane kompleksowo od samego początku, a nie tylko dodawane na etapie wykończeniowym.

Najnowsze prace reprezentacyjne często kojarzone są z projektami na dużą skalę, osadzonymi w przestrzeniach publicznych o charakterze doświadczalnym, kładącymi nacisk na interakcję i zaangażowanie społeczne. W kontekście treści kreatywnych, oprócz znanych motywów historycznych i upamiętniających, coraz częściej pojawiają się odniesienia do tożsamości lokalnej, pamięci miejskiej i kultury społeczności, powiązanej ze współczesnym życiem i rozwojem turystyki. Formy wyrazu są również bardziej zróżnicowane dzięki zastosowaniu wielu nowych materiałów i rozwiązań technicznych, dążących do tworzenia dzieł o wartości estetycznej i kulturowej oraz trwałej zrównoważoności.

Fragment panoramy „Kampania Dien Bien Phu”. Zdjęcie: TUAN HUY

W tym kontekście panoramiczny obraz „Kampania Dien Bien Phu” jest uważany za doskonały przykład nowego oblicza wietnamskiego malarstwa monumentalnego. Dzieło spełnia podstawowe kryteria przestrzeni publicznej, treści ideologicznej i formy wyrazu, a jednocześnie stanowi krok naprzód w modelu organizacyjnym, skali i podejściu do publiczności. Jednak pod względem języka wizualnego, dzieło nadal opiera się przede wszystkim na wizualnym opowiadaniu historii, podczas gdy charakterystyczne techniki malarstwa monumentalnego, takie jak jednoczesne przedstawienie przestrzeni i czasu, kontrast proporcji w celu ukazania relacji między głównym a podrzędnym, czy użycie wysoce symbolicznej, uogólnionej symboliki, nie zostały zgłębione tak dogłębnie, jak często widzimy to w wielu klasycznych obrazach monumentalnych.

Fotowoltaika:

Artysta Hoang Van Tung: Z drugiej strony, rozwój społeczno-gospodarczy doprowadził do wzrostu popytu na malarstwo monumentalne. Techniki, technologie i materiały wykorzystywane w twórczości artystycznej stają się coraz bardziej zróżnicowane i nowoczesne. Podczas gdy wcześniej większość projektów monumentalnych była finansowana przez państwo i kojarzona z tematyką polityczną, obecnie zainteresowanie tym tematem zaczynają przejawiać również firmy prywatne, które odczuwają potrzebę włączania sztuki monumentalnej do swoich projektów.

Częstym wyzwaniem jest to, że malarstwo monumentalne często postrzegane jest jako wypełnianie pustych przestrzeni dopiero po ukończeniu konstrukcji architektonicznej. W tym momencie wkomponowanie dzieła w ustaloną przestrzeń wiąże się z licznymi ograniczeniami pod względem światła, formy, materiałów i ogólnej harmonii. Wymaga to, aby malarstwo monumentalne było planowane w powiązaniu z architekturą od samego początku, a nie jedynie jako dodatek lub dekoracja na końcu.

Fotowoltaika:

Artysta Hoang Van Tung: Wietnamskie malarstwo monumentalne posiada wiele unikalnych zalet, przede wszystkim bogate źródło tematów historycznych oraz głęboką narodową tożsamość kulturową, ukształtowaną w okresach walki, budowy i rozwoju kraju. Ponadto, proces interakcji i adaptacji ze światowymi ruchami artystycznymi w kontekście globalizacji stworzył warunki, w których wietnamskie malarstwo monumentalne może stopniowo poszerzać swój język wizualny i sięgać po bardziej zróżnicowane formy i metody wyrazu. Jednak aby ta dziedzina mogła się dynamicznie rozwijać i mieć potencjał dotarcia do sceny międzynarodowej, potrzebny jest profesjonalny i zrównoważony system rozwoju.

Z tej perspektywy, konieczne jest kompleksowe udoskonalenie wszystkich etapów, od planowania przestrzennego i orientacji, przez projektowanie i realizację projektu, po mechanizmy operacyjne, konserwację i komunikację wartości artystycznej po oddaniu dzieła do użytkowania. Brak profesjonalnych procesów w organizacji projektów, interdyscyplinarnej oceny eksperckiej i międzynarodowych strategii upowszechniania ograniczy długoterminową żywotność i wpływ malarstwa monumentalnego w przestrzeni miejskiej. Dlatego też, tylko gdy wietnamskie malarstwo monumentalne zostanie włączone do kompleksowego ekosystemu rozwoju, w którym wartości artystyczne, kulturowe i społeczne są ściśle ze sobą powiązane, dziedzina ta będzie mogła w pełni wykorzystać swój potencjał w kraju i stopniowo umacniać swoją pozycję w międzynarodowej sztuce publicznej.

Fotowoltaika:

    Source: https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/dau-an-hoi-hoa-hoanh-trang-trong-khong-gian-do-thi-1023725