« ЧУВСТВА ЗРИТЕЛЕЙ ТРУДНО ОБЪЯСНИТЬ»
На самом деле, многие зрители, покупая билеты на спектакли IDECAF, часто задают первый вопрос: «Там ли Тхань Лок?» или «Там ли Ху Чау?». Например, с программой Once Upon a Time юные зрители любят Тхань Лока, Ху Чау, Динь Тоана, их имена — все их детство. Для взрослых зрителей артист Тхань Лок также ассоциируется с прекрасным началом социализированного театра, когда экспериментальный театр 5B только сформировался, многие драматические пьесы тронули сердца людей. Тхань Лок появился в Loi Vu (роль Чу Сунга, чистого и невинного), в Tieng chim vuon magnolia (роль Лу Дао Киня, страдающего из-за того, что он не мог жить со своим настоящим полом), в Da co hoai lang (роль господина Ту, тоскующего по родине и умирающего в одиночестве)... Множество чрезвычайно хороших ролей сделали Тхань Лока знаменитым.
Заслуженный артист Тхань Лок в спектакле «Тьен Нга»
Затем заслуженный артист Тхань Лок перешел в IDECAF, чтобы объединиться с продюсером Хюинь Ань Туаном, чтобы построить новую сцену, полную молодости, свежести и динамизма. Тхань Лок появился в большинстве пьес, включая ранние детские пьесы, поставленные на маленьких сценах, еще не в театре Ben Thanh. Он сыграл всех персонажей, посвятил всю свою молодость и силу, вырезая в умах и сердцах зрителей знакомый образ до такой степени, что было трудно отделить его имя от сценического пространства здесь. Затем Тхань Лок попробовал себя в режиссуре, поставив роскошные, великолепные пьесы, став гордостью IDECAF, такие как Secret of Le Chi Garden, A Thousand Years of Love и Tien Nga.
Между тем, на сцене Hoang Thai Thanh артисты Ai Nhu и Meritorious Artist Thanh Hoi также любимы и знакомы зрителям. Они «требуют», чтобы эти двое играли в любой пьесе, прежде чем они купят билеты. Ai Nhu призналась: «Чувства зрителей трудно объяснить, поэтому, даже если Хой и я не играем главные роли, мы должны играть второстепенные роли и присутствовать немного, чтобы сделать публику счастливой. Мы всегда хотим подтолкнуть молодых людей играть главные роли, и мы будем только второстепенными актерами, но мы определенно не можем отсутствовать, мы не смеем подвести публику».
В Мировом молодежном театре зрители теперь просят билеты на имена Мин Ду и Дьеу Нхи. Г-жа Ан Ти, менеджер театра, сказала: «В первые годы его существования зрители приходили только для того, чтобы посмотреть, насколько хороша или плоха пьеса. Но позже все требовали, чтобы были артисты А, Б... Рынок развивался таким образом, и нам пришлось подстраиваться. К счастью, наши артисты не страдают «звездной болезнью», а если и страдают, то лишь легкой долей нытья. Как мы, люди, можем избежать чувств радости, гнева, любви и ненависти, но жить вместе в гармонии — это уже хорошо».
Заслуженный артист Тхань Хой и режиссер Ай Нху в спектакле «Оан тинь ай тхуа»
В ДОМЕ ДОЛЖНЫ БЫТЬ КОЛОННЫ
Каждый продюсер понимает, что для того, чтобы продавать билеты, на его сцене должны быть громкие имена, высококлассные артисты, которых мы обычно называем «звездами». Этот артист может быть просто комиком, но его влияние не мало. Вот почему в прошлом, когда сцена Cai Luong еще процветала, труппы очень уважали «звезд», приглашая их обратно любой ценой. Или, если труппа была основана семьей артиста, они также помещали имя звезды на вывеску. Например, в труппе Тхань Минь - Тхань Нга была пара Тхань Нга - Тхань Сан, в труппе Хуонг Муа Тху - Нгок Хыонг, в труппе Да Ли Хуонг - Бах Туйет - Хунг Куонг, в труппе Вьет Хунг - Минь Чи, труппа Тхань Дуок - Ут Бах Лан, труппа Тонг Нят - Ут Тра Он, Тан Тху До - труппа Тан Тай, или драматическая труппа Ким Куонг, драматическая труппа Ла Тхоай Тан, драматическая труппа Туй Хонг... просто услышав название труппы, понимаешь, с какой «звездой» она ассоциировалась.
Народный артист Бах Тует сказал: «Главные актеры и актрисы — как два столпа дома. Театральная труппа должна иметь столп, чтобы чувствовать себя в безопасности. Это закон рынка, его нельзя отрицать. Что касается того, как завести «звезд» для труппы, раньше люди писали сценарии специально для этого артиста, только его выступление было успешным, выступления других артистов были не такими хорошими. Теперь сценарии пишутся в общем виде, выступать может любой, поэтому сложно завести звезд».
Народный артист Чан Нгок Джиау подтвердил: «В театре коллективная природа очевидна, но зрители не только приходят смотреть спектакль, но и испытывают чувства к артисту, хотят видеть артиста. А иногда сам артист формирует стиль для труппы, для сцены. Например, Тхань Лок создал стиль для IDECAF. А рядом с Тхань Локом есть группа артистов, которые работают вместе в гармонии. Как в футбольной команде, есть звездные игроки, но вся команда должна быть в гармонии, чтобы победить. Если мы отделим звездного игрока в новую среду, это будет довольно сложно, нам придется перестраивать с нуля, чтобы иметь коллектив, который понимает друг друга».
Отношения между инвесторами, сценическими менеджерами и звездными артистами являются взаимными. Менеджерам нужны звезды, чтобы обеспечить доход, и наоборот, звездам нужны инвестиции менеджеров, чтобы сиять и утвердиться. Для того, чтобы сцена развивалась и стабилизировалась, необходимо создать и поддерживать эти «отношения» в течение длительного времени.
Ссылка на источник
Комментарий (0)