Где хорошие сценаристы?: Слишком много количества, недостаточно качества

Считается, что вьетнамские сценаристы обладают большим энтузиазмом и страстью, но они не достигли уровня, соответствующего потенциалу и потребностям рынка.

В то время как телевизионные драмы процветают, а кинофильмы возвращаются на экраны после сложного периода, вызванного пандемией COVID-19, вьетнамский рынок сценарного мастерства не претерпел существенных изменений, способных поспеть за развитием рынка.

Нет возможности испытать

Некоторые молодые авторы сегодня с трудом сводят концы с концами, снимая ситкомы на YouTube, в TikTok или снимая несколько эпизодов на телевидении и других платных платформах. Они объединяются в небольшие команды из нескольких опытных авторов, чтобы написать определённое количество эпизодов сериала, следуя указаниям руководителя.

Работа может приносить им более стабильный доход, чем самостоятельное предпринимательство, но это также «палка о двух концах», которая существенно влияет на их будущую профессиональную подготовку. В то же время им сложно создать себе имя, завоевать доверие и сформировать имидж производителя.

«Многие молодые сценаристы испытывают трудности в карьере, поэтому они готовы снизить цены на свои работы в надежде, что дешёвые продюсеры ими воспользуются. Снижение цен ещё больше опустошает и без того низкооплачиваемый рынок сценаристов. Если продюсеры используют дешёвые сценарии, качество работы будет сложно улучшить», — проанализировал сценарист Ким Нгок.

Biên kịch giỏi đang ở đâu?: Thừa lượng, thiếu chất - Ảnh 1.

Фильм «Слава» – работа «золотого сценариста» Ким Ын Сук – впечатлил зрителей по всему миру , включая Вьетнам. (Фото предоставлено Netflix)

Следует признать, что сценаристы, чьи произведения транслировались или были представлены публике и имеют имя в отрасли, получают более высокую зарплату, однако их число невелико по сравнению с общими потребностями отрасли.

Именно поэтому многие продюсеры жалуются на ограниченный выбор хороших сценариев. Те, кто умеет писать хорошо, заняты множеством личных проектов и поддерживают связи с продюсерами и телеканалами, чтобы постоянно иметь возможность выпускать новые проекты. Молодёжь может справиться только с небольшими проектами, не имея возможности получить опыт, практику и освоить профессию.

В киноиндустрии, где бюджеты высокобюджетных фильмов достигают десятков миллиардов донгов, продюсеры неохотно доверяют другим сценаристам. Вьетнамские продюсеры и режиссёры часто берут на себя роль сценаристов или монтируют значительную часть сценария, выступая в качестве соавторов. Вьетнамских сценаристов, способных удержаться на плаву в киноиндустрии, можно пересчитать по пальцам одной руки, и их место занимают режиссёры, которые также являются сценаристами. Это приводит к дефициту вьетнамских сценаристов и их трудно найти, что приводит к отсутствию разнообразия на кинорынке и отсутствию чёткого стиля.

Расстояние до района

Вьетнамский кинорынок развивается, но всё ещё считается значительно отстающим от таких региональных рынков, как Корея, Китай и Таиланд. В Корее как телевидение, так и киноиндустрия активно развиваются, а «золотой» состав сценаристов уже давно существует, обладая множеством достижений и впечатляющих зрителей работ.

Как известно, сценарист Ким Ын Сук, создавшая сериал «Слава в ненависти», который занял первое место в рейтинге Netflix по всему миру и вызвал ажиотаж у международной аудитории, также является одним из «золотых сценаристов» Кореи. Ранее Ким Ын Сук была автором таких успешных фильмов, как «Потомки солнца», «Таинственный сад», «Гоблин», «Мистер Саншайн»...

До оглушительного успеха «Славы» Ким Ын Сук получала зарплату почти в 2 миллиарда донгов за эпизод, не уступая даже звёздным корейским актёрам. Помимо Ким Ын Сук, в Корее есть Пак Джи Ын — сценарист сериалов «Человек со звезды», «Аварийная посадка любви»… — с зарплатой более 2 миллиардов донгов за эпизод; Ким Су Хён — сценарист сериала «Гнев матери» — также с зарплатой более 2 миллиардов донгов за эпизод; Пак Хе Рён — сценарист сериалов «Я слышу твой голос», «Пиноккио»… — с зарплатой более 1 миллиарда донгов за эпизод.

В Китае есть ряд «золотых сценаристов», среди которых Юй Чжэн, Гу Мань, Мо Бао Фэйбао, Цянь Сяобай, Ван Ихань, Сюй Сяолинь... Некоторые из них начинали как интернет-писатели с прекрасными работами, полюбившимися читателям, а затем выкупили авторские права на экранизацию.

Они также берут на себя ответственность за написание сценариев для своих адаптаций. Среди них Ву Чинь выделяется историческими драмами: «История дворца Яньси», «Дворец», «Красота мира»...; Ву Чинь получил множество наград за сценарии, а его фильмы также завоевали особую аудиторию.

Специалисты по кинорынку считают, что сила «золотых сценаристов» важна, поскольку именно эти имена способствуют созданию фильмов, покоряющих публику. Наличие большого количества «золотых сценаристов» в киноиндустрии свидетельствует о её бурном развитии. Однако найти «золотых сценаристов» непросто, а на вьетнамском кинорынке это, похоже, очень сложно, если нет решений для их поддержки.

«Вьетнамские сценаристы по-прежнему сталкиваются со множеством ограничений, таких как отсутствие поддержки со стороны компаний, отсутствие рынков сбыта продукции, небольшие и раздробленные операции, отсутствие ассоциации или организации сценаристов, которая могла бы их защитить...» - признал сценарист и режиссер Кай Нгуен.

(Продолжение следует)

Источник