Gravyrpennor och påfyllning av bläck till kulspetspennor.

Under den svåra subventionsperioden rusade ungdomarna i mitt kvarter på Hang Bot Street ut på gatorna för att... försörja sig.

Målningar av konstnären Ho Minh Tuan, son till författaren Ho Cong Thiet, som föreställer en glassförsäljare (vänster) och en vattenbärare i Hanoi under subventionsperioden.

Framför vårt hus fanns en stor innergård, men flera matstånd hade redan tagit över och etablerat en stabil grossistverksamhet. För att "starta sin verksamhet" var de unga männen i mitt grannskap tvungna att korsa vägen till korsningen mellan Hang Bot- och Phan Van Tri-gatorna, där det fanns en stor trottoar, bekväm för förbipasserande fordon att parkera, och alltid myllrande av människor – dessa var de potentiella kunderna till lådan med de prydligt skrivna orden: "Penngravyr och påfyllning av bläck till kulspetspennor".

Nam, Mr. Thaos son, är intelligent och kvicktänkt och ärvde sin fars egenskaper – ingenjör på en järnvägsvagnsfabrik i Gia Lam. Under subventionsperioden, liksom andra "entreprenöriella talanger" på Hang Bot Street, provade han på olika jobb innan han bestämde sig för gravyrpennor och påfyllning av bläck till kulspetspennor.

Han tog mödosamt spårvagnen varje dag till banyanträdet framför Ngoc Son-templet vid Hoan Kiem-sjön för att studera för mästare Le Van Quy, kanske den mest berömda penngravören på den tiden. När han först började såg Mr. Quy ett hus på Hang Gai-gatan med en penngravyrmaskin; pennstrecket var helt jämnt men verkade stelt och styvt. Han slipade sedan järnet själv och tillverkade en speciell gravyrkniv med en böjd, vass spets. Han praktiserade gravyr på plast och trä; när han väl blev skicklig började han gravera för kunder på pennkroppar, trämålningar och till och med lackmålningar. Hans eleganta gravyrer och vackra, realistiska illustrationer gjorde honom alltmer berömd. I Hoan Kiem-sjöområdet fanns det många penngravörer på den tiden, men kunderna anförtrodde ofta sina dyrbara reservoarpennor till Mr. Quy för att gravera deras namn. Många generösa människor betalade till och med extra och bad Mr. Quy att gravera ytterligare bilder som Sköldpaddstornet eller Huc-bron på pennan. Han använde sina penngravyrfärdigheter för att uppfostra alla sina fyra barn till framgångsrika vuxna.

Nam var en mycket flitig lärling. Medan mästaren arbetade satt han orörlig, med blicken fäst vid varje penndrag som graverades på reservoarpennornas kroppar. Närhelst någon gick förbi och tittade på mästarens gravyrpennor sprang Nam ivrigt ut för att hälsa dem välkomna, parkera deras cyklar och leda dem till den låga muren som omgav banyanträdet, där kunderna satt och väntade på sin tur att få sina pennor graverade.

Efter att ha studerat med Mr. Quy ett tag öppnade Nam en butik på Hang Bot Street och fick snart många kunder. Han var ung och intelligent, så även en noggrann person skulle ha svårt att skilja på om de graverade tecknen på pennorna var hans egna eller hans lärares.

Pennor från subventionstiden var omhuldade och värderade. Många hade till och med små, handsydda sidenpåsar att förvara sina pennor i. Deras namn graverades in i pennans kropp, både som hobby och för att hävda äganderätt, för att förhindra att andra av misstag tog den. Om pennan var ett Parker-märke skulle ägaren vara ännu mer försiktig. De skulle sitta på trottoaren och beundrande titta på när Nam graverade pennan och förundras över hans skickliga hantverk.

Förutom ägarens namn följer pennor graverade i Hang Bot, om de inkluderar illustrationer, alla en unik stil, som mestadels avbildar Khue Van-paviljongen i Litteraturtemplet. Beroende på det återstående utrymmet på pennans kropp efter att namnet graverats, framträder Khue Van-paviljongen, under Nams handskrift, från olika vinklar och med utsökta detaljer.

Förutom gravyrpennor erbjuder Nam's shop även påfyllning av bläck till kulspetspennor.

När kunder kom för att fylla på sina kulspetspennor brukade Nam först ta bort kulspetspetsen från bläckpatronen, rengöra det gamla bläcket med alkohol och sedan lät spetsen rulla över pappret för att kontrollera om den rullade smidigt. Om spetsen var klibbig och svår att rulla, blötlade han den igen i en skål med alkohol. Nam hade en liten låda för att hålla kulspetspennor i olika storlekar. Om en kulspetspenna var sliten och höll på att ramla ut, använde han en spetsig pinne för att trycka ut den gamla kulspetspennan och ersätta den med en ny.

Efter att ha monterat pennan använde han en spruta för att pumpa in bläck i patronen. Han höll den bläckfyllda patronen och snurrade den runt en bit kartong. Bläcket fastnade på kulspetsens spets och lämnade ett märke på pappret. Tjockleken på pennstrecken berodde på kulspetsens storlek. När han var klar monterade han ihop patronen igen och överlämnade den respektfullt till kunden. Varje kund betalade glatt utan att pruta. Under subventionstiden innebar det att restaurera en så sällsynt och värdefull penna utan att behöva resa hela vägen till Hoan Kiem-sjön eller Cua Nam att ingen kund brydde sig om priset.

I början, när Nam började fylla på kulspetspennor, sprang vi ibland ut och stod bakom honom som livvakter för att hindra kunder från att... slå ner honom. Ibland kom kunderna och klagade, bar pennor med bläckfläckar eller till och med bar skjortor helt täckta av bläck. Eftersom bläcket var spillbläck var det mycket utspätt och läckte gradvis genom pennan och ut. Vid den tiden saknade Nam erfarenhet och visste inte hur man injicerade lim i bläckpatronen. Han kallade det lim för att låta imponerande, men i verkligheten blev han tillsagd att blanda klibbigt rismjöl till en pasta och injicera det i botten av bläckpatronen. Detta lim skulle stoppa läckaget, och hans rykte skulle skjuta i höjden. (fortsättning följer)

---

(Utdrag från verket " Hang Bot Street, triviala berättelser som får mig att minnas" av Ho Cong Thiet, utgiven av Labor Publishing House och Chibooks, 2023)

Källänk: https://thanhnien.vn/pho-hang-bot-muu-sinh-thoi-bao-cap-khac-but-va-bom-muc-but-bi-185230604002829521.htm