Rozplątywanie węzłów organizacyjnych w celu przyciągnięcia zagranicznych gwiazd do Wietnamu.

(NLĐO) - Przyciągnięcie zagranicznych gwiazd do Wietnamu pozostaje trudnym problemem do rozwiązania.

Gdziekolwiek Taylor Swift się pojawi, odnosi sukcesy kasowe.

Czwarty Międzynarodowy Festiwal Muzyczny w Ho Chi Minh – HOZO 2024 (HOZO 2024) zgromadził 200 000 gości, którzy zanurzyli się w świątecznej atmosferze. Oprócz zapewnienia najwyższej klasy wrażeń muzycznych , wydarzenie to wyrosło na globalny punkt wymiany kulturalnej, prezentując Ho Chi Minh jako nową, dumną ikonę kultury i potwierdzając swoją ugruntowaną pozycję na regionalnej mapie kulturalnej i artystycznej.

Ho Do jest obecnie międzynarodowym wydarzeniem muzycznym w Wietnamie, wyróżniającym się duchem zaangażowania, gdyż wstęp dla publiczności jest całkowicie bezpłatny.

Przez trzy kolejne dni festiwal tętnił życiem. Dwie sceny działały z pełną wydajnością, gromadząc ponad 250 utalentowanych artystów z całego świata – od Wietnamu po Azję, Afrykę, Europę i Amerykę.

Rozprzestrzenianie się HOZO na przestrzeni lat częściowo dowodzi, że Wietnam jest idealnym miejscem docelowym. W dobie globalizacji, bez żadnych barier, wietnamska publiczność coraz chętniej uczestniczy w spektakularnych wydarzeniach muzycznych światowej klasy.

Dziewczęca grupa BlackPink również wywołała nieodpartą sensację, gdy przyjechała do Hanoi (Wietnam).

Jednak zapraszanie zagranicznych gwiazd do występów w Wietnamie pozostaje trudnym zadaniem. Niedawno, podczas spotkania podsumowującego działalność Wietnamskiego Centrum Ochrony Praw Autorskich do Muzyki (VCPMC) w 2024 roku, VCPMC stwierdziło, że tantiemy pobrane w 2024 roku były niższe niż w 2023 roku, ponieważ wiele miejsc koncertów/występów od dawna nie wypłacało tantiem.

„Ostatnio kilka koreańskich programów muzycznych nie wypłaciło tantiem, a VCPMC złożyło pozwy do właściwego sądu, jak na przykład program „2024 Baekhyun Asia Tour (Lonsdaleite) in Ho Chi Minh City” (który odbył się 28 września 2024 r.) zorganizowany przez IME Music Co., Ltd. Ponadto, w przypadku nadchodzącego programu, również organizowanego przez IME Music, „2024-25 2NE1 Asia Tour (Welcome back) in Ho Chi Minh City” (który odbędzie się 15 i 16 lutego 2025 r. w Saigon Exhibition and Convention Center), nie uzgodniono jeszcze kwestii tantiem” – oświadczyło VCPMC.

„VCPMC powiadomiło koreańską organizację ochrony praw autorskich KOMCA i podjęło z nią współpracę w celu skoordynowania działań i zapobiegania naruszeniom, wymagając od jednostki organizacyjnej uiszczania opłat licencyjnych za pozwolenie na korzystanie z materiałów chronionych prawem autorskim, a jednocześnie zgłaszając naruszenia dokonane przez te jednostki właściwej agencji państwowej w celu przeprowadzenia kontroli i podjęcia odpowiednich działań” – powiedział zasłużony artysta Dinh Trung Can (dyrektor generalny VCPMC).

Jednak IME, firma wymieniona w skardze, również wyraziła swoje niezadowolenie. IME stwierdziła, że ​​metoda pobierania tantiem stosowana przez VCPMC była całkowicie nieracjonalna. To właśnie dlatego IME nie było w stanie wypłacać tantiem, a nie dlatego, że nie chce ich płacić lub nie respektuje praw autorskich.

Ho Chi Minh City również mogło pochwalić się udanym sezonem HOZO 2024.

Poza sporami prawnymi, zapraszanie zagranicznych gwiazd do Wietnamu wciąż budzi wątpliwości organizatorów. Chociaż występy zagranicznych gwiazd w Wietnamie zawsze przyciągają dziesiątki tysięcy widzów, jak choćby spektakularne występy Imagine Dragons czy rekordowy program BlackPink z przychodami przekraczającymi 300 miliardów VND.

Podczas azjatyckich tras koncertowych Blackpink, Hanoi zajęło szóste miejsce pod względem przychodów, wyprzedzając Koreę Południową, Japonię i Chiny. Na dwa koncerty na Stadionie Narodowym My Dinh sprzedano 67 443 bilety, osiągając 100% frekwencję. Całkowity przychód wyniósł prawie 13,7 miliona dolarów (równowartość ponad 331 miliardów VND).

Eksperci potwierdzają: „To godna pozazdroszczenia i inspirująca” liczba przychodów dla osób z branży. Chociaż nie ma profesjonalnej jednostki statystycznej, powyższa liczba jest prawdopodobnie rekordowo wysoka w historii organizacji imprez rozrywkowych w Wietnamie. To pokazuje ogromną siłę nabywczą rynku i to, że publiczność po prostu czeka na znane, popularne nazwiska i profesjonalnych organizatorów”.

Jednak pytanie, czy uda się to powtórzyć, pozostaje otwarte. Wietnamscy fani wydają pieniądze na podróże do Tajlandii i Singapuru, aby zobaczyć koreańskie zespoły takie jak BlackPink czy Taylor Swift. W 2024 roku Tajlandia będzie gościć wielu czołowych artystów z całego świata i regionu, od Harry'ego Stylesa, Arctic Monkeys, The 1975 po Blackpink, a wkrótce także Cardi B, Sama Smitha, Bruno Majora i DJ-a Marlo.

Koncerty te przyciągają od 15 000 do prawie 100 000 uczestników. W Tajlandii odbywają się średnio cotygodniowe sezonowe festiwale muzyczne, które przyciągają tłumy turystów krajowych i zagranicznych. Wiele światowej sławy zespołów, takich jak Coldplay, Muse, HONNE, Blur i Kendrick Lamar, zapowiedziało w tym roku swoje azjatyckie trasy koncertowe, obejmujące Singapur, Tajlandię, Japonię, Tajwan (Chiny), Hongkong (Chiny), Koreę Południową, Malezję i Filipiny.

Wiele rynków w Azji tętni życiem dzięki bogatym festiwalom muzycznym i występom światowej klasy artystów… ale w Wietnamie „międzynarodowe festiwale muzyczne” pozostają koncepcją luksusową.

Oprócz faktu, że zagraniczne gwiazdy żądają dość wysokich opłat za występy, największą przeszkodą uniemożliwiającą Wietnamowi znalezienie się na liście kandydatów jest niemożność „spełnienia wymagań”. Należą do nich wymagania dotyczące technicznych standardów jakościowych (nagłośnienie, oświetlenie) oraz zobowiązania dotyczące frekwencji publiczności.

Jednak przyciągnięcie zagranicznych gwiazd do Wietnamu pozostaje trudnym problemem do rozwiązania.

Biorąc pod uwagę to, co wietnamska publiczność zobaczyła podczas organizacji dwóch spektakli „Brother Overcoming a Thousand Obstacles” i „Brother Says Hi”, wietnamskim organizatorom łatwo jest sprostać wymaganiom zagranicznych gwiazd. Te niezwykle międzynarodowe sceny nie tylko zadowolą publiczność, ale także zadowolą klientów (zagranicznych aktorów). Jednak zobowiązania dotyczące frekwencji (zazwyczaj przekraczającej dziesięć tysięcy) są dość skomplikowane. Dzieje się tak, ponieważ aby stworzyć scenę o międzynarodowym standardzie, najważniejsze są pieniądze. A kiedy inwestuje się tak dużo, ceny biletów muszą wzrosnąć.

Producenci i organizatorzy spektakli są bardzo podekscytowani wzrostem sprzedaży biletów na koncerty na żywo (w szczególności na dwa spektakle: „Brother Says Hi” i „Brother Overcomes a Thousand Obstacles”) wśród wietnamskiej publiczności.

Jednak gotowość do wydawania pieniędzy na bilety na te koncerty wynika z niezłomnej determinacji fanów i ogromnego przywiązania do swoich idoli. Tymczasem zakup biletów na koncert w tradycyjny sposób, zwłaszcza w tak wygórowanych cenach, prawdopodobnie byłby trudny.

Wiele lokali zostało zamkniętych po koncercie z udziałem zagranicznych gwiazd. Aby zadowolić zagraniczne gwiazdy, organizatorzy musieli otworzyć drzwi tuż przed rozpoczęciem koncertu, aby zapełnić puste miejsca. Straty z tego wynikające zniechęciły organizatorów do kontynuowania koncertu.

Klienci oczekują prawdziwie profesjonalnej i dobrze zorganizowanej branży eventowej, a nie takiej, która opiera się wyłącznie na szczęściu.

Oczywiste jest, że Wietnam rzadko jest preferowanym kierunkiem dla międzynarodowych artystów, mimo że baza fanów gwiazd K-popu ze Stanów Zjednoczonych, Wielkiej Brytanii i USA jest tam równie duża, jak w innych krajach.

Pomimo usilnych starań, aby sprowadzić zagraniczne idolki do Wietnamu, występy wciąż często się zdarzają, co powoduje rozczarowanie fanów zaangażowaniem organizacji i oczekiwaniami wobec nich.

To właśnie dlatego reputacja wietnamskiego rynku muzycznego ucierpiała, oddziałując na nastawienie słuchaczy i psychologię innych międzynarodowych gwiazd, co skłoniło je do ponownego rozważenia wyboru Wietnamu jako kierunku podróży.

Source: https://nld.com.vn/go-nut-that-to-chuc-de-thu-hut-sao-ngoai-den-viet-nam-196250124092942054.htm