Человек, внесший вклад в создание основ современного вьетнамского изобразительного искусства

По случаю 100-летнего юбилея Индокитайского колледжа изящных искусств - Вьетнамского университета изящных искусств (1925-2025) корреспондент газеты «Hanoi Moi» встретился с господином Нгуеном Ан Киеу, сыном покойного художника Нам Сон Нгуен Ван Тхо (1890-1973), внесшего большой вклад в становление ведущей школы обучения изобразительным искусствам во Вьетнаме.

Художники Виктор Тардье (5-й слева) и Нам Сон (4-й справа), господин Чан Фук Ми и студенты Индокитайского колледжа изящных искусств в Храме литературы Куок Ту Джиам. Фото: Документ

Принятие западных техник и материалов для живописи

- Сэр, можете ли вы рассказать о первых днях, когда покойный художник Нам Сон Нгуен Ван То участвовал в строительстве Индокитайского колледжа изящных искусств?

— Когда я вырос, я слышал от отца множество воспоминаний о первых днях строительства Индокитайской школы изящных искусств. В этих рассказах отец всегда упоминал о первой встрече со своим учителем и старым другом, французским художником Виктором Тардье в Ханое . Отец утверждал, что эта случайная встреча полностью изменила его жизнь.

Мой отец, страстный и талантливый в живописи, в юности обучался китайским иероглифам и рисованию у конфуцианских учёных Фам Нху Бинь и Нгуен Си Дык. Учителя водили его посещать множество храмов, пагод и пагод и подробно рассказывали ему об этике и культуре предков. Получив основательное образование, мой отец стал государственным служащим Финансового департамента Индокитая. Несмотря на плотный график, он всё же находил время рисовать в свободное время. Участвуя в оформлении Студенческой ассоциации Аннама, он познакомился с художником Виктором Тардье. С тех пор их дружба расцвела. Главное, что его талант рисовальщика продолжал развиваться. Моего отца познакомили с западными техниками и материалами живописи, такими как смешивание красок, натяжка холста, перспектива и т. д. Он был первым человеком в Индокитае, кто писал картины маслом в неоклассическом стиле.

- Извините, не могли бы вы вернуться к первоначальному вопросу?

— Ну, я немного отвлекусь, чтобы ответить на этот вопрос. В этом возрасте я вижу, что корень всего, что произошло с тех пор, — искренняя дружба двух талантливых друзей разного возраста. Один — известный и современный западный художник. Другой — художник с врождённым талантом и ярко выраженным азиатским характером.

Всем известно, что путь от идеи до проекта и строительства Индокитайской школы изящных искусств был долгим, трудным и сложным. Сохранились и документы, подтверждающие этот процесс, например, фотография моего отца, присутствовавшего на строительстве школы в те дни. Примечательно, что в то время строительная площадка (сейчас находится по адресу Йет Киеу, 42, район Куа Нам) находилась прямо рядом с домом моих родителей на улице Нгуен Ду.

Сохранение основ национального изобразительного искусства

— Я знаю, что господин Нам Сон написал «Очерк вьетнамского изобразительного искусства». Не могли бы вы рассказать читателям подробнее об этой истории?

- Я также собирался упомянуть о плане, который мой отец написал в 1923 году. Прежде чем генерал-губернатор Марсьяль Мерлен подписал указ, одобряющий предложение художника Виктора Тардье об основании Индокитайской школы изящных искусств в Ханое, моему отцу пришлось убедить своего друга с помощью плана создания Вьетнамской школы изящных искусств, написанного на французском языке.

К счастью, моя семья до сих пор хранит рукописный экземпляр «Очерка вьетнамского изобразительного искусства» моего отца на национальном языке. Первое предложение гласит: «Создать университет для подготовки талантливых художников, чтобы сохранить основу изобразительного искусства предков, реформировать и создать индокитайское изобразительное искусство с вьетнамским колоритом».

- Когда же художник Нам Сон отправился учиться в Париж (Франция)?

— В начале 1925 года мой отец приехал в Париж и был радушно принят Виктором Тардье в своём доме. Мой отец учился в Национальной школе изящных искусств, Национальной школе декоративного искусства... В это время он усердно учился день и ночь, чтобы овладеть навыками европейской живописи.

Позже мой отец поделился множеством интересных воспоминаний о Париже. Особенно ценным для него было то, что он познакомился и подружился с великими азиатскими художниками, такими как Сы Бэй Хун (Китай) и Фудзита Цугухару (Япония).

- И наверняка художник Нам Сон сыграл важную роль на первом вступительном экзамене (1925 - 1930)?

— Мой отец был членом жюри этого конкурса. В первый класс из более чем 200 кандидатов набрали всего 10 человек. Из них 8 учились живописи, а оставшиеся 6 через 5 лет окончили вуз. Впоследствии все они стали известными именами во вьетнамском изобразительном искусстве.

Поколения студентов Индокитайского колледжа изящных искусств с первого класса до закрытия школы в 1945 году были очень многочисленны. Я до сих пор храню список учеников этого колледжа. Среди них много известных имён, внёсших значительный вклад в развитие вьетнамского изобразительного искусства, таких как Конг Ван Чунг, Тран Ван Кан, Буй Суан Пхай, Лыонг Суан Нхи, Фан Ке Ан, Ле Фо, Ле Тхи Лу, Чинь Хыу Нгок, Тон Дык Лыонг...

- Кто из учеников художника Нам Сона вам запомнился больше всего?

– Меня впечатлили такие художники, как Конг Ван Чунг, Чинь Хыу Нгок, Лыонг Суан Нхи... Когда мой отец был жив, в годы эвакуации из Ханоя, художник Чинь Хыу Нгок регулярно ездил на велосипеде к своему учителю, принося ему еду и провизию. В 2003 году, в годовщину смерти моего отца, художник Конг Ван Чунг сказал: «Без учителя Нам Сона не было бы Индокитайской школы изящных искусств, а без учителя Нам Сона не было бы сегодня художника Конга Ван Чунга».

Большое спасибо!

Источник: https://hanoimoi.vn/nguoi-gop-phan-dat-nen-mong-cho-my-thuat-hien-dai-viet-nam-723382.html