Greutățile realizării operei reformate vietnameze pure

În timpul sezoanelor recente de Tet, programul multor teatre este încărcat cu operă cantoneză, desfășurându-se între 1 și 10; în timp ce opera vietnameză nu poate fi jucată în nicio zi sau este jucată doar sporadic timp de 1-2 nopți.

Și pe tot parcursul anului, piesele Ho Quang sunt produse tot mai mult, cu câteva unități precum Huynh Long, Minh To, Chi Linh - Van Ha, Le Nguyen Truong Giang care lansează câte o piesă la fiecare câteva luni sau alternează între ele și au reprezentații lunare. Între timp, piesele vietnameze sunt produse doar de Teatrul Tran Huu Trang și Teatrul Dai Viet al producătorului Hoang Song Viet, iar în fiecare an au suficienți bani pentru a realiza doar 2 piese/unitate sau chiar o singură piesă. O diferență atât de evidentă îi face pe mulți oameni să se întrebe. Dacă Cai Luong are doar atât de mulți bani, publicul tânăr îl va percepe pe Cai Luong diferit, iar tradiționalul Cai Luong se va pierde.

Artistul Poporului Tran Ngoc Giau, președintele Asociației Teatrului din Ho Chi Minh City, a declarat: „Statul ghidează și încurajează întotdeauna Cai Luong-ul tradițional sau încurajează unitățile Ho Quang să revină la piesele antice, ceea ce înseamnă reducerea caracterelor chinezești, reducerea utilizării formatului, muzicii și coregrafiei lui Ho Quang. Artistul Poporului Thanh Tong a contribuit la reformarea lui Ho Quang în piese antice, dar acum facem opusul, ceea ce este ciudat. De ce continuăm să lăudăm exemple îndepărtate de loialitate din alte țări, în timp ce țara noastră are și ea mulți oameni celebri și generali demni de laudă? Și atunci când scriem sau creăm povești despre oameni celebri din țara noastră, este, desigur, dificil să «lăsăm» Ho Quang înăuntru, deoarece nu este potrivit, așa că trebuie neapărat să ne întoarcem la Cai Luong-ul tradițional.”

NEVOIE DE O „MOAȘĂ” PENTRU SCENARII BUNE

Două piese recente de teatru cai luong au dovedit ceea ce a spus dl. Giau. Khuc Truong Ca Thanh Gia Dinh (produs de Teatrul Tran Huu Trang) și Sam Vang Dong Nhu Nguyet (produs de grupul Chi Linh - Van Ha), una realizată de o unitate publică, cealaltă de o unitate socializată, sunt ambele eforturi foarte lăudabile de a face din cai luong-ul tradițional.

Piesa Epopeea Citadelei Gia Dinh de Teatrul Tran Huu Trang

Cântecul epic al cetății Gia Dinh a fost finanțat de stat, așa că a fost relativ „ușor”. Dificultatea era că trebuia să existe un „ochi verde” care să-l vadă și să-l susțină pe autor atunci când acesta „concepea” scenariul, apoi „copilul” se putea naște. Autorul Pham Van Dang a spus: „Îmi place foarte mult istoria. Citind istoria Saigonului - Gia Dinh, am găsit bătălia de la râul Long Tau foarte interesantă, iar generalul Vo Duy Ninh trebuia, de asemenea, onorat. Apoi l-am prezentat liderilor Teatrului Tran Huu Trang, apoi l-am prezentat doamnei Nguyen Thi Thanh Thuy, directoare adjunctă a Departamentului de Cultură și Informare din orașul Ho Chi Minh. Doamna Thuy mi-a spus cu entuziasm să scriu, chiar a găsit mai multe documente care să mă ajute și a oferit comentarii pentru a perfecționa scenariul. Scenariul a fost inclus în planul teatrului și pus în scenă rapid.”

Piesa Thunder pe râul Nhu Nguyet de grupul Chi Linh - Van Ha

Piesa „Tunetul în râul Nhu Nguyet” este opera artistului emerit Chi Linh, pe vremea când era foarte talentat la opera clasică și opera cantoneză, trecând acum la opera tradițională. El a spus: „Există multe dificultăți. În primul rând, este vorba de scenariu, nu este ușor să găsești un scenariu nou, un scenariu bun”. El a spus că autoarea Yen Ngan este contabilă la o companie, dar este foarte pasionată de operă, participă la cluburi, apoi studiază scenariul împreună, scriind fragmente scurte pentru ca frații să le interpreteze. Apoi a trimis scenariul lung, Chi Linh a văzut că ritmul era bun, era dramatic, așa că l-a implementat imediat. Desigur, este un regizor veteran, așa că are sugestii, editări și sprijin pentru a perfecționa scenariul, dar îi salută pe tinerii scriitori care au ajutat opera să aibă lucrări noi.

Drepturile de autor pentru piesa Khuc Truong Ca Thanh Gia Dinh sunt cunoscute ca fiind destul de satisfăcătoare, deoarece reprezintă bugetul de stat pentru unitățile publice. Cu astfel de drepturi de autor, autorii vor avea o motivație nobilă să investească în capacitatea lor intelectuală, deoarece scrierea pieselor istorice necesită mult timp pentru a găsi și cerceta materiale, uneori un an întreg sau 2-3 ani pentru a scrie un scenariu care să îndeplinească cerințele de calitate.

Cât despre autorii socializați, aceștia primesc drepturi de autor doar în rate, de exemplu, Yen Ngan din Thunder și Râul din Nhu Nguyet primește 8 milioane/rată și... nimeni nu știe când va exista o a doua rată. Nu putem obliga autorii socializați să plătească mai mult, pentru că au o multitudine de cheltuieli.

MATERIALE DIFICIL DE GĂSIT

Teatrul tradițional cải lương concurează într-adevăr în ceea ce privește atractivitatea cu alte forme, cum ar fi teatrul, filmul și muzica.

Piesele Cai Luong cu teme istorice se confruntă cu o altă dificultate în ceea ce privește materialele. Țara noastră a trecut prin multe războaie, atât documentele scrise, cât și cele fizice au fost distruse, așa că sunt mereu lipsite de valoare și obscure. Dacă scenariul vrea să fie atractiv, autorul trebuie să adauge mai multă ficțiune, iar ficțiunea se teme întotdeauna să nu fie „scrutinizată”. Între timp, piesele Ho Quang au o întreagă colecție de povești chinezești disponibile pentru adaptare și ficțiune gratuită. Acum există chiar și unități care iau filme chinezești și le rescriu în scenarii Cai Luong, iar nimeni nu le poate găsi defecte. Prin urmare, atunci când sunt interpretate, piesele Ho Quang sunt extrem de atractive, cu personaje și detalii bogate.

Autorul Pham Van Dang a mărturisit: „Pentru a interpreta Cai Luong tradițional, trebuie să se asigure atât acuratețea și veridicitatea istoriei, cât și atractivitatea artei, ceea ce este extrem de dificil. Din fericire, în povestea Râului Long Tau, am citit că exista o echipă de femei soldat, doar câteva propoziții, fără a explica nimic mai mult, dar acesta a fost «punctul orb» pentru mine, pentru a crea personaje pentru multe artiste ale Teatrului Tran Huu Trang. A scrie despre un război doar cu bărbați este plictisitor, trebuie să existe figura unei femei frumoase, trebuie să existe dragoste pentru a-l face mai dulce.”

BUGET DE PRODUCȚIE LIMITAT

Nu există lipsă de resurse umane și talente pentru Cai Luong, dar de ce nu îndrăznesc să se aventureze în Cai Luong-ul tradițional? Motivul este finanțarea. Teatrul Tran Huu Trang este o unitate publică, așa că finanțarea este asigurată de stat, ceea ce nu este chiar așa rău. Cu toate acestea, statul oferă unităților publice doar 1 sau 2 piese pe an, ceea ce nu este mult în comparație cu populația orașului.

Unități socializate precum teatrul Chi Linh - Van Ha și teatrul Dai Viet cheltuiesc miliarde de dong pentru a produce, uneori recuperând doar jumătate. Chi Linh a spus: „Punerea în scenă a pieselor Ho Quang este mai puțin costisitoare, deoarece costumele sunt ușor de închiriat și de utilizat pentru multe piese. Uneori, actorii principali își îngrijesc singuri costumele după bunul plac. Numărul de zile pentru repetiții este, de asemenea, mai mic, deoarece formatul și coregrafia sunt deja pregătite. În ceea ce privește piesele tradiționale, numărul de zile pentru repetiții este foarte lung, deoarece trebuie să se repete cu atenție și precizie. Costumele trebuie, de asemenea, cercetate cu precizie, proiectate cu atenție și realizate complet noi.” Doar închirierea teatrului, salariile personalului și ale artiștilor, precum și toate celelalte cheltuieli, se ridică la 150 - 200 de milioane de dong pe seară. Vânzarea de bilete riscă să piardă bani, așa că nu a îndrăznit să mai pună în scenă spectacolele lui Sam vang dong Nhu Nguyet .

Într-o astfel de situație, singura cale rămasă este intervenția guvernului. Departamentul de Cultură și Informație a promis să ofere finanțare pentru ca piesa de teatru Khuc Truong Ca Thanh Gia Dinh să fie prezentată în turneu prin districte. Dar pentru unitățile socializate, este necesar să se aibă grijă de ele și să le încurajeze prin politici specifice. Altfel, dacă scena este prea dificilă, oamenii vor cânta Ho Quang pentru a-și câștiga existența, este greu să-i învinovățești. Pot economisi bani pentru a pune în scenă o piesă tradițională din când în când pentru a-și alina vinovăția, dar vor trebui să se bazeze pe Ho Quang pentru pâinea lor de zi cu zi.

Sursă: https://thanhnien.vn/gian-nan-lam-cai-luong-thuan-viet-185240624222537951.htm