De fem palatsen återvänder till nordväst.

Om man ser tillbaka på den vietnamesiska populärmusikens historia kan åren 2005-2008 verkligen ses som en guldålder.

Man kan säga att Ngu Cung är en av "grundarna" som skapade rockscenen i nordvästra Vietnam - Foto: BNCC

Populariteten för det vietnamesiska sångprogrammet har främjat framväxten av en ny våg av låtskrivare, vilket diversifierar det musikaliska landskapet, där varje genre från rock till R'n'B, från folkmusik till ballader, bär sin distinkta prägel.

Ngũ Cung-bandet tillhörde den eran.

Precis som dagens Generation Z är imponerade av Double2T:s låt "Mountain People", var de som levde i slutet av 80-talet och början av 90-talet lika imponerade av Ngu Cungs "Wife Stealing" på den tiden.

Tidigare hade Central Highlands rockifierats och blivit ett imponerande vietnamesiskt rockland tack vare sångerna av Nguyen Cuong och Tran Tien, men nordvästra USA – ytterligare en majestätisk bergsregion – hade ännu inte gjort det. Man kan säga att Ngu Cung är en av "grundarna" som skapade rockscenen i nordvästra USA.

Sedan, efter många år, efter att ha gått igenom perioder då rap var dominant, inte bara i Vietnam utan även runt om i världen, och alla kände av rockmusikens gradvisa nedgång, återvände Ngu Cung med ett album med nya kompositioner, "Heritage", exakt 10 år efter "Stone Plateau" (2014), förutom albumet med remixer av klassiska vietnamesiska låtar i rockstil från 2022.

Ngu Cung-bandet - Foto: VAN TRUNG

Arvet är mycket bättre än man kan förvänta sig av ett band som annars skulle kunna betraktas som i nedgång. Det är inte ett minnesalbum, eller en nonchalant hyllning till publiken; det är ett genuint album.

Även om öppningsspåret, "Living Differently", inte erbjuder de upplyftande ljudupplevelserna från "Calling for Love" i början av "Stone Plateau", fungerar dess oförfalskade intensitet som en återkomstdeklaration, vilket bevisar att rocken fortfarande finns här och inte har tagit vägen någonstans.

Albumet utvecklas sedan som en bilresa, som börjar smidigt och enkelt, för att gradvis leda oss in på mer förrädiska, steniga och äventyrliga stigar – stigar längs klippkanter som sällan färdas i "Dancing with Fire to Pray for Rain", "Man Le 1979", "The Two Girls of the Upper Mountains", och vid den tidpunkten är Five-Tone-instrumentet samma Five-Tone som vi kände igen i "Wife Stealing".

Vi klev återigen in i den nordvästliga rockens sfär, men den var mycket djupare och mer svårfångad.

Den inledande upprymdheten ersätts av en mystisk, mytisk atmosfär, genomsyrad av berättelser om kanelträdets andar som folk fortfarande viskar om när de samlas runt en lägereld en regnig natt i den djupa skogen; en transcendental, eterisk känsla, som ett himmelskt rike, när man går in i ett modergudinnas tempel;

Den suddar ut gränserna mellan lyriska och historiska element och harmoniserar den lätta och luftiga känslan av päronblomskogen med tyngden av gränskrigshistorien. Det finns riff som varar i en minut eller mer, men som ändå får en att önska att de vore längre.

The Pentatonic Band - Foto: T. ĐIỂU

De fem palatsen återgår till att vara De fem palatsen.

Det finns delar av texten som påminner oss om en tid då musiken fortfarande krävde utarbetade texter: "Det starka solljuset lyser över himlen / En vibrerande, rik färg / Mitt bland de gröna bergen finns många frukter och blommor..."

Den skillnaden är inte förvånande, för personalmässigt är Ngũ Cung of Heritage idag nästan inte längre den Ngũ Cung vi kände under tiden för "Wife Stealing", till och med sångaren Hoàng Hiệp drog sig ur förra året.

Den enda personen som har varit aktiv sedan dess är Tran Thang, bandets huvudgitarrist och låtskrivare.

Andra positioner förändras ständigt. Det ständiga tillträdet och utgången av nya medlemmar – till och med Heritage har tre helt nya namn, som bara har varit med i bandet sedan… 2024 – påminner om en berömd filosofisk paradox: hur många delar av ett skepp behöver bytas ut innan skeppet upphör att vara sig självt? Liksom alla filosofiska frågor finns det inget definitivt svar på den.

Men specifikt för Ngu Cung var kanske förändring oundviklig, vilket gjorde att de kunde återgå till att vara Ngu Cung, ett band förknippat med en svunnen era av vietnamesisk populärmusik som förde med sig så många nya överraskningar, så att de kunde fortsätta sin utforskning av nordvästra Vietnam, som hade legat på paus i tio år, och den här gången våga sig in på nya vägar.

Källa: https://tuoitre.vn/ngu-cung-tro-lai-tay-bac-20250112100657537.htm