Mästerverk av pärlemor

Medan konsten att göra pärlemorinläggningar i Hue gradvis faller i glömska, tillbringar hantverkaren Khuong Van Lanh (54 år gammal, bosatt i Hoa Chau-distriktet, Hue City) fortfarande i stillhet sina dagar med att noggrant slipa pärlemor och skapa skimrande konstverk med djup.

Ett mästerverk av livfulla färger

Född i byn Dia Linh, en gång känd i Hue för sina många traditionella hantverk som att måla amuletter och gjuta köksgudens staty inför Tet (månårets nyår), valde Khuong Van Lanh att ägna sig åt pärlemorinläggning, ett hantverk som är selektivt bland sina lärlingar. Detta yrke kräver exceptionell fingerfärdighet, estetisk känsla, en skarp känsla för komposition och uthållighet. "Min lärare var också från byn Dia Linh, och han undervisade mig när jag just hade avslutat gymnasiet. Han berättade för mig att pärlemorinläggning är både svår att lära sig och mödosam, men när det väl tar form kan konstverket hålla i åratal. Oavsett om det kritiseras eller berömmas kommer hantverkarens rykte att bestå för framtida generationer att bedöma. Därför måste inläggningshantverkare prioritera estetik och vara noggranna i varje snitt och sågning...", började Lanh sin berättelse.

Konstnären Khuong Van Lanh introducerar en pärlemorinläggningsmålning med temat "Tjugofyra berättelser om vördnad för vördnadsfullhet" på ett altare.

FOTO: HOANG SON

Han förklarade att pärlemorinläggning inte bara handlar om att "limma ihop saker för skönhet". En vacker inläggning måste vara noggrant organiserad, med en tydlig början och ett slut, en fokuspunkt, symmetri och balans mellan yin och yang. För att skapa ett komplett konstverk måste hantverkaren noggrant bestämma kompositionen från början. Lanh pekade på ett nyligen färdigställt altarskåp och förklarade att de inlagda bilderna på skåpet "avbildar" de tjugofyra exemplen på vördnad för vördnad (24 exempel på vördnad för vördnad från klassisk kinesisk litteratur). Varje exempel på vördnad för vördnad är en separat berättelse och scen, men när de monteras på en stor träpanel verkar de inte osammanhängande utan snarare sammankopplade och bildar en komplett berättelse med en början och ett slut, lager av betydelse i formen och dolda betydelser inuti. På avstånd eller från en vinkel är det en glittrande bild, men ju närmare man undersöker den, desto mer ser man hantverkarens hantverk och avsikt.

Mr. Lanh presenterade en liten scen i den större målningen och sa: "Till exempel skildrar bilden av 'att ligga på isen och vänta på karp' en gammal berättelse om människor som ligger på isen. Värmen från deras kroppar smälte isen så att de kunde fånga fisk att laga åt sina föräldrar... När du väl förstår berättelsen kommer du att se djupet i målningen, inte bara de glittrande bilderna. I det här skåpet har jag arrangerat 24 olika scener i olika målningar i olika positioner."

Hantverket med pärlemorinlägg kräver skickligt hantverk.

FOTO: HOANG SON

Lanhs verk kretsar ofta kring välkända teman som de tjugofyra berättelserna om barns fromhet, relationerna mellan lärd-bonde-hantverkare-köpman, blommor och landskap, och många andra klassiska teaterberättelser. Trots sin mångfald delar de alla en gemensam betoning på noggranna detaljer och utsökt skicklighet.

Tålamod med att bevara hantverket

Från pärlemorinläggningskonsten på altaret, skapad av hantverkaren Khương Văn Lanh, kan betraktaren lätt se att han använder en teknik där han lägger in små bitar snarare än solida block. Trädstammar, tak, lövnerver, fågelvingar, mänskliga figurer… är alla gjorda av många små bitar pärlemor, skurna längs ådringen, vilket skapar en färgskiftande effekt när ljuset förändras. Detta är en teknik på mycket hög nivå, eftersom även ett litet felsteg kan bryta ett stycke och förstöra kompositionen. Kurvorna, som är den svåraste delen av inläggningsarbetet, hanteras smidigt och sömlöst. Detta visar att hantverkaren arbetar helt för hand och styr sågbladet till den grad att han nästan "följer sina tankar".

Pärlemormålningarna med inläggningar på altarskåpet är ytterst utsökta.

FOTO: HOANG SON

"För att skapa ett vackert pärlemorinlägg måste hantverkaren ha en grundlig förståelse för pärlemorns egenskaper. De måste veta var de ska använda ljusa bitar, var de ska moderera dem för att undvika bländning, var de ska använda starka ådror för betoning och var de ska använda mjukare bitar för att bibehålla bakgrunden. Pärlemor måste användas sparsamt och på rätt ställen", sa han och tillade: "Tålamod är avgörande i detta hantverk. Med den detaljnivå som finns på detta altare använde jag hundratals, till och med tusentals, sågsnitt på varje inläggning. Många säger skämtsamt att bara de som betraktar hantverket som en form av andlig praktik, som arbetar för att upprätthålla yrkets heder snarare än att jaga tiden, kan hålla ut till slutet."

Att återberätta hantverksprocessen visar hur viktig uthållighet är. Mr. Lanh förklarade att efter att ha mottagit träföremålen demonterar hantverkaren dem, bearbetar ytan, slipar, jämnar ut och väntar på att träet stabiliseras... Bara denna förberedelse tar flera dagar. Från ritningen skär Mr. Lanh papper efter formen och klistrar fast det på träet för att markera konturerna. Han använder en mejsel för att göra en 1 mm fördjupning i träytan och skär sedan tunt pärlemor för att matcha och fästa det. "Den svåraste delen är ådringarna, kurvorna och de små detaljerna, fina som ett hårstrå, som alla sågas helt för hand. Detta material är mycket sprött. Om det går sönder måste det göras om. Vissa detaljer måste skäras från många extremt små bitar och sedan monteras, snarare än att tillverkas från ett enda stycke. Nyckeln är skärtekniken", sa Mr. Lanh.

Målningen avbildar naturen med unika och utsökta detaljer, alla skapade av Mr. Lanh genom mosaikarbeten.

FOTO: HOANG SON

Med kalligrafi är svårigheten ännu högre, eftersom det kräver att man fångar penseldragen, snärtningarna och tjockleken på penseldragen. Hantverkaren använder en såg och en stålkniv för att skära varje linje, även om många kinesiska kalligrafitecken är lika små som en nagel. "Att se penseldragen är vad det innebär att vara en sann hantverkare", delade Mr. Lanh. "Även om många detaljer är väldigt små använder jag inte ett förstoringsglas som många tror, ​​utan använder istället en strålkastare placerad under spegeln eller under det inlagda stycket. Ljuset reflekteras uppåt, vilket hjälper till att se varje liten detalj tydligt", sa han.

Efter att ha rest mycket i södra Vietnam och tillverkat alla möjliga produkter, från sängar, skåp, horisontella plaketter, kupletter till inlagda målningar, innan han återvände till sin hemstad för att hjälpa sin fru att driva en lanthandel, erkänner hantverkaren Khuong Van Lanh öppet att hantverket med pärlemorinlägg inte räcker till för att försörja hans familj. Ett stort skåp, enbart pärlemor, kostar cirka 15 miljoner dong, plus arbetskostnader på cirka 30 miljoner dong, medan det tar tre månader att färdigställa. Den lilla byn i den gamla byn Dia Linh, en gång inläggningshantverkets vagga, har nu bara honom att klamra sig fast vid. Medveten om att hantverket gradvis håller på att dö ut sitter Mr Lanh fortfarande flitigt vid sitt gamla träbord och försöker hålla fast. "Det är synd om detta hantverk. Trots allt, även om det är ett hantverk, om det görs ordentligt, är det fortfarande en konst", sa Mr Lanh. (fortsättning följer)

Källa: https://thanhnien.vn/nhung-tuyet-tac-xa-cu-18526020822145076.htm