Przekształcenie studiów filmowych w atrakcje turystyczne

Aby odtworzyć zaciętą walkę naszej armii i ludu o obronę cytadeli Quang Tri w 1972 roku, na obszarze ponad 50 hektarów, ekipa filmowa „Red Rain” ciężko pracowała nad stworzeniem obrazu cytadeli z tamtego roku, z bramami i murami, głównym terenem kampusu, okopami i fortyfikacjami… Jednak tuż po zakończeniu zdjęć cały plan zdjęciowy musiał zostać zdemontowany, ponieważ znajdował się na nisko położonym terenie aluwialnym, podatnym na klęski żywiołowe. Historia pozostawiła wielki żal, ale także przywołała „odwieczny” problem wietnamskich planów filmowych, które zawsze uważano za niewystarczające, słabe i marnotrawne.

Nie tylko Red Rain, wiele filmów, które zainwestowały w rozbudowane plany zdjęciowe, również zostało zmuszonych do demontażu po zakończeniu zdjęć. Podczas produkcji Tunnels: The Sun in the Dark ekipa filmowa wynajęła 6 hektarów lasu jako główne miejsce kręcenia, tworząc model tunelu o długości ponad 250 m symulujący prawdziwy tunel. Aby odtworzyć główne miejsce kręcenia - zrujnowaną starą ulicę w Hanoi w 1946 roku w Peach, Pho i Piano, w pobliżu jeziora Dai Lai ( Vinh Phuc , obecnie prowincja Phu Tho) zbudowano wielkoformatowy plan filmowy o powierzchni 6000 m ² , długości 120 m i szerokości 15 m. Oba filmy odniosły sukces zarówno pod względem przychodów, jak i reputacji, i było wiele propozycji, aby przekształcić dwa plany w atrakcje turystyczne, ale po zakończeniu filmów wszystko pozostało wspomnieniami.

Cykl montażu – filmowania – demontażu ma miejsce w większości wietnamskich filmów, a wspólnym mianownikiem jest wynajęcie planu zdjęciowego, więc po zakończeniu zdjęć konieczne jest jego zwrócenie. Zachowało się tylko kilka szczęśliwych przypadków, takich jak ogród białej herbaty w Pałacu An Dinh (Gai Gia Lam Chieu V), Pałac Gubernatora (Hanh Phuc Mau), Pływający Targ (Dat Rung Phuong Nam) czy wioska mat w An Dinh (Lat Mat 6: The Fateful Ticket)…

Przez wiele lat w wietnamskim kinie praktycznie nie było wyspecjalizowanych, standardowych studiów filmowych. Większość obecnych studiów filmowych to małe studia, obsługujące jedynie sceny we wnętrzach lub umiarkowane tła. Projekty wymagające scen plenerowych, dużych scen, zwłaszcza filmy historyczne i wojenne, zmuszone są do korzystania z naturalnych plenerów lub rekonstrukcji od podstaw. Prowadzi to do wielu problemów: powtarzających się scen między filmami, trudności z kontrolą dźwięku, światła i ludzi, wysokich kosztów remontu…

Systematyczny i profesjonalny plan strategiczny rozwoju studiów filmowych nie jest niczym nowym. Wspomniano o nim nawet w Ustawie o kinematografii (zmienionej w 2022 r.), ale jak dotąd pozostaje on jedynie na papierze. Przyczyn jest wiele: brak dużego, długoterminowego kapitału inwestycyjnego; brak jasnych mechanizmów prawnych i polityki wsparcia; krótkoterminowe, improwizacyjne myślenie… W rezultacie kino wietnamskie ma trudności z produkcją dzieł na dużą skalę, jest ograniczone we współpracy międzynarodowej i traci szansę na rozwój turystyki filmowej – trendu, który okazał się skuteczny nie tylko w wielu krajach na całym świecie, ale także w kraju. Najnowszym przykładem jest „Czerwony deszcz”, gdzie scena na stacji Luu Xa (Thai Nguyen) pojawiła się tylko na krótko w filmie, ale obecnie to miejsce przyciąga dużą liczbę turystów. Chociaż studio filmowe już nie istnieje, Quang Tri nadal odnotowało bardzo duży wzrost liczby odwiedzających Cytadelę z okazji niedawnego święta 2 września.

Na świecie Chiny mają Hengdian Film Studio, znane jako „Hollywood Wschodu”, które jest zarówno miejscem kręcenia filmów, jak i atrakcją turystyczną, przyciągającą miliony turystów każdego roku. Korea posiada system parków i studiów filmowych, takich jak MBC Daejanggeum Park (specjalizujący się w scenach pałacowych i kostiumowych), Yongin Folk Village czy Starożytna Cytadela Hwaseong... Tymczasem Tajlandia zainwestowała w duże studia filmowe, nie tylko po to, by zaspokoić krajowe potrzeby filmowe, ale także by przyciągnąć zagraniczne ekipy filmowe.

Miasto Ho Chi Minh zaproponowało kiedyś budowę studia filmowego w Narodowym Parku Kulturalno-Historycznym (dawniej Thu Duc City) o powierzchni ponad 300 hektarów. Ministerstwo Kultury, Sportu i Turystyki zleciło również Departamentowi Kina opracowanie projektu budowy narodowego studia filmowego w 2025 roku, z przewidywaną inwestycją blisko 1000 miliardów VND. Najważniejszy jest jednak nie sam pomysł, ale jego realizacja. Budowa musi być realizowana poprzez systematyczne, długofalowe działania, traktując studio filmowe jako filar przemysłu filmowego. Jeśli zostanie to dobrze zrealizowane, możemy stworzyć produkt o unikalnym charakterze, który zarówno rozwija lokalną gospodarkę, chroni krajobraz, jak i promuje kulturę i historię wśród mieszkańców i międzynarodowych przyjaciół.

VAN TUAN

Źródło: https://www.sggp.org.vn/de-phim-truong-thanh-diem-du-lich-post812916.html