Osoba, która przyczyniła się do stworzenia podwalin dla nowoczesnej sztuki pięknej w Wietnamie

Malarz Victor Tardieu (5. od lewej) i malarz Nam Son (4. od prawej), pan Tran Phuc My i studenci Indochina College of Fine Arts w Świątyni Literatury – Quoc Tu Giam. *Zdjęcie: Dokument*

Akceptacja zachodnich technik malarskich i materiałów

- Panie, czy może Pan opowiedzieć coś o początkach działalności nieżyjącego już malarza Nam Son Nguyen Van Tho w budowie Indochińskiej Akademii Sztuk Pięknych?

– Kiedy dorastałem, słyszałem, jak mój ojciec opowiadał wiele wspomnień o początkach budowy Indochińskiej Szkoły Sztuk Pięknych. W tych opowieściach mój ojciec zawsze wspominał pierwsze spotkanie ze swoim nauczycielem, a zarazem starym przyjacielem, francuskim malarzem Victorem Tardieu w Hanoi . Ojciec twierdził, że to przypadkowe spotkanie całkowicie odmieniło jego życie.

Pełen pasji i talentu do malarstwa, mój ojciec, w młodości, uczył się chińskich znaków i rysunku u konfucjańskich uczonych Phama Nhu Binha i Nguyena Sy Duca. Nauczyciele zabierali go na wycieczki do wielu świątyń, pagód i pagód, szczegółowo przekazując mu etykę i kulturę jego przodków. Dzięki gruntownemu wykształceniu mój ojciec został urzędnikiem w Indochińskim Ministerstwie Finansów. Pomimo napiętego grafiku, nadal znajdował czas na malowanie w wolnym czasie. Podczas pracy nad dekoracją Stowarzyszenia Studentów Annam poznał malarza Victora Tardieu. Od tego czasu rozkwitła między nimi przyjaźń. Najważniejsze było to, że jego talent malarski stale się rozwijał. Mój ojciec zapoznał się z zachodnimi technikami malarskimi i materiałami, takimi jak mieszanie farb, naciąganie płótna, perspektywa itp. Był pierwszym człowiekiem w Indochinach, który malował obrazy olejne w stylu neoklasycystycznym.

- Przepraszam, czy mógłby Pan wrócić do pierwotnego pytania?

- Cóż, trochę odbiegam od tematu, żeby odpowiedzieć na to pytanie. W tym wieku widzę, że korzeniem wszystkiego, co się od tamtej pory wydarzyło, jest szczera przyjaźń między dwojgiem utalentowanych przyjaciół w różnym wieku. Jeden to znany i współczesny malarz z Zachodu. Drugi to malarz z wrodzonym talentem i silnym azjatyckim charakterem.

Wszyscy wiedzą, że od pomysłu do projektu i budowy Indochińskiej Szkoły Sztuk Pięknych była długa, mozolna i trudna droga. Zachowały się również dokumenty z tego procesu, takie jak zdjęcie mojego ojca obecnego na placu budowy szkoły. Szczególne jest to, że plac budowy (obecnie pod adresem Yet Kieu 42, dzielnica Cua Nam) znajdował się tuż obok domu moich rodziców przy ulicy Nguyen Du.

Utrzymywanie fundamentów narodowych sztuk pięknych

- Wiem, że pan Nam Son napisał „Zarys wietnamskich sztuk pięknych”. Czy mógłby Pan opowiedzieć czytelnikom więcej o tej historii?

- Miałem również wspomnieć o planie, który mój ojciec napisał w 1923 roku. Zanim gubernator generalny Martial Merlin podpisał dekret zatwierdzający propozycję malarza Victora Tardieu w sprawie założenia Indochińskiej Szkoły Sztuk Pięknych w Hanoi, mój ojciec musiał przekonać swojego przyjaciela, przedstawiając mu Plan założenia Wietnamskiej Szkoły Sztuk Pięknych napisany po francusku.

Na szczęście, do dziś moja rodzina przechowuje odręczny egzemplarz „Zarysu sztuk pięknych Wietnamu” mojego ojca w języku narodowym. Pierwsze zdanie brzmi: „Założyć uniwersytet, aby kształcić utalentowanych artystów i podtrzymywać fundamenty sztuk pięknych przodków, aby zreformować i stworzyć indochińską sztukę piękną o wietnamskim charakterze”.

- Kiedy więc malarz Nam Son wyjechał na studia do Paryża (Francja)?

- Na początku 1925 roku mój ojciec przybył do Paryża i został przyjęty przez Victora Tardieu do swojego domu. Mój ojciec studiował w Narodowej Szkole Sztuk Pięknych, Narodowej Szkole Sztuk Dekoracyjnych... W tym czasie pilnie uczył się dniem i nocą, aby zdobyć europejskie umiejętności malarskie.

Później mój ojciec opowiedział mi wiele ciekawych wspomnień z Paryża. Szczególne było to, że miał okazję poznać i zaprzyjaźnić się z wielkimi azjatyckimi malarzami, takimi jak Si Bei Hong (Chiny) i Fujita Tsuguharu (Japonia).

- A czy malarz Nam Son nie odegrał ważnej roli w pierwszym egzaminie wstępnym (1925-1930)?

– Mój ojciec był jurorem tego konkursu. Do pierwszej klasy zgłosiło się tylko 10 osób spośród ponad 200 kandydatów. Osiem z nich studiowało malarstwo, a po pięciu latach pozostałe sześć ukończyło studia. Później wszyscy stali się wielkimi nazwiskami wietnamskiej sztuki wizualnej.

Pokolenia studentów Indochina Fine Arts College, od pierwszej klasy aż do zamknięcia szkoły w 1945 roku, były bardzo liczne. Nadal przechowuję listę studentów tej szkoły. Wśród nich jest wiele znanych nazwisk, które wniosły wiele osiągnięć do wietnamskiej sztuki pięknej, takich jak Cong Van Trung, Tran Van Can, Bui Xuan Phai, Luong Xuan Nhi, Phan Ke An, Le Pho, Le Thi Luu, Trinh Huu Ngoc, Ton Duc Luong...

- Spośród uczniów malarza Nam Sona, kogo wspominasz najlepiej?

- Byłem pod wrażeniem takich artystów jak Cong Van Trung, Trinh Huu Ngoc, Luong Xuan Nhi... Kiedy mój ojciec jeszcze żył, w latach ewakuacji z Hanoi, artysta Trinh Huu Ngoc regularnie jeździł rowerem do swojego nauczyciela i dawał mu jedzenie i prowiant. W 2003 roku, w rocznicę śmierci mojego ojca, artysta Cong Van Trung powiedział: „Bez nauczyciela Nam Sona nie byłoby Indochińskiej Szkoły Sztuk Pięknych, a bez nauczyciela Nam Sona nie byłoby dziś artysty Conga Van Trunga”.

Dziękuję bardzo!

Source: https://hanoimoi.vn/nguoi-gop-phan-dat-nen-mong-cho-my-thuat-hien-dai-viet-nam-723382.html