Dzięki możliwości łączenia mocnych stron muzyki , dialogów, choreografii i gry aktorskiej, gatunek muzyczny staje się coraz bardziej atrakcyjny dla współczesnej publiczności.
Widać, że nigdy wcześniej wietnamska publiczność nie miała możliwości zapoznania się z tak wieloma dziełami muzycznymi, jak dzisiaj. Co ciekawe, oprócz sztuk o silnym, zachodnim stylu klasycznym, pojawia się wiele sztuk opera Wiele „zaangażowanych” grup artystycznych wykorzystuje również filmy napisane przez Wietnamczyków i opowiadające o nich historie.
Niektóre czysto wietnamskie musicale, które w ostatnim czasie cieszą się dużym zainteresowaniem publiczności, to: „Przygody świerszcza” (Orkiestra Symfoniczna i Opera Baletu Miejskiego w Ho Chi Minh ); „Śnieg w Sajgonie”, „Tam Cam”, „Thuy Tinh – 101. dziecko” (Grupa Teatralna Buffalo); „Tien Nga” (Teatr Idecaf); „Trai hoa vang”, „Pieśń”, „Vien da ngu sac” (Teatr Tuoi Tre)... Ostatnio pojawiły się również udane musicale polityczne, zazwyczaj „Nguoi cam nhien” (Ludowy Teatr Policyjny) przedstawiający życie i rewolucyjną karierę prezydenta Ho Chi Minha, lub musical „Khat au doc do” (Wojskowy Uniwersytet Kultury i Sztuki we współpracy z Wietnamskim Narodowym Teatrem Opery i Baletu), przedstawiający historię ideałów współczesnych żołnierzy...
W szczególności pojawienie się dwóch czysto wietnamskich musicali na niedawnym Narodowym Festiwalu Muzyki i Tańca w 2024 roku: „Sen Chi Pheo” (Teatr Muzyki i Tańca Thang Long – Nagroda Doskonałości) oraz „Bi Vo – Cung Mot Kiep Nguoi” – Srebrny Medal, zaskoczyło wielu widzów, którzy nie spodziewali się tak dobrych musicali. Wśród nich znajdują się dzieła inspirowane wietnamską literaturą i historią, a także dzieła zupełnie nowe lub oparte na prawdziwych wydarzeniach, z różnym powodzeniem. Ogólnie rzecz biorąc, wszystkie one przyczyniają się do realizacji marzenia o wietnamskim przemyśle muzycznym i potwierdzają potencjał rozwojowy rynku muzycznego w tym kraju.
Od premiery „Miss Sao” (scenariusz, muzyka: Do Nhuan), pierwszego wietnamskiego musicalu, w 1965 roku, musicale w naszym kraju przeszły prawie 60 lat rozwoju. Trzeba jednak szczerze przyznać, że jeśli wietnamskie musicale chcą zajść daleko i potwierdzić swoją markę, wciąż muszą przejść proces profesjonalizacji na wielu etapach. W porównaniu z innymi formami sztuki, musicale stanowią stosunkowo trudny segment. Według reżysera – Zasłużonego Artysty Le Anh Tuyet, „musical jest jak wysoka góra z lśniącym słońcem na szczycie, mieniącym się niezliczoną ilością błyszczących kolorów, ale aby jej dotknąć, trzeba mieć wystarczające umiejętności i wysoki poziom wyszkolenia, by zdobyć tę górę”.
Musicale wymagają od wykonawców biegłości w dwóch lub trzech umiejętnościach: od tańca, śpiewu po aktorstwo. Jednak w Wietnamie niewielu aktorów potrafi posiąść te umiejętności i umiejętnie wykorzystać je na scenie. Co więcej, w naszym kraju nie ma profesjonalnego ośrodka szkolenia w zakresie musicali. W rezultacie zarówno jednostki artystyczne, jak i artyści muszą „uczyć się na bieżąco” podczas wystawiania sztuki.
Patrząc na wietnamskie musicale, łatwo dostrzec brak równowagi w technice wykonawczej artystów. Oglądając prace zespołów skupiających się na dramatycznych występach, można zauważyć, że aktorstwo dominuje nad śpiewem i tańcem. Z kolei w musicalach, w których zespoły koncentrują się na śpiewie i tańcu, można zauważyć, że aktorstwo jest nieco słabsze. W musicalach muzyka jest niezwykle ważnym elementem, ale w niektórych sztukach element ten nie został w pełni wykorzystany.
W ostatnich czasach, dzięki wyposażeniu projekcyjnemu oraz nowoczesnym technologiom nagłośnienia i oświetlenia, coraz więcej inwestuje się w elementy wizualne musicali, ale wciąż brakuje rodzimych autorów, reżyserów i scenarzystów, którzy naprawdę rozumieją się na musicalach i mają umiejętności potrzebne do ich tworzenia.
Patrząc na Koreę, musicale pojawiły się w tym kraju około lat 60. XX wieku, czyli w tym samym czasie, gdy musicale pojawiły się w naszym kraju. Jednak już w 2000 roku Korea dysponowała profesjonalnymi programami edukacji muzycznej i wykwalifikowanymi instruktorami muzycznymi, co przyczyniło się do szybkiego rozwoju tej dziedziny. Przez 20 lat rząd Korei nieustannie wdrażał strategie mające na celu dotarcie koreańskich musicali do świata, poprzez bezpośrednie konsultacje inwestycyjne, łącząc krajowych producentów z partnerami międzynarodowymi... I do dziś Korea oficjalnie stała się jednym z czterech największych rynków muzycznych na świecie.
Z doświadczeń rozwojowych w Państwa kraju wynika, że aby wietnamskie musicale mogły poczynić dalekosiężne postępy, potrzebują również specjalnych mechanizmów szkolenia i uzupełniania kadry specjalistów musicali oraz odpowiednich inwestycji w promowanie kreatywności, tworzenia dzieł muzycznych z wietnamską tożsamością i marką. Ponadto, konieczne są również strategie tworzenia rynku musicali, stopniowego rozwoju przemysłu muzycznego i praktycznego wkładu w rozwój przemysłu kulturalnego.
Źródło
Komentarz (0)