Вьетнамский кинематограф, как и мировой кинематограф в целом, всегда отводил видное место художественным фильмам, исследующим исторические темы и экранизирующим литературные произведения.
Зрители выстроились в очередь, чтобы купить билеты на фильм «Персик, фо и пианино», который должен был состояться 22 февраля в кинокомплексе «Бета». (Фото: Хонг Ха).
Несмотря на свой потенциал и давнюю историю, эксперты считают, что развитие и производство этого жанра фильмов остается недоиспользованной «плодородной почвой», оставляя пробел в общем ландшафте вьетнамского кинематографа.
Вьетнамский кинематограф создал множество исторически значимых фильмов, таких как: «Августовская звезда», « Ханой зимой 1946 года», «Седьмая параллель: день и ночь», «Нгуен Ай Куок в Гонконге», а также фильмы, вышедшие не так давно, например: «Песня лютниста Лонг Тханя», «Те, кто писал легенды», «Запах горящей травы», «Персик, фо и пианино»...
Между тем, к числу успешных экранизаций литературных произведений относятся: «Сестра Ту Хау» (по рассказу «История, написанная в больнице» Буй Дык Ай); «Соловей» (по рассказу «История песни» Нгуен Ван Тонга); «Отсутствие матери» (по одноименному рассказу Нгуен Тхи); «Пристань незамужней женщины» (по произведению писателя Дуонг Хуонга); «Ме Тао — славная эпоха» (по рассказу «Чуа Дан» писателя Нгуен Туана); «Не сгори» (по мотивам дневника мученицы Данг Тхуй Трам)...
Однако, по сравнению с культурным и историческим значением нации и практическими потребностями жизни, как количество, так и качество кинематографических произведений по-прежнему недостаточны.
Просматривая классические исторические фильмы из всемирно известных кинотеатров, мы видим, насколько тщательно они подходят к созданию кино, обеспечивая историческую точность во всем: от костюмов, реквизита и декораций до языка, психологии и изображения персонажей. Фильмы, снятые по мотивам литературных произведений, также отличаются тщательной проработкой, тонкостью и высоким художественным качеством. Такие фильмы привлекают значительную аудиторию, побуждая ее изучать и расширять свои знания об истории и литературе этих стран.
Председатель Вьетнамской ассоциации писателей Нгуен Куанг Тхиеу считает это очень важной и вызывающей беспокойство проблемой. Его собственные произведения были экранизированы, например, «Сезон цветения горчицы у реки» и «Страна гуавы», и всякий раз, когда он смотрит исторический фильм, снятый по литературному произведению, он ищет первоисточники, чтобы расширить свои знания и опыт.
Большинство авторов мечтают о том, чтобы их произведения были экранизированы, но это непростая задача как для кинематографистов, так и для организаторов. Анализируя причины нехватки как количества, так и качества фильмов этого жанра, поэт Нгуен Куанг Тхиеу утверждает, что отечественные кинематографисты порой слишком жестко зависят от исторического содержания или оригинальных литературных произведений, им не хватает креативности в кинематографическом мышлении, они не могут выразить собственную точку зрения и не способны создать жизнь для персонажей, уважая историческую правду и не противореча главному духу оригинального литературного произведения.
Разделяя эту точку зрения, режиссер Чарли Нгуен подтвердил, что два вышеупомянутых жанра фильмов привносят особую и отличительную ценность в развитие киноиндустрии. Каждый в киноиндустрии питает стремления, но преодоление психологических барьеров, проявление смелости, креативности и глубокого понимания — это то, чего не каждый может достичь.
Например, при создании исторического фильма режиссер должен тщательно изучить события и персонажей, прежде чем приступать к творческому процессу. Это не только основополагающий принцип, но и вопрос профессиональной этики.
Однако многие кинематографисты еще не соответствуют этому минимальному требованию. Кроме того, существует множество других трудностей, таких как: высокие затраты из-за необходимости создания декораций, костюмов и реквизита; проблемы с доходностью и коммерческим успехом, затрудняющие убеждение инвесторов и зрителей в необходимости просмотра фильмов для окупаемости инвестиций...
Можно сказать, что фильмы, затрагивающие исторические темы и экранизирующие литературные произведения, нуждаются в большем практическом внимании и льготной политике со стороны государства. В частности, для реализации кинопроекта на исторические темы необходимы льготные меры в отношении налогов, кредитов, а также создание условий для открытия киностудий и формирования коллекции реквизита, относящегося к различным историческим периодам, для дальнейшего использования и эксплуатации.
Г-н Цянь Чжунъюань, директор по производству компании As One Production (Китай), создавшей множество успешных исторических фильмов, поделился своим опытом исследования исторических тем в кинематографе. По его словам, для создания хороших исторических фильмов необходимо расширять свой кругозор и мышление. Важные исторические события должны быть учтены, их нельзя изменять. Однако в рамках исторического контекста всегда есть место для творчества и использования материала.
Во многих странах существует политика, поощряющая производство исторических фильмов и экранизаций литературных произведений. На протяжении всего процесса создания фильмов кинематографисты получают поддержку от исследователей и экспертов в этой области. Кроме того, фильмы на эти темы также получают финансовую поддержку. Местные власти проводят политику поддержки и содействия съемкам в желаемых местах, поскольку успешные кинопроекты могут стимулировать туризм.
По словам доцента, доктора Буй Хоай Сона, постоянного члена Комитета по культуре и образованию Национального собрания, уважение к истории является моральной ответственностью кинематографистов. Закон о кино содержит ряд положений, направленных на защиту исторической правды. Это необходимые рамки, гарантирующие, что произведения не отклоняются от целей просвещения и почитания истории.
Однако в этих «пробелах» в искусстве по-прежнему есть место для творчества, чтобы сделать историю более захватывающей и яркой. Сочетая аутентичность и креативность, историческое кино может тронуть сердца зрителей, создавая произведения, которые одновременно являются познавательными и высокохудожественными, и цель фильмов, снятых по заказу, состоит именно в этом.
Во время показа фильма «Ханой зимой 1946 года» и сессии вопросов и ответов между съемочной группой и зрителями, проходивших в рамках 7-го Ханойского международного кинофестиваля 2024 года, режиссер Данг Нят Минь поделился своими эмоциями по поводу того, что зрители по-прежнему ищут этот фильм спустя 28 лет после его выхода.
Это доказывает, что зрители не отвернулись от национальной культуры и истории, а по-прежнему глубоко её ценят. Спустя почти три десятилетия фильм с гордостью возвращается к зрителям в столице, представляя впечатляющие кадры Ханоя, президента Хо Ши Мина и солдат самообороны в сложный период истории страны.
Режиссер Нго Куанг Хай (исполняющий роль Лама в фильме) считает, что одним из ключевых факторов успеха фильма является патриотический дух, исходящий из сердца, души и страсти режиссера Данг Нят Миня. Именно это решающее качество позволяет фильму выйти за рамки кинематографического произведения и стать культурным наследием.
Один из ключевых вопросов, предлагающих решения для улучшения количества и качества важных жанров кино, заключается в необходимости глубокого и адекватного понимания. По сравнению с предыдущими периодами, Закон о кино 2022 года содержит множество открытых положений, направленных на развитие кинорынка в областях производства, распространения и показа фильмов.
Расширение тематики и жанров фильмов, а также внедрение системы заказа фильмов из государственного бюджета (без проведения конкурсных торгов) способствуют созданию кинематографических произведений, отвечающих требованиям политических задач партии и государства, продвигающих национальные традиции, имидж страны, ее народа и вьетнамской культурной самобытности. В настоящее время количество полнометражных фильмов, выпускаемых в стране ежегодно, составляет около 40, что является средним показателем, но потенциал развития кинопроизводства остается очень высоким.
Киноэксперты подчеркивают, что в конечном итоге решающим фактором остается талант и смелость режиссера. Им необходимо выкладываться на полную и верить в выбранный путь. С точки зрения управления, необходимы более инновационные подходы к мышлению и работе, и даже зрителям следует расширить свой кругозор, чтобы избежать ограниченности мышления и предвзятых представлений.
Исторические темы и литературные произведения, рассматриваемые через призму кинематографа, становятся еще более увлекательными, распространяя важные послания, которые способствуют образованию и укрепляют национальную гордость и самоуважение.
Как сделать фильмы, затрагивающие эти темы, действительно ценными и привлекательными для зрителей, остается сложной проблемой, которая ставит кинематографистов в тупик и вызывает у них сомнения. Активный поиск и развитие талантов; поощрение творчества в рамках определенных стандартов; и извлечение уроков из полезного международного опыта — вот некоторые из решений, предложенных отечественными и зарубежными экспертами в надежде преодолеть трудности и раскрыть потенциал вьетнамского кинематографа.
Согласно nhandan.vn
Источник: https://baophutho.vn/vung-dat-mau-mo-cho-dien-anh-viet-nam-222598.htm
Комментарий (0)