A ópera também tem 'My Chau - Trong Thuy'

A trilogia de óperas de Verdi, Rigoletto, Il Trovatore (O Trovador) e La Traviata (A Dama das Camélias), já foi encenada no Vietnã, então não há nada de estranho nisso.

Cena da peça Aida - Foto: DANG VU TRUNG KIEN

Aida, uma obra-prima do período do "velho Verdi", foi apresentada pela primeira vez ao público vietnamita em 28 de novembro em Hanói, com uma apresentação de um grupo de jovens cantores da Hanoi Camerata e uma equipe de produção e direção da Thang Long Film Enterprise.

O que há na primeira construção da Aida no Vietnã?

Aida nasceu durante o período em que a Europa e o Ocidente estavam imbuídos da febre egípcia. Antes e depois de Verdi, muitos compositores sonharam com o Egito: antes, Mozart com A Flauta Mágica; Rossini com Moisés no Egito; depois, Massenet com Thaïs; Philip Glass com Akhenaton.

Mas Aida , a tragédia de uma princesa etíope escravizada que se apaixona pelo futuro general egípcio Radamés, continua sendo a ópera mais épica sobre essa terra.

Montar uma ópera com os padrões dos teatros internacionais exige muitos recursos sociais. Quando a orquestra precisa ser reduzida, a seção de metais diminuída e a maioria dos elementos cênicos removidos, o público pode se perguntar: o que poderei apreciar na primeira produção de Aida no Vietnã?

É verdade que a peça foi reduzida pela metade, selecionando-se apenas os trechos musicais mais marcantes e combinando alguns elementos teatrais convencionais, minimalistas, porém intencionais, com passagens narrativas. Mas é justamente por isso que temos a oportunidade de sentir a beleza pura da música de Aida. Aqui, a música está verdadeiramente no centro da experiência.

As elaborações de Aida variam de grandes cenas musicais com vozes sobrepostas, com coros que ressoam como se estivessem construindo as muralhas de Tebas ou uma pirâmide musical; a rituais sonoros orientais místicos que impressionam; e, claro, árias que vão ao âmago das lutas internas dos personagens, levando os cantores ao seu limite.

Na verdade, existe até um termo chamado "voz de Verdi", que se refere a vozes ricas e com poder suficiente para fazer as pessoas chorarem, ficarem com raiva ou aterrorizadas, dependendo do estado de espírito da personagem.

As cenas mais explosivas e comoventes da produção de Aida são as narrações em off. Por exemplo, no final do segundo ato da obra, todos os personagens principais aparecem com o coro.

Cada personagem é um microcosmo.

Enquanto o coro aclamava a voz imponente do faraó; enquanto o general Radamés cantava com orgulho sua gloriosa vitória; enquanto a princesa egípcia Amneris celebrava o dia mais feliz de sua vida; ao mesmo tempo, Aida cantava versos trágicos repletos de sangue; e seu pai cantava versos fervilhando de ódio.

Ou no final do terceiro ato, quando Aida é forçada por seu pai a enganar Radamès para encontrar uma maneira de escapar, mais uma vez os personagens principais estão presentes juntos, com humores contrastantes: alguns estão com ciúmes, alguns esperançosos, alguns atormentados, alguns desconfiados...

Cada personagem é um microcosmo; esses microcosmos colidem uns com os outros, sobrepondo-se para criar explosões emocionais.

Mas talvez a cena mais comovente seja aquela em que Aida deseja ser enterrada viva com Radamés, a cena final da peça: os amantes são enterrados juntos, sussurrando palavras de louvor ao amor; enquanto Amneris chora e reza para que os amantes mortos encontrem consolo no céu.

Assim, a música de Verdi nos conduz pelos passos da alma humana diante da tempestade sempre mutável do destino: do orgulho à humilhação, da tristeza à felicidade, do ciúme à nobreza, da crueldade à tolerância.

Nos últimos tempos, muitos grupos artísticos independentes no Vietnã têm apresentado um rico repertório de óperas e operetas para o público vietnamita. As apresentações, de pequeno a médio porte, exibem grandes obras em formatos minimalistas ou experimentais, ora seguindo o cenário original, ora criando um cenário diferente.

Mas ainda temos esperança de que haja uma onda de óperas originais com histórias vietnamitas como foco. Assim como o cenário operístico mundial testemunhou o Sonho da Câmara Vermelha, Jornada ao Oeste, e até mesmo as canções de Ly Thanh Chieu e Luc Du se tornaram material para óperas.

A ópera não está muito distante da sensibilidade oriental. Afinal, a história de Aida não é, na verdade, muito próxima do público vietnamita, visto que o conflito entre o amor pela pátria e o amor da princesa perdida Aida e do herói Radamès ecoa, de certa forma, a tragédia de My Chau - Trong Thuy?

Hien Trang

Fonte: https://tuoitre.vn/opera-cung-co-my-chau-trong-thuy-20251130092927056.htm