Как «Туннели» «выпустили гнев» с помощью фильмов о войне во Вьетнаме?

По словам доктора Май Ань Туан ( Ханойский университет культуры), фильм «Туннели: Солнце во тьме» продемонстрировал свое превосходство над многими другими работами того же военного жанра, снятыми во Вьетнаме ранее.

Демонстрируя жестокость войны с использованием американского оружия и ресурсов, изображая вьетнамских солдат как обычных людей, без идолопоклонства, а также используя более открытый стиль повествования… режиссер Буй Тхак Чуен оправдал ожидания зрителей в отношении достойного военного фильма.

Разница туннелей

- Сэр, как поклонник вьетнамского кино, как вы оцениваете сходства и различия (в плане сюжета, повествования, послания...) фильма «Туннель» с предыдущими фильмами того же жанра, снятыми во Вьетнаме?

Доктор Май Ань Туан: Фильм «Туннели», вероятно, снял часть негодования и предрассудков зрителей, наблюдающих за фильмами о вьетнамской войне.

В прошлом, по многим причинам, особенно техническим и несовершенным технологиям кинопроизводства, у нас было очень мало по-настоящему «эпических» военных фильмов, то есть тех, которые могли бы вызвать чувство удовлетворения от жестоких и напряжённых батальных сцен. Зрителям было трудно принять военные фильмы, в которых сцены сражений, даже в крупных сражениях/кампаниях, вошедших в историю, содержали лишь несколько сцен падения бомб и разрывов пуль.

Доктор Май Ань Туан. (Фото: газета «Народная полиция»)

В фильме «Туннели» зрители своими глазами видят налёты, оружие противника и реалистичные, непрерывные взрывы. Съёмочная группа приложила немало усилий, чтобы улучшить изображение, цветопередачу и звуки перестрелок, бомбардировок и взрывов гранат.

Так что проблема не в том, что мы не можем снимать военные фильмы, а в том, что нам нужны преданные своему делу режиссеры, глубоко понимающие этот жанр, а также нам нужны крупные инвестиции в технологии и финансы для кинопроизводства.

- Чем, по-вашему, «Туннели» отличаются от работ, созданных вьетнамцами за последние 10–15 лет на тему войны во Вьетнаме?

Доктор Май Ань Туан: Если сравнить «Туннели» с недавними фильмами о войне во Вьетнаме, такими как «Жизнь с историей» (2014), «Возвращённый» (2015), «Запах жжёной травы» (2011), «Красный рассвет» (2022), «Персик, фо и фортепиано» (2024), то можно увидеть, что «Туннели» превосходят их по режиссёрской технике.

С другой стороны, «Туннели» демонстрируют довольно необычный способ повествования и изображения солдат. Солдаты, в данном случае партизаны, работающие в туннелях, не слишком акцентированы в плане личностных качеств и героических качеств.

Они жили и сражались в трудных и опасных условиях, но всё же могли петь, шутить и переживать моменты любви и нежности. Даже жертвы солдат туннелей были мучительными, а не такими величественными, как часто описывают.

Я думаю, что «Туннели» показывают солдат в очень сложной военной ситуации, на грани жизни и смерти, и поэтому им не нужно заставлять себя доказывать свою геройскую сущность. Для них «Туннели Бинь Ан Донг» — это битва за выживание, а не разговоры о достижениях или победах.

Тай Хоа в роли Бэй Тео. (Кадр из фильма)

Не «обожествляйте» солдат

— Судя по реакции зрителей после просмотра фильма, одним из самых спорных моментов стали «горячие сцены» и цель этих фрагментов в фильме. Хотя одна часть зрителей отреагировала и оценила замысел режиссёра, другая считает эти детали излишними и даже оскорбительными. Как вы объясните такую реакцию зрителей, сэр?

Доктор Май Ань Туан: В военных фильмах предыдущего революционного кинематографа не было «горячих сцен». В современных вьетнамских фильмах о войне тоже были только любовные сцены, но не такие жаркие, как в «Туннелях» . На мой взгляд, не так важно, есть ли «горячие сцены» или нет, важно, насколько они хороши и соответствуют ли сюжету фильма.

В «Туннелях» сцена, где Ут Хо «одержим» товарищем, на мой взгляд, лучше и вызывает больше эмоций. Ут Хо невинна, и, узнав, что беременна, она не знает, кто отец ребёнка. Война ставит людей в сложное положение, когда нужно отличать добро от зла, и только смерть, подобная смерти Ут Хо, заставляет нас глубоко сопереживать жертве, насколько очевидна боль этой войны.

Что касается «горячей сцены» между Ту Дапом и Ба Хыонгом, то, на мой взгляд, её может и не быть, то есть она не вызвала у меня слишком много эмоций или мыслей. Сцена всё равно была приемлемой, учитывая развитие отношений между Ту Дапом и Ба Хыонгом, но проявлять нежность под градом бомб и пуль, посреди трясущегося подвала, я думаю, это было уже слишком!

Эта сцена показывает жизненную силу, желание жить и «безразличие» к бомбам и пулям молодого партизана. Но мне она нравится больше своей мимолетностью, чем конкретностью фильма.

Обычная сцена между Ба Хыонгом и Ту Дапом. (Фото из фильма)

— На самом деле, подобные деликатные истории уже появлялись в фильмах с похожим сюжетом, но не были рассказаны напрямую. Например, в фильме «Перекрёсток Донлок» режиссёра Лыу Чонг Нинь есть история о молодой волонтёрше, которая забеременела, подверглась дисциплинарному взысканию и отправилась на базу пасти коров.

Похоже, «Туннель» — редкий фильм, открывающий новые перспективы для подобных историй. Правда ли, что «мужские и женские истории» — это реальность, которую многие режиссёры и сценаристы избегают или намеренно не упоминают? Что вы об этом думаете?

Доктор Май Ань Туан: «Перекрёсток Донлок» (1997) — фильм, изображающий солдат в деталях и повседневной жизни обычных людей. Режиссёр Лу Чонг Нинь не ставил перед собой цели обожествить их.

Фильм «Туннели», как я уже упоминал, продолжает ставить партизана-туннельщика в положение, когда ему приходится выживать и бороться изо всех сил. Смерть и потери случаются каждый день. Фильм не рассматривает «мужские и женские дела» как табу на войне. Напротив, режиссёр считает это нормальным явлением для обычных людей, пока они не стали/не стали легендами.

Поэтому, на мой взгляд, «Туннели» двигаются в сторону более открытого и разнообразного способа повествования о войне. Более того, военные фильмы по всему миру тоже разнообразны. Только тогда реальность войны, где каждый солдат — сложная личность, будет исследована и воссоздана более ярко.

Реальность не просто в том, что «мы побеждаем, враг проигрывает».

— Что касается финала, ещё одной спорной детали, многие зрители испытывают беспокойство по поводу решения персонажа Ба Хыонга. Правда ли, что в рамках фильма это решение не было чётко объяснено и сформулировано, сэр?

Доктор Май Ань Туан: Концовка фильма, на мой взгляд, – это тонкий и творческий подход режиссёра Буй Тхак Чуена. В фильме нет явного результата победы, и даже нет ощущения, что партизаны Бэй Тео блестяще выполнили свою миссию. Зрители видят лишь Ту Дапа и Ба Хыонга, выживших после смертельной схватки с жестоким натиском противника.

Остановиться здесь, я думаю, значит остановиться на историческом моменте, когда война народов Юга против США была ещё слишком ожесточённой и жестокой. Помните, действие фильма происходит в 1967 году.

Мы часто смотрим фильмы о вьетнамской войне, чтобы увидеть, как мы побеждаем, а враг проигрывает. Но победа на войне, безусловно, дается нелегко и, конечно же, не без боли и потерь. Буй Тхак Чуен выбрал открытый финал, где Ту Дап и Ба Хыонг выживают, как бы намекая на то, что туннели по-прежнему обладают невероятной силой, а партизаны, несмотря на огромные жертвы, не сложили оружия до наступления мира .

Персонаж Ба Хыонг, похоже, решил оставить американского солдата в живых. Он был серьёзно ранен и видел невероятную силу людей в туннелях, поэтому убивать его не имело смысла. Режиссёр оставил возможность того, что этот солдат может выжить, что также позволяет нам яснее понять природу партизан: они не сражаются ради убийства, а просто хотят выжить.

Спасибо!

(Вьетнам+)

Источник: https://www.vietnamplus.vn/dia-dao-da-giai-toa-noi-am-uc-voi-phim-chien-tranh-viet-nam-nhu-the-nao-post1032095.vnp