Фильм «Май» все еще «бомбардирует» кассу после многих дней релиза и широко обсуждается на всех сайтах. Некоторые шутили: «Как будто несколько десятилетий назад фильм показывали в деревне». Как можно объяснить феномен фильма «Май» с профессиональной точки зрения? И отсюда, какие проблемы можно распознать в современном вьетнамском жанре развлекательного кино?
Директор частной киностудии «Cinema Land» Дао Тхань Хунг дал интервью корреспонденту VOV2.
ПВ: Как профессионал, как вы считаете, почему фильм Чан Тханя «Май» имел такой успех?
Режиссер Дао Тхань Хунг: «Май» — хороший психологический фильм. Я обнаружил, что у персонажей интересные психологические жизни. Это история любви между двумя персонажами с противоположными судьбами. Обстоятельства сводят их вместе, но также и отталкивают друг от друга.
Внезапные события делают фильм захватывающим, диалоги реалистичными, актеры в образах, а обстановка знакомой. По моему мнению, это делает его успешным.
Среди вьетнамских фильмов, вышедших в период Тет, фильм «Май» выделяется своим знакомым повествованием, простым сюжетом и глубокой психологией персонажей, которые вызывают восторг у зрителей.
Молодые люди видят в фильме «Май» близость в диалоге, любовь независимо от расстояния и возраста.
Опытные люди видят стремление к любви, видят ценность самоуважения, никто не идеален в жизни, только любовь может восполнить недостатки друг друга.
Как психологический фильм, он легко доходит до масс, поскольку у каждого есть психологическая жизнь и желание быть услышанным, вот почему фильм имеет успех.
Другим фактором является то, что у Тран Тханя много поклонников. До того, как стать режиссером, он был ведущим и комиком. Он понимает психологию, поэтому он рассказывает психологические истории очень хорошо и увлекательно.
Фильм смог так долго оставаться в прокате, несомненно, тронув сердца зрителей.
В фильме есть сюжет, подходящая обстановка и интересные визуальные эффекты. Фильм — это история, рассказанная через образы, его нельзя снять как по телевизору, а требуется сложная и скрупулезная конструкция камеры, включая освещение.
Еще одна важная вещь — актеры должны быть хорошими и подходящими для роли. Персонажи Май (которую играет Фуонг Ань Дао) и Дуонг (которого играет Туан Тран) очень удачны, изображая двух людей в двух разных мирах , но в одном контексте. По моему мнению, актеры являются основным фактором, влияющим на успех фильма.
Этот состав очень грозный, и Тран Тхань глубоко вмешался в игру, потому что он очень хорошо понимает психологию. И я знаю, что Фыонг Ань Дао изучала массаж на улице целый месяц, чтобы сыграть эту роль. Затем два главных актера вышли вместе, поели вместе, чтобы понять, познакомиться и гармонировать в «горячих» сценах фильма.
Еще я ценю хорошие, интимные диалоги. В некоторых вьетнамских фильмах есть клишированные фразы: «Привет, дядя, ты пришел в гости», но в «Май»: «Перестань любить меня», «Почему любовь так мучительна?» или «Эй, ты меня любишь?» Простые, честные и настоящие фразы всегда трогают сердца людей больше.
Фильм также затрагивает социальные проблемы, такие как разрыв между богатыми и бедными, разница в возрасте, но независимо от того, кто они, каждый имеет право на любовь.
PV: Говорят, что успех фильмов Тран Тханя основан на формуле: хороший сценарий + огромные инвестиции + разнообразные медиа. Кажется, что эта формула не так уж и странна, но почему вьетнамскому жанру развлекательного кино до сих пор не хватает продукции, которая подогревает кассовые сборы, как это делает фильм «Май», сэр?
Директор Дао Тхань Хунг: Говорят, что это формула, но не все делают это правильно, потому что нам нужна киноиндустрия. На Севере кинодеятельность все еще очень любительская. Хотя есть много прекрасных личностей, не хватает прекрасных коллективов.
В Хошимине дела обстоят лучше, там много профессиональных групп, команд и режиссеров, которые понимают рынок, поэтому инвесторы готовы тратить большие деньги.
Формула существует, но для ее идеального воплощения требуется профессиональная команда.
Между тем, есть много людей, которые понимают и могут сделать это сейчас, но не так много групп, которые могут сделать это вместе. Например, чтобы сломать сценарий, зрители чувствуют, что это так просто, но должны быть встречи в течение месяцев, десятки голов, сидящих вместе, думают только о том, как скорректировать сегменты, чтобы сделать их наиболее привлекательными. Определенная минута, чтобы уйти, определенная минута, чтобы вернуться. Эти группы работают изо дня в день. Я говорю, что для этого необходимы команды, профессиональные люди. И чтобы иметь такую индустрию, требуется много времени.
ПВ: Означает ли это, что производство развлекательных фильмов не так просто, как думают многие?
Режиссер Дао Тхань Хунг: Это сложно, если бы не это, было бы много "Май" в последний Тет. Это сложно, потому что нам нужны сильные инвесторы, талантливые создатели, чтобы создавать хорошие фильмы, отличные сценарии и подходящие производственные планы, чтобы соответствовать требованиям рынка.
Недавно появились фильмы, заказанные государством, такие как «Дао, Фо и Фортепиано», но у них нет плана по СМИ или продвижению, текущие эффекты обусловлены самой аудиторией. Но с фильмом «Май» все совершенно по-другому. У них есть план запуска в СМИ, актеры встречаются с фанатами, есть специальные показы для прессы, для известных KOL. Они платят большие деньги за эти мероприятия, чтобы фильм «Май» мог быть распространен по всем газетам, чтобы все упоминали «Май».
У людей, имеющих некоторое представление о кино, при просмотре фильма «Май» возникает одно и то же чувство, что художественные элементы, кинематографические приемы, повествование и сообщения не слишком особенные или «мастерские». Но фильм очень привлекателен для зрителей. Это показывает, что жанр развлекательного кино — это нечто совсем иное, даже режиссерам нужно «сбежать».
ПВ: Как, по Вашему мнению, мы можем развивать нынешнюю индустрию развлекательного кино?
Режиссер Дао Тхань Хунг: Для разработки развлекательных фильмов, по моему мнению, есть много факторов, но первое, о чем нужно поговорить, это механизм государственного кино, как дать кинематографистам больше возможностей снимать больше. Как цензурировать, чтобы сценаристы могли свободно размахивать пером и искать во вьетнамской сокровищнице хорошие истории. У нас много хороших историй, но мы очень боимся цензуры. Например, сцена драки, но когда ее показывают, возникает вопрос: где полиция? Но в реальной жизни полиция есть не всегда. Цензура — это фактор, который ограничивает креативность команды сценаристов и сценаристов.
ПВ: Спасибо, режиссер Дао Тхань Хунг!
Источник
![[видео] Журналист Хонг Ха: жизнь, связанная с национальной историей](https://vphoto.vietnam.vn/thumb/402x226/vietnam/resource/IMAGE/2025/6/4/cefa39b2e8d44c74a5496fe71fc5baf7)
Комментарий (0)