Kontrasterande bild av vietnamesisk film: Ena sidan vinner biljoner, den andra sidan "går i ide"

Den sydliga filmmarknaden har utvecklats kraftigt de senaste åren, med många projekt som genererat hundratals miljarder VND. Många filmskapare i norr har flyttat till söder för att söka möjligheter.

En hetsig diskussion utbröt inom filmbranschen efter att Vi Kien Thanh, chef för filmavdelningen, höll ett tal om bilden av nordlig film den senaste tiden. I talet påpekade Vi Kien Thanh skillnaden mellan de två filmmarknaderna i Vietnam.

Zonindelningen av inhemsk film är inte något nytt, utan en verklighet som har funnits under de senaste decennierna. Medan den sydliga filmmarknaden utvecklas alltmer kraftigt, med ett stort filmteam och födelsen av en rad projekt med en total intäkt på tusentals miljarder VND, i den motsatta extremen är den nordliga filmen nästan i "dvala".

Biolandskap

Det senaste tecknet på nordisk film är förmodligen fenomenet film "Peach, Pho and Piano" , ett projekt beställt av staten, regisserat av Phi Tien Son, släpptes med anledning av kinesiskt nyår 2024. Inledningsvis visades filmen endast i tysthet på en enda plats, National Cinema Center ( Hanoi ). Men senare, tack vare ryktet, Persika, Pho och piano fick plötsligt uppmärksamhet och skapade feber på sociala nätverk.

Chefen för filmavdelningen Vi Kien Thanh utvärderade bilden av den inhemska filmmarknaden under de senaste åren.

Under de följande veckorna hamnade filmen i "rampelljuset" på onlineplattformar. Hettan från Persika, Pho och piano bibehålls under lång tid, ibland till och med jämfört med Mai , ett berömt verk från Tran Thanh vid den tiden. Inte bara i Hanoi, när filmen visades på Cinestar- och Beta Cinema-biografer över hela landet mottogs den fortfarande brett av publiken med blandad lovord och kritik.

Detta är också ett sällsynt tillfälle efter många år då en film beställd av staten har bevittnat en situation med "slutsålda biljetter" och publik som köar för att komma in i biografen.

Fenomenet med Persika, Pho och piano vilket återigen får experter och inhemska filmskapare att dissekera och debattera. Många positiva tecken och utvecklingar gällande återupplivandet av nordlig film efter en lång period av nästan "dvala".

Persika, pho och piano uppmärksammades och diskuterades av publiken med anledning av kinesiskt nyår 2024.

Men efter glädjen uppstår den största frågan: "Innan Persika, pho och piano , var har den nordliga biografen varit de senaste decennierna?

Samtidigt har den sydliga filmmarknaden, med Ho Chi Minh-staden som "ryggrad", utvecklats starkt under åren, med fler och fler privata filmbolag som öppnar upp tillsammans med ett stort och begåvat team av regissörer, producenter, biografer och skådespelare.

Antalet filmer med intäkter på över 100 miljarder VND har ökat stadigt under åren. Bland dem är Tran Thanh och Ly Hai de två namnen som satte rekordet för "tusen miljarder VND-regissörer" i Vietnam. Mer specifikt är Tran Thanh den enda regissören som haft tre filmer med ovanstående prestationer. 390 miljarder VND : Gudfader ( 395 miljarder VND) – 2021); Fru Nus hus ( 459 miljarder VND) - 2023) och den närmaste är I morgon ( 551 miljarder VND ). För att inte tala om att Tran Thanh i rollen som producent även har filmer Södra skogsmarken med fler prestationer 140 miljarder VND . Samtidigt, med 7 filmer, är varumärkets totala intäkter Baksidan bortom målet 1 200 miljarder VND .

Ly Hai och Tran Thanh är två biljoner dollar värda regissörer inom vietnamesisk film.

Förutom Tran Thanh och Ly Hai inkluderar veteranregissörerna inom sydstatsfilm under det senaste decenniet Victor Vu, Vu Ngoc Dang, Vo Thanh Hoa, Bao Nhan, Tran Huu Tan...

Biografsystemet står för en stor andel i Ho Chi Minh-staden och angränsande provinser och städer och bidrar med 65–70 % av de totala intäkterna från inhemsk film.

Orsak till skillnaden

Tala med Tri Thuc - Znews , producenten Cao Tung sa att den kontrasterande bilden av inhemsk film inte bara har uppstått under de senaste åren utan har funnits sedan början av 2000-talet fram till nu, med födelsen av privata filmstudior i Ho Chi Minh-staden, "vågen" av utländska vietnamesiska regissörer, som Charlie Nguyen, Victor Vu...

"Sedan dess har utvecklingen blivit mer ojämn. Fram till senare år, när den södra marknaden hade kommersiella filmer med intäkter på hundratals miljarder VND, fokuserade den norra biografen fortfarande bara på att göra filmer beställda av staten. Detta har haft många effekter på arbetskraftens, konstnärernas och filmskaparnas tänkande och arbetsstil...", sa Cao Tung.

Enligt producenten förekommer denna verklighet inte bara i filmbranschen utan även inom många andra områden inom underhållning, såsom musik . Och det är den oundvikliga lagen för marknadsutveckling.

I takt med att antalet filmprojekt som staten beställt har minskat har många regissörer och producenter i norr flyttat till söder för att söka möjligheter på filmmarknaden. Tvärtom har många filmer av regissörer i Ho Chi Minh-staden under de senaste fem åren också valt att utspela sig i norra områden. Och det finns också fler och fler kommersiella filmprojekt med deltagande av skådespelare från norr, på senare tid Den sista hustrun, baksida 7: En önskan ...

Skådespelerskan Kim Oanh medverkar i Victor Vus Den sista frun.

Enligt regissören Dinh Tuan Vu är detta utbyte ett positivt tecken. Å ena sidan minskar det klyftan inom film mellan de två regionerna. Å andra sidan skapar det en integration av vietnamesisk film i den globala filmmarknaden, med ett filmspråk som är både mer internationellt och genomsyrat av nationell identitet.

"Den långvariga entusiasmen på biomarknaden i söder beror enligt min mening på många faktorer, såsom geografi, kultur eller människors levnadsvanor... Men om allmänheten tar sig tid att observera, så utvecklas även den entusiasmen gradvis, till och med ganska snabbt på den nordliga biomarknaden. På grund av den utvecklingen finns det fler och fler filmer med biointäkter på hundratals miljarder eller flera hundra miljarder. Den nordliga publiken gillar verkligen och är exalterad över att se filmer med stark sydlig kultur. Tvärtom beundrar och känner även den sydliga publiken tillgivenhet för många nordliga skådespelare och idoler. Filmskapare letar alltid efter nya saker och utforskar djupt svåra ämnen, med kulturella och andliga inslag... i båda regionerna", delade Dinh Tuan Vu.

Zonindelningen av bio i världen

I många länder runt om i världen är filmindustrin ofta koncentrerad till specifika regioner eller städer. Till exempel i USA utvecklas filmmarknaden huvudsakligen i Hollywood (Los Angeles), som anses vara världens "biografhuvudstad".

Hollywood kryllar av stora studior, infrastruktur och talanger, från författare, regissörer till skådespelare och filmteam. Andra städer som New York har också en blomstrande filmindustri men kan inte jämföras med Hollywood vad gäller skala och inflytande.

I Korea blomstrar filmmarknaden i huvudstaden Seoul. Stora filmbolag, studior och mänskliga resurser är koncentrerade här, vilket skapar bekvämlighet för produktion, distribution och marknadsföring av filmer.

I vissa andra länder, som Frankrike, är Paris centrum för filmindustrin. Eller i Kina är Peking och Shanghai två städer med ledande filmindustri.

Varje filmindustrizon får stöd från regeringen i form av politik och infrastruktur för utveckling. Dessutom har vissa länder för närvarande infört många nya strategier för att utöka filmindustrins omfattning och utveckla den på andra platser runt om i landet.

Källa