Ludzie, którzy „łatają” czas

To oni po cichu przyczyniają się do sukcesu każdej tematycznej wystawy w Muzeum Sztuk Pięknych Wietnamu każdego roku, ale co ważniejsze, podtrzymują wartość i pamięć o artefaktach i dziełach sztuki, nie tylko malarzach i artystach, ale o całej wietnamskiej sztuce pięknej.

Pan Nguyen Manh Hai oczyścił obraz znanego malarza Tran Van Can.

Wspomnienia w warstwach kolorów

Stary, brązowy szyld na zewnątrz drugiego budynku Wietnamskiego Muzeum Sztuk Pięknych, w małej uliczce na ulicy Hoang Cau, nie robi na przechodniach szczególnego wrażenia. Jednak to właśnie tutaj, przez prawie 60 lat, setki tysięcy artefaktów i dzieł sztuki były konserwowane i restaurowane, a praca ta toczy się każdego dnia niczym cichy oddech Wietnamskiego Muzeum Sztuk Pięknych. Tam czas mierzony jest nie godzinami czy dniami, ale każdą warstwą odświeżonego koloru, każdą małą rysą na powierzchni obrazu, która zostaje naprawiona.

W sali renowacji obrazów olejnych miałem okazję obserwować pana Nguyena Manh Hai, jednego z doświadczonych ekspertów Wietnamskiego Muzeum Sztuk Pięknych, przy pracy. Na dużym stole, który zajmował większość pomieszczenia, uważnie i skrupulatnie czyścił powierzchnię dzieła słynnego malarza Trana Van Cana, przygotowując się do nadchodzącej wystawy. Rozglądając się, zauważyłem, że przestrzeń jest przeznaczona wyłącznie do pracy – z szafkami, półkami, specjalistycznymi regałami, osuszaczami powietrza, dużymi mikroskopami, reflektorami i ramami obrazów o różnych rozmiarach…

Podobnie, w pomieszczeniu przeznaczonym do renowacji dzieł lakierowanych, pan Phan Tu Long, zastępca kierownika Wydziału Restauracji i Konserwacji Dzieł Sztuki, opowiedział mi o renowacji tryptyku, nad którą pracował wraz z ekspertem Phamem Van Tuanem. Według pana Longa, jest to jeden z obrazów poważnie uszkodzonych przez termity. Ich zadaniem jest usunięcie z powierzchni obrazu spróchniałego drewna, a następnie ponowne nałożenie materiału. Praca ta wymaga precyzji, ostrożności i cierpliwości, aby powierzchnia malowidła lakierowanego nie uległa zniszczeniu. Ze względu na duże rozmiary, renowacja trwa lata, a nie kilka dni lub miesięcy.

Powiedział, że dla konserwatorów każde dzieło jest dobrem narodowym, niosącym ze sobą ogromne wartości kulturowe. To wyzwanie dla prac restauracyjnych, ale także odpowiedzialność i zaszczyt dla Departamentu Restauracji i Restauracji Dzieł Sztuk Pięknych w szczególności, a także dla Wietnamskiego Muzeum Sztuk Pięknych w ogóle.

Według pana Longa, do lipca 2025 roku Departament Restauracji i Naprawy Dzieł Sztuki nosił nazwę Centrum Konserwacji i Naprawy Dzieł Sztuki, utworzone w 2006 roku na bazie poprzedników poprzednich warsztatów i zespołów konserwatorskich po utworzeniu Wietnamskiego Muzeum Sztuk Pięknych w 1966 roku.

Co zaskakujące, do tej pory wietnamski system edukacji, a w szczególności szkoły sztuk pięknych, nie posiadał wydziału restauracji. Pokolenia pracowników i kadry Katedry Restauracji i Restauracji Dzieł Sztuki studiowały głównie sztuki piękne, chemię lub biochemię. Oprócz wiedzy zawodowej, uczyli się również od poprzednich pokoleń, a co najważniejsze, mieli bezpośredni kontakt z autentycznymi artefaktami i dziełami. To praktyczne doświadczenie, którego nie nauczy żadna szkoła, a z którego mogą czerpać i rozwijać techniki oraz umiejętności przekazywane przez swoich starszych kolegów.

Zdaniem pana Longa, to jest zarówno siła, jak i trudność Departamentu. Bo oprócz utrzymania ciągłości pracy, dziedziczenia i awansu dzięki współpracy i wsparciu niemieckich i japońskich ekspertów, specjalista od renowacji i napraw, oprócz solidnej wiedzy fachowej, wymaga również pasji do zawodu. Ta pasja przejawia się w wytrwałości, staranności i braku pośpiechu w pracy.

Mimo niewielkich sił, cztery grupy malarstwa olejnego, jedwabiu, rzeźby i lakieru liczą zaledwie osiem osób, ale przez lata Dział Naprawy i Restauracji Dzieł Sztuk Pięknych wciąż spełniał wymogi jakości i terminowości. Ten wynik, jak zapewnił pan Long, oprócz czynnika dobrych zasobów ludzkich, to również zaangażowanie i pomoc kierownictwa Wietnamskiego Muzeum Sztuk Pięknych pozwoliły mu w pełni rozwinąć swój potencjał.

Osoba w dialogu z obrazami

Od czasu, gdy pracownicy Działu Restauracji i Konserwacji Dzieł Sztuki uczestniczyli w renowacji obrazu „Em Thuy” słynnego malarza Trana Van Cana z australijską ekspertką Caroline Fry w 2004 roku, współpraca i szkolenie ekspertów w zakresie konserwacji, restauracji i restauracji dzieł sztuki w Wietnamskim Muzeum Sztuk Pięknych znacznie się rozwinęło. Pracownicy Działu mogą być teraz dumni ze swojej dojrzałości, nie tylko ze względu na dogłębną wiedzę z zakresu sztuk pięknych, ale także z ich doskonałych umiejętności konserwacji, restauracji i renowacji.

Pan Hai jest tego przykładem. Na pierwszy rzut oka mieszkaniec Hanoi wygląda młodziej niż na swoje 47 lat. Ukończył Wydział Chemii Organicznej Uniwersytetu Nauki i Technologii w Hanoi i przez pewien czas pracował w Dziale Technik Konserwatorskich Narodowego Muzeum Historycznego. W 2004 roku został przeniesiony do Wietnamskiego Muzeum Sztuk Pięknych, aby wziąć udział w projekcie renowacji obrazu Em Thuy i do dziś jest przywiązany do pracy „doktora papieru”, zwłaszcza w zakresie farb olejnych.

Dzięki specjalizacji w dziedzinie chemii, pan Hai jest jednym z szczęśliwców, którzy mogą uczestniczyć w kursach i szkoleniach z zakresu naprawy i renowacji materiałów takich jak papier, tkanina, drewno, jedwab… w Wietnamskim Muzeum Sztuk Pięknych i za granicą, m.in. w Niemczech, Japonii, Australii, Korei czy Indonezji. Według niego, przed 2004 rokiem Wietnam miał trudności z rozwiązaniem problemu łuszczenia się i pękania obrazów. Po projekcie Em Thuy sytuacja zmieniła się bardzo szybko. O ile w Europie obrazy można konserwować przez 30-50 lat, o tyle przy obecnym poziomie konserwacji mogą one przetrwać co najmniej 20 lat. A problemem Wietnamu jest po prostu brak nowoczesnego sprzętu.

Aby wyjaśnić to dokładniej, pan Hai powiedział, że proces konserwacji, naprawy i renowacji zależy od stanu obrazu. Najpierw sprawdzają, w jakim stanie jest obraz. Jeśli obraz jest poważnie uszkodzony, będzie on poddawany długotrwałemu procesowi i odwrotnie. Jednak stopień uszkodzenia obrazu można ocenić jedynie dotykiem, przez lupę lub mikroskop. Tymczasem za granicą można wykonać tomografię komputerową i zdjęcia rentgenowskie, aby przeanalizować kolor. Dzięki temu odkryją, co artysta namalował pod wierzchnią warstwą farby, zanim ją pokrył. Albo z każdym blokiem koloru. Zagraniczni eksperci przeanalizują, ile warstw farby nałożono, podczas gdy osoby takie jak pan Hai mogą jedynie zgadywać.

Aby zrekompensować ograniczone zasoby sprzętowe, pracownicy Działu Restauracji i Konserwacji Dzieł Sztuki stale doskonalą swoje umiejętności i zdobywają wiedzę. Praca wymaga od nich zręczności, cierpliwości i skupienia. Późne popołudnie. W małym pomieszczeniu Działu Restauracji i Konserwacji Dzieł Sztuki, światła wciąż równomiernie oświetlają ramy obrazów.

Pan Hai pochylił się, skrupulatnie ścierając każdą drobinkę kurzu, obserwując każdą małą rysę na powierzchni farby olejnej, jakby wsłuchiwał się w oddech czasu. Każdy obraz ożywiony pod jego rękami, pod rękami jego kolegów, jest cząstką powracającej pamięci, zachowującą nienaruszone wartości wietnamskiej sztuki pięknej.

Artykuł i zdjęcia: MANH HAO

Źródło: https://nhandan.vn/nhung-nguoi-va-thoi-gian-post919922.html