Artysta ludowy Tran Ngoc Giau uważa, że teatry w Ho Chi Minh City nie powinny skupiać się wyłącznie na komedii, zaniedbując jednocześnie elementy komentarza społecznego w swoich sztukach - Zdjęcie: HO LAM
Rankiem 15 lipca Komitet Teoretyczny i Krytyczny Stowarzyszenia Teatralnego Ho Chi Minh City zorganizował program przestrzeni dialogu zatytułowany „Sztuki i publiczność”, w którym miały spotkać się zespoły artystów i aktorów sztuk teatralnych biorących udział w V Narodowym Festiwalu Sztuk Teatralnych Zawodowych na temat „Wizerunku Policjanta Ludowego” w 2025 roku w Hanoi .
Wydarzenie to stanowi okazję dla artystów i menedżerów sztuki z południowej sceny teatralnej do wymiany, dzielenia się i podsumowania doświadczeń po festiwalu.
Presja na inscenizację dramatów politycznych
W tym roku w festiwalu biorą udział cztery reprezentatywne sztuki teatralne Ho Chi Minh City. Są to: „Another War” (autor: Tong Phuong Dung; reżyseria: Le Nguyen Dat); „Deep Night” (autor, reżyseria: Quoc Thao); „Emotional Reunion” (autor: Hoai Huong; reżyseria: Le Quoc Na); oraz „Sugar-Coated Bullet” (autor: Dai Dai Loc, reżyseria: Mi Le).
Wśród nich znajduje się sztuka „The Emotional Reunion” Zespół artystyczny Truong Hung Minha odniósł „wielkie zwycięstwo”, zdobywając 8 nagród.
W rozmowie z Tuoi Tre Online zasłużony artysta Minh Nhi powiedział, że jest to pierwszy raz, kiedy Teatr Truong Hung Minh organizuje dla swojego zespołu udział w festiwalu w Hanoi:
„Biorąc pod uwagę dramat polityczny o wizerunku policjanta, od początku zakładaliśmy, że każdy krok musi być skrupulatny i poważny. Wszyscy aktorzy musieli dążyć do doskonalenia swoich umiejętności i minimalizowania zbędnych elementów rozrywkowych. Sukces sztuki na festiwalu był również zasługą bezpośredniego kierownictwa artystycznego artysty ludowego Tran Ngoc Giau”.
Zasłużony artysta Minh Nhi opowiedział o trudnościach związanych z prezentacją sztuki na festiwalu – zdjęcie: HO LAM
Po zaprezentowaniu sztuki „Deep Night” na festiwalu i zdobyciu 7 nagród artysta Quoc Thao przyznał, że praca nad scenariuszem dotyczącym policji również stanowiła wyzwanie: „Nie do końca rozumieliśmy, jak należy się zachowywać i zachowywać w tej dziedzinie, więc musieliśmy skonsultować się z ekspertami, a nawet profesjonalistami w tej dziedzinie, aby mieć pewność, że wszystko jest dokładne”.
Wielu artystów uważa, że jedną z największych trudności, z jakimi borykają się prywatne teatry z Południa w rywalizacji z Północą, są ograniczone fundusze i rekwizyty.
Młody aktor ze spektaklu „Głęboka noc” w Truong Phuc podzielił się w rozmowie z artystą Quoc Thao, że zrozumiał, iż w porównaniu z zespołami artystycznymi spoza Hanoi, dysponującymi kompletnym wyposażeniem i scenografią, scena w Ho Chi Minh, przychodząc z daleka, może osiągnąć jedynie 50-70% tych warunków materialnych. Dlatego reszta musi polegać na ogromnym wysiłku aktorów i ekipy.
Artysta Huu Nghia opowiada o swojej roli w spektaklu „Głęboka noc” – wideo : HO LAM
Komentarz polityczny, ale nie suchy i sztywny.
Jako znany komik, który po raz pierwszy brał udział w festiwalu dramatów politycznych, artysta Huu Nghia był zaskoczony humanistycznymi cechami postaci w scenariuszu. Sam wcielał się bowiem w rolę pułkownika policji rozdartego między sprawiedliwością a własnym synem, który zbłądził.
„Jednym z przesłań sztuki, które pamiętam, jest to, że sieć prawa nie tylko łapie przestępców, ale także otacza ich bliskich, gdy popełniają przestępstwa. To jeden z priorytetów policjantów w ich zawodzie. Ich zadaniem jest łapanie przestępców, ale co, jeśli ich własni krewni okażą się przestępcami? Jak sobie z tym poradzą?”
Czułem też presję, aby dobrze odegrać rolę i zerwać z typową komediową osobowością, którą grałem w tej sztuce.
Aktorzy z filmu „Głęboka noc” pozują do zdjęcia z reżyserem Ngoc Giau, Ca Le Hong i Thanh Hiep – zdjęcie: HO LAM
Podczas dyskusji wielu artystów zasugerowało również, że Ho Chi Minh City potrzebuje więcej mechanizmów inwestycyjnych, aby rozwijać dramaturgię polityczną, takich jak: zapewnianie finansowania, tworzenie warunków do organizowania przedstawień, które miałyby na celu rozpowszechnienie informacji o dziełach nagrodzonych na festiwalach; rada ds. sztuki powinna również dostarczać informacji zwrotnych, aby poprawić jakość sztuk wystawianych przez jednostki artystyczne.
Artysta ludowy Tran Ngoc Giau uważa, że oprócz bezpośredniego zgłębiania wizerunku postaci w dramacie politycznym, możliwe jest również poszerzenie humanistycznej głębi postaci poprzez otoczenie jej takimi postaciami jak rodzina, społeczność i system wsparcia.
„Elementy rozrywkowe są z pewnością niezbędne, ale jeśli skupimy się tylko na czystej komedii i rozrywce, scenie zabraknie głębi, by poruszać ważne problemy społeczne”.
Musimy zagłębić się w prace, które są krytyczne, intelektualnie głębokie i odnoszą się do polityki, kultury, edukacji i innych kwestii, które społeczeństwo pilnie potrzebuje odzwierciedlenia w sztuce.
„Temat komentarza politycznego musi umiejętnie łączyć elementy rozrywkowe. Jeśli zrobimy to dobrze, będziemy mieli podstawę, by ubiegać się o wsparcie i finansowanie ze strony państwa i innych organizacji” – powiedział Ngoc Giau.
Source: https://tuoitre.vn/san-khau-tp-hcm-khong-nen-sa-da-vao-giai-tri-don-thuan-20250714184515757.htm
Komentarz (0)