Репортер:

Художник Хоанг Ван Тунг: С точки зрения городского пространства, монументальные картины не только выполняют функцию украшения или облагораживания ландшафта, но и играют роль в организации и формировании общественного пространства, способствуя созданию визуальных фокусных точек, пространственных осей и символических ценностей для города. Монументальная картина по-настоящему обретает свой смысл только тогда, когда выходит за рамки роли декоративной поверхности и становится структурным элементом в общественном пространстве.

В этом случае произведение искусства не только служит эстетической цели, но и участвует в организации визуального восприятия, способствуя формированию визуальной памяти и пространственной идентичности города. И наоборот, произведения искусства, даже крупномасштабные, которым не хватает единства в выразительной мысли и органической связи с окружающей архитектурой и ландшафтом, остаются всего лишь декоративными фресками.

Художник Хоанг Ван Тунг. Фото: Туан Хай

С этой точки зрения можно увидеть, что некоторые пространства в Ханое , такие как Керамическая улица вдоль Красной реки или улица с фресками на улице Фунг Хунг, несмотря на свои масштабы и оказывающие положительное визуальное воздействие на городской ландшафт, по сути представляют собой собрания декоративных работ различных художников, которым не хватает единства в замысле и общей композиции. Следовательно, эти пространства в первую очередь служат для украшения и улучшения городского облика, а не для создания по-настоящему грандиозного и целостного художественного произведения.

ПВ:

Художник Хоанг Ван Тунг: За последние пять лет в Вьетнаме значительно увеличилось количество проектов в области монументальной живописи, одновременно продемонстрировав важные изменения в восприятии и подходах. От преимущественно декоративной или мемориальной функции этот вид искусства все чаще признается важным элементом организации городских культурных пространств, способствующим улучшению качества жизни и эстетического опыта населения. Этот сдвиг связан с быстрой урбанизацией, развитием культурного туризма и растущим общественным спросом на визуальные формы выражения, которые являются масштабными, символическими и обладают потенциалом для широкого воздействия.

В рамках этой тенденции многие монументальные художественные проекты не только способствуют украшению ландшафта, но и интегрируются в стратегии формирования местного имиджа и развития креативной экономики . Методы реализации также изменились: проекты все чаще организуются в соответствии с концепцией художественного проекта, предполагающей сотрудничество множества заинтересованных сторон, а также комплексное планирование и проектирование с самого начала, а не просто добавление элементов на заключительных этапах.

Современные представительные работы часто связаны с масштабными проектами, реализуемыми в интерактивных общественных пространствах, с акцентом на взаимодействие и вовлечение публики. В плане творческого содержания, помимо знакомых исторических и мемориальных тем, наблюдается все большее распространение тем местной идентичности, городской памяти и культуры сообщества, связанных с современной жизнью и развитием туризма. Формы выражения также стали более разнообразными благодаря применению множества новых материалов и технических решений, направленных на создание работ, обладающих эстетической и культурной ценностью и долгосрочной устойчивостью.

Фрагмент панорамной картины «Поход в Дьенбьенфу». Фото: ТУАН ХУЙ

В этом контексте панорамная картина «Поход в Дьенбьенфу» считается ярким примером нового облика вьетнамской монументальной живописи. Работа отвечает основным критериям общественного пространства, идеологического содержания и формы выражения, а также демонстрирует шаг вперед в организационной модели, масштабе и подходе к публике. Однако с точки зрения визуального языка работа по-прежнему в основном выбирает подход визуального повествования, в то время как характерные приемы монументальной живописи, такие как одновременное представление пространства и времени, контраст пропорций для установления отношений главного и подчиненного, или использование высокосимволических обобщенных образов, не были исследованы так глубоко, как это часто можно увидеть во многих классических монументальных картинах мира.

ПВ:

Художник Хоанг Ван Тунг: С позитивной стороны, социально-экономическое развитие привело к росту спроса на монументальную живопись. Техники, технологии и материалы, используемые в художественном творчестве, также становятся более разнообразными и современными. Если раньше большинство монументальных проектов финансировались государством и были связаны с политическими темами, то теперь частные предприятия также начинают проявлять интерес и испытывать потребность в включении монументального искусства в свои проекты.

Распространенная проблема заключается в том, что монументальная живопись часто рассматривается лишь как заполнение пустых пространств после завершения архитектурного строительства. На этом этапе интеграция произведения искусства в фиксированное пространство сопряжена с многочисленными ограничениями с точки зрения света, формы, материалов и общей гармонии. Это требует, чтобы монументальная живопись планировалась с самого начала в соответствии с архитектурой, а не просто как дополнение или украшение в конце.

ПВ:

Художник Хоанг Ван Тунг: Вьетнамская монументальная живопись обладает множеством уникальных преимуществ, прежде всего, богатым источником исторических тем и глубокой национальной культурной самобытностью, сформировавшейся в периоды борьбы, строительства и развития страны. Кроме того, процесс взаимодействия и адаптации к мировым художественным движениям в контексте глобализации создал условия для постепенного расширения визуального языка вьетнамской монументальной живописи и обращения к более разнообразным формам и методам выражения. Однако для того, чтобы эта область получила сильное развитие и имела потенциал для выхода на международную арену, необходима профессиональная и устойчивая система развития.

С этой точки зрения, необходимо всесторонне улучшить все этапы, от пространственного планирования и ориентации, проектирования и строительства до операционных механизмов, сохранения и распространения художественной ценности после ввода произведения в эксплуатацию. Отсутствие профессиональных процессов в организации проектов, междисциплинарной экспертной оценке и международных стратегиях распространения ограничит долгосрочную жизнеспособность и влияние монументальной живописи в городских пространствах. Поэтому только когда вьетнамская монументальная живопись будет включена в комплексную экосистему развития, где художественные, культурные и социальные ценности тесно переплетены, эта область сможет в полной мере реализовать свой потенциал внутри страны и постепенно утвердить свои позиции в международном общественном искусстве.

ПВ:

    Источник: https://www.qdnd.vn/van-hoa/van-hoc-nghe-thuat/dau-an-hoi-hoa-hoanh-trang-trong-khong-gian-do-thi-1023725