Tang Bat Hos anda i "Aspiration for the Country"

Pjäsen "Aspiration for the Country" (manusförfattare: Van Trong Hung; adaption: Doan Thanh Tam, regi: Folkets konstnär Hoai Hue) skildrar bilden av Tang Bat Ho (1858-1906) - en framstående son till Binh Dinhs hemland i den antifranska rörelsen i slutet av 1800-talet och början av 1900-talet.

Patriotisk sång

Tittaren fängslades redan från öppningsscenen när Tang Bat Ho läste Can Vuong-proklamationen mitt i Kim Son-bergen och skogarna och uppmanade patriotiska upprorsmän att göra uppror mot fransmännen.

Alla upprorsstyrkor under hans ledning förberedde sig för att attackera Hoai Nhon-palatset – vilket öppnade dörren för "Landets ambitioner" och den heroiska kampen för självständighet och nationell förnyelse.

Öppningsakten av pjäsen "Aspiration for the Country" fängslade publiken så fort scenen öppnades. **Foto: Ngoc Nhuan**

Pjäsen återskapar den mödosamma men ljusa resan i Tang Bat Hos självständighet – en resa på nästan 30 år från Centralregionen till norr och sedan till Thailand, Kina, Ryssland och Japan, med en stark tro på den dag då landet blir självständigt – och fängslar och berör publiken med de dramatiska lagren och scenövergångarna på scenen.

Pjäsen skildrar bilden av den patriotiske forskaren Tang Bat Ho. **Foto: Ngoc Nhuan**

Enligt regissören Hoai Hue ville han med Khat Vong Non Song förmedla inte bara historien om en patriot, utan också den strävan att leva och bidra som det vietnamesiska folket i alla tider har.

Under repetitionen var publiken tyst flera gånger medan de såg den tragiska resan för patrioten från landet Vo. Konstnären Thai Phien – som spelade rollen som Tang Bat Ho – porträtterade karaktären genom många känslomässiga nivåer.

”Med rollen som Tang Bat Ho försökte jag skildra det inre jaget för att lyfta fram andan hos en hjälte som inte bara var en svärdssvingande krigare utan också en revolutionär med en vision bortom sin tid. Jag ville skildra honom som både stark och djupgående – en man som älskade sitt land med intelligens och mänsklighet”, delade konstnären Thai Phien.

Förutom de positiva rollerna skapar dialogerna och framträdandena av de negativa karaktärerna: Nguyen Than (spelad av artisten Thai Anh), Phan Thanh (spelad av den förtjänstfulla konstnären Duc Khanh), Phan Tung (spelad av den förtjänstfulla konstnären Duc Thanh)... också attraktionskraft, ökar dramatiken som är sammanvävd i situationer och gör intryck på publiken.

Kreativa färger

Folkets konstnär Hoai Hue delade: "Konsten att göra hát bội är i sig vetenskaplig, och scenen är konventionell, men jag använder ridån – en traditionell teknik på hát bội-scenen som är både konventionell och realistisk, och använder ljus- och musiktekniker för att "överbrygga" övergången mellan scenrummen, vilket gör pjäserna mer känslosamma, engagerande och tilltalande för publiken."

Kombinationen av traditionellt operaspråk och moderna danser skapar också en unik egenskap för pjäsen. Kulisserna förändras flexibelt, ibland är det Kim Son-bergen och skogarna – där upprorsmännen samlades, ibland är det scenen i det japanska kungliga palatset, ibland är det den dimmiga Huong-floden – där patrioten Tang Bat Ho andades sitt sista...

De skurkaktiga karaktärerna spelas också av artisterna för att lägga till drama och skapa ett intryck på publiken som ser pjäsen. **Foto: Ngoc Nhuan**

Som ansvarig för koreografin för pjäsen Khat vong non song, konstnären Kim Tien, sa: ”Jag bevarar inte bara den traditionella Hat Boi-danskonsten, utan koreograferar också många japanska dansrörelser för att uttrycka pjäserna när Tang Bat Ho åkte till Japan, vilket initierade Dong Du-rörelsen. Det finns scener som inte behöver ord, bara några få dansrörelser är som det uttrycksfulla språket i karaktärernas inre känslor på scenen.”

Musik bidrar också avsevärt till pjäsens framgång, många lager i pjäsen når sin klimax tack vare orkesterns fina stöd; sångerna som sjungs bakom kulisserna gör pjäsen ännu mer sublim.

Den förtjänstfulla konstnären Dao Trung Nghia, som tog på sig rollen som musikkompositör och orkesterdirigent, sa: ”Jag lade ner mycket arbete på att undersöka musiken i Khat vong non song, och blandade musikaliskt material från Binh Dinh-folksånger med nykomponerade melodier nära relaterade till karaktärernas psykologi; inklusive sånger i "hat vong".

När Tang Bat Ho gick, rörde ljudet av krigstrummor blandat med takten av gongar upp människornas hjärtan. När han var i ett främmande land var melodin tyst, med en touch av japansk musik så att publiken tydligt kunde känna en vietnamesisk persons resa som korsar kulturella gränser...".

Källa: https://baogialai.com.vn/chi-khi-tang-bat-ho-trong-khat-vong-non-song-post571670.html