W operze jest też „My Chau – Trong Thuy”

Trylogia operowa Verdiego: Rigoletto, Il Trovatore (Trubadur) i La Traviata (Dama kameliowa) były wystawiane w Wietnamie, nie ma w tym nic dziwnego.

Scena z przedstawienia Aida - Photo: DANG VU TRUNG KIEN

Aida, arcydzieło z okresu „starego Verdiego”, zostało po raz pierwszy zaprezentowane wietnamskiej publiczności 28 listopada w Hanoi podczas występu grupy młodych śpiewaków z Hanoi Camerata oraz zespołu produkcyjno-reżyserskiego z Thang Long Film Enterprise.

Co znajduje się w pierwszej wersji Aidy z Wietnamu?

Aida narodziła się w okresie, gdy Europa i Zachód ogarnęła egipska gorączka. Przed i po Verdim wielu kompozytorów marzyło o Egipcie: wcześniej był Mozart z Czarodziejskim fletem, Rossini z Mojżeszem w Egipcie, potem Massanet z Thaïs, Philip Glass z Echnatem.

Ale Aida , tragedia zniewolonej etiopskiej księżniczki, która zakochuje się w przyszłym egipskim generale Radamesie, pozostaje najbardziej epicką operą rozgrywającą się w tym kraju.

Wystawienie opery na poziomie międzynarodowych teatrów wymaga ogromnych nakładów społecznych. Kiedy trzeba skrócić orkiestrę, zredukować sekcję instrumentów dętych i usunąć większość aktorów, publiczność może zadać sobie pytanie: co mi się spodoba w pierwszej inscenizacji „Aidy” w Wietnamie?

Co prawda, sztuka została skrócona o połowę, wybierając jedynie najwybitniejsze fragmenty muzyczne, łącząc konwencjonalne, minimalistyczne, ale celowe elementy teatralne z fragmentami narracyjnymi. Ale właśnie dlatego mamy możliwość poczuć czyste piękno muzyki Aidy. Tutaj muzyka jest prawdziwym centrum doświadczenia.

W warstwie muzycznej „Aidy ” znajdziemy zarówno wielkie sceny muzyczne z wielowarstwowymi głosami, z chórami, które brzmią tak, jakby budowały mury Teb lub muzyczną piramidę, jak i mistyczne, wschodnie rytuały dźwiękowe, które przytłaczają, a oczywiście także arie, które docierają do sedna wewnętrznych zmagań postaci, zmuszając śpiewaków do przekraczania granic.

Istnieje nawet termin „głos Verdiego”, który odnosi się do głosów bogatych i wystarczająco mocnych, aby wywołać u widzów płacz, złość lub przerażenie, w zależności od nastroju postaci.

Najbardziej wybuchowymi i wzruszającymi scenami w inscenizacji „Aidy” są dialogi. Na przykład pod koniec drugiego aktu utworu pojawiają się wszyscy główni bohaterowie wraz z chórem.

Każda postać jest mikrokosmosem

Podczas gdy chór wiwatował na dźwięk władczego głosu faraona; podczas gdy generał Radames dumnie śpiewał o jego wspaniałym zwycięstwie; podczas gdy egipska księżniczka Amneris cieszyła się z najszczęśliwszego dnia swojego życia; w tym samym czasie Aida śpiewała tragiczne wersy ociekające krwią; a jej ojciec śpiewał wersy przepełnione nienawiścią.

Albo pod koniec trzeciego aktu, kiedy Aida, zmuszona przez ojca, musi oszukać Radamesa i znaleźć sposób na ucieczkę, główni bohaterowie znów są razem, z kontrastującymi nastrojami: niektórzy są zazdrośni, inni pełni nadziei, inni dręczeni, a jeszcze inni podejrzliwi...

Każda postać jest mikrokosmosem; te mikrokosmosy zderzają się ze sobą, nachodzą na siebie, co prowadzi do eksplozji emocji.

Ale być może najbardziej wzruszająca jest scena, w której Aida pragnie zostać pochowana żywcem razem z Radamesem, stanowiąca ostatnią scenę sztuki: kochankowie zostają pochowani razem, szepcząc słowa pochwały dla miłości, podczas gdy Amneris płacze i modli się, aby zmarli kochankowie znaleźli pocieszenie w niebie.

Muzyka Verdiego prowadzi nas zatem śladami ludzkiej duszy w obliczu nieustannej burzy losu: od pychy do upokorzenia, od smutku do szczęścia, od zazdrości do szlachetności, od okrucieństwa do tolerancji.

W ostatnich latach wiele niezależnych grup artystycznych w Wietnamie wystawiło bogaty repertuar oper i operetek dla wietnamskiej publiczności. Przedstawienia kameralne i średniej wielkości prezentują najważniejsze dzieła w minimalistycznej lub eksperymentalnej formie, czasem nawiązując do oryginalnej scenerii, a czasem tworząc zupełnie nową.

Wciąż jednak mamy nadzieję, że pojawi się fala oryginalnych oper z wietnamskimi historiami w centrum. Światowa scena operowa była świadkiem „Snu Czerwonego Komnaty”, „Podróży na Zachód”, a nawet pieśni Ly Thanh Chieu i Luca Du, które stały się materiałem do spektakli.

Opera nie jest daleka od wschodniej wrażliwości. W końcu, czyż historia „Aidy” nie jest bardzo bliska wietnamskiej publiczności, ponieważ zmagania między miłością do ojczyzny a miłością do zaginionej księżniczki Aidy i bohatera Radamesa w jakiś sposób nawiązują do tragedii „My Chau – Trong Thuy”?

Hien Trang

Źródło: https://tuoitre.vn/opera-cung-co-my-chau-trong-thuy-20251130092927056.htm