Ukryta strona pisania scenariuszy

Chociaż kino wietnamskie cieszy się coraz większą popularnością, a jego produkcje przyciągają widownię zarówno filmową, jak i telewizyjną, filmowcy twierdzą, że znalezienie dobrego scenariusza nie jest łatwe, nawet przy dużym zespole scenarzystów.

CZY SCENARIUSZ JEST NAJWAŻNIEJSZY?

Ostatnio wietnamskie filmy, które trafiły do ​​kin, odnotowały gwałtowny wzrost przychodów z kas biletowych, ale ich jakość pozostaje niestabilna, a seriale telewizyjne również borykają się z wahaniami jakości. Wynika to z kilku czynników, ale większość opinii wskazuje na słabe scenariusze.

Scenarzysta i producent filmowy Nguyen Cao Tung

Kiedy reporter gazety Thanh Nien zapytał scenarzystę (który chciał pozostać anonimowy), czy scenariusz jest najważniejszą częścią projektu filmowego, scenarzysta ze złością odpowiedział: „Ludzie często tak mówią, ale skoro scenariusz jest uważany za ważny, dlaczego pensje scenarzystów są tak niskie? W niektórych filmach jestem najniżej opłacaną osobą w ekipie, nawet niżej niż nowi pracownicy w innych działach, mimo że jestem doświadczonym scenarzystą. Czy nikt nie dostrzega tego absurdu? Wszyscy to widzą, ale ignorują. Więc dopóki pensje scenarzystów nie są wysokie, nigdy nie mówcie, że scenariusz jest ważny”.

Ten scenarzysta argumentował również, że w Wietnamie pozycja scenarzysty w projekcie jest bardzo niska, w związku z czym nie ma on uprawnień do podejmowania decyzji w kwestiach merytorycznych, a powszechne powiedzenie „scenariusz jest najważniejszy” ma głównie na celu… przypisanie winy.

„Spotkałem reżyserów, którzy mówili: »Dodaj mi tylko kilka punktów i gotowe« albo »Zapisz mi tylko kilka słów«... Z takim lekceważącym podejściem do słów pisanych, jak mogą mówić: »Scenariusz jest najważniejszy«?”, oburzyła się ta osoba.

Scenarzysta Vu Liem (zastępca dyrektora Ludowego Studia Filmowego Policji) uważa, że ​​scenariusz to pierwszy krok w procesie produkcji filmu. Jednak wielu producentów koncentruje się obecnie na elementach, które przyciągają widzów, takich jak znani aktorzy, efekty wizualne czy promocja, zaniedbując jednocześnie inwestowanie czasu i środków w pisanie scenariuszy. Co więcej, stworzenie dobrego scenariusza wymaga dogłębnych badań, kreatywności i licznych poprawek, a proces ten jest często skracany, aby dotrzymać harmonogramów produkcji lub obniżyć koszty. „Jeśli jesteś zdecydowany traktować scenariusz jako „prawo” na planie, jako solidną podstawę do ograniczania poprawek i nie iść na kompromis, jeśli uważasz, że film nie idzie zgodnie z twoją pierwotną wizją (wycofując swoje nazwisko z projektu lub odmawiając podporządkowania się), myślę, że scenarzyści stopniowo zdobędą silniejszą pozycję. Film jest jednak dziełem zbiorowym i jeśli scenarzyści chcą być liderami, muszą przekonać wszystkich do podążania za ich pomysłami. W rozwiniętym przemyśle filmowym scenarzyści często są również producentami. W dzisiejszym Wietnamie widzę, że ta rola łączy się w niektórych projektach filmowych. To dobry znak” – skomentował Vu Liem.

„Śmierdzące” odszkodowanie

Zgodnie z Dekretem 21/2015/ND-CP w sprawie tantiem i wynagrodzeń za dzieła filmowe, sztuki piękne i inne formy sztuki, wynagrodzenie scenarzystów wynosi 2,25 - 2,75% całkowitych kosztów produkcji filmu fabularnego.

Scenarzysta Pham Dinh Hai prowadzi zajęcia ze scenopisarstwa.

ZDJĘCIE: DOSTARCZONE PRZEZ OSOBY

Według kilku scenarzystów, obecnie scenarzysta zarabia jedynie od 5 do 10 milionów VND za 45-minutowy odcinek telewizyjny. „Wielu scenarzystów musi pracować nad 3-4 projektami jednocześnie, aby związać koniec z końcem, co prowadzi do spadku jakości. Bez odpowiednich inwestycji i niewystarczającego wynagrodzenia trudno oczekiwać poświęcenia. Pisanie scenariuszy to zajęcie wymagające wysiłku psychicznego i czasochłonne; nie da się go wykonywać na linii produkcyjnej, takiej jak montaż przemysłowy. Nie wspominając już o tym, że napisanie i montaż każdego odcinka telewizyjnego może zająć od 4 do 7 dni. Biorąc pod uwagę wymagany nakład pracy, jest to bardzo niskie wynagrodzenie. Tylko osoby z prawdziwą pasją i gotowością do poświęceń mogą się tym zajmować na dłuższą metę” – powiedział scenarzysta i producent filmowy Nguyen Cao Tung.

Zdaniem scenarzysty Pham Dinh Hai, aby zapłacić scenarzyście uczciwie, producent musi dogłębnie rozumieć proces pisania scenariuszy i obliczyć wynagrodzenie na podstawie czasu pracy scenarzysty, a następnie pomnożyć je przez bieżące dochody scenarzysty, powiększone o procent z tytułu kosztów alternatywnych, kosztów odpoczynku i regeneracji itp.

Scenarzysta Vu Liem

„Na moim kursie scenopisarstwa było 20 studentów, z których wielu było bardzo utalentowanych, ponieważ zostali wybrani spośród 400 kandydatów, którym stawiano wymóg ukończenia studiów wyższych. Jednak z różnych powodów, głównie ze względu na „skromne” dochody, ostatecznie tylko ja zostałem scenarzystą, podczas gdy pozostałych 19 zostało producentami, reżyserami, wykładowcami, dziennikarzami, redaktorami książek… To utalentowani ludzie, których branża scenariuszowa nie zdołała zatrzymać” – wspominał scenarzysta Pham Dinh Hai.

Według pana Nguyena Cao Tunga, scenarzyści potrzebują odpowiedniego wynagrodzenia, aby czuć się pewnie w swoim zawodzie, przestrzeni do eksperymentowania i krytycznego feedbacku, a także inkubatorów i warsztatów umożliwiających nawiązywanie kontaktów, naukę i poszukiwanie pomysłów na scenariusze. Scenarzyści muszą również od samego początku aktywnie współpracować z reżyserami, aby zapewnić, że ich praca jest zgodna z wizją reżysera i producenta. Należy zbudować wspierający ekosystem dla scenarzystów: szkolenia, rozwój projektów, ochronę praw autorskich i zapewnienie scenarzystom stabilnych rynków zbytu. (ciąg dalszy nastąpi)

Źródło: https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm