Ledsen för Hoai Linh - Quang Ninh Electronic Newspaper

Hoai Linhs insats i rollen som präst i "Getting Rich with Ghosts" är uppenbar. Men vad han saknar är ett mer gediget och övertygande manus för att kunna glänsa.

Bli rik på spöken på biografer från och med den 29 augusti. Verket, regisserat av Nguyen Nhat Trung, väckte uppmärksamhet när det samlade kända ansikten som den "manliga miljardären" Tuan Tran, Diep Bao Ngoc och, naturligtvis, den förtjänstfulla konstnären Hoai Linh - den tidigare kungen av den vietnamesiska biografin.

Efter en period av gömställe på grund av privata skandaler är det här den sällsynta gången Hoai Linh går med på att spela i en film, efter sin gästroll i Älskar västerländska tjejer (2022) var inte särskilt framgångsrik. Han anförtrodde att denna comeback kändes som att "äta gröt länge och sedan komma tillbaka för att äta ris, det kommer att bli utsökt".

Hoai Linh berättade om inspelningsprocessen och sa att han stötte på många svårigheter, och till och med kände sig frustrerad ibland eftersom regissören bad honom att spela om filmen många gånger. Skådespelaren är dock säker på att han har erfarenhet av att spela rollen. "För sedan jag var 14-15 år har jag hjälpt människor med begravningar", sa Hoai Linh.

Hoai Linhs ansträngningar är obestridliga.

Bli rik på spöken Filmen kretsar kring familjegenren, varvat med inslag av komedi/skräck. Berättelsen kretsar kring livet för en far och son, Mr. Dao och Lanh (Tuan Tran). Lanh faller gradvis in i spelandet, vilket gör hans far upprörd. En dag, av en slump, ser han anden av ett kvinnligt spöke (Diep Bao Ngoc). De två ingår en överenskommelse: hon hjälper honom att vinna vadet, han hjälper henne att hitta sitt barn.

Men enligt de dödas lag, ju mer pengar Lanh tjänar, desto mer problem drabbas Mr. Dao. Detta är den viktiga knuten i verket, som placerar huvudpersonen mellan moraliska gränser.

Karaktären Mr. Dao kan sägas vara Hoai Linhs mest "annorlunda" roll på vita duken. Innan dess spelade han ofta komediroller och gav skratt till vita duken. Framgången för de flesta av hans verk, från Hej fröken Ba , Huset med 5 älvor bra Min pappa är en mästare ... främst inom underhållningsbranschen, som var populär för ungefär ett decennium sedan, men inte längre är populär idag.

Så, med en tragisk roll som prästen i Bli rik på spöken, Hoai Linh var tvungen att anstränga sig för att övervinna sina många år som komiker och förnya sig i publikens ögon. ”Förut brukade folk titta mer på mig när jag uppträdde komedi. Det här är en sällsynt gång jag spelar en tragisk roll, så jag måste förändras”, anförtrodde han till Kunskap - Znews.

Faktum är att Hoai Linhs prestation var ganska bra. Under större delen av filmen är karaktären han spelar ofta försjunken i sorg, särskilt efter att ha upptäckt att hans son är beroende av tuppfäktning och tvingas betala av skulder av gangsters. Karaktärens svårigheter framgår redan från karaktärens utseende. Herr Dao är gammal, hans hår och skägg är silverrandiga, hans hud är solbränd av solen och vinden, med djupa kråksparkar i ögonvrån, vilket ger honom ett trött utseende.

Även Hoai Linh visar en viss allvarsamhet i sitt filmskådespeleri. Han har återhållsamhet i sina accenter och dialoger, är inte längre dramatisk, och hans uttryck för karaktärens inre tankar är också något skarpare. Det finns inga fler överdrivna eller överdrivna scener, karaktärens sorg eller ilska uttrycks mer subtilt när man använder bilder som huvudsakligt uttrycksspråk.

Till exempel, när Mr. Dao hörde att Lanh var tvungen att hoppa från en bro för att fly, skyndade han sig för att hitta sin son. När han såg Lanh använda en spruta i tron att hans son var beroende, blev han chockad och stod bara där och tittade på sin son utan att säga ett ord. Utan någon dialog kunde publiken fortfarande känna chocken, besvikelsen och hjälplösheten i karaktärens ögon fyllda av känslor.

Sällsynt "helande" ögonblick för Mr. Dao och hans son.

Karaktären har många begränsningar.

Familjekärlek är fortfarande huvudtemat i Bli rik på spöken. Nguyen Nhat Trungs film skapar många konflikter och svårigheter mellan Mr. Dao och hans son, och löser sedan plötsligt alla missförstånd med en "slumpmässig" situation/upptäckt, i syfte att skapa ett intensivt känslomässigt tryck på publiken.

Denna berättarstil är inte ny. Den motstridiga karaktären i förhållandet mellan Mr. Dao och Lanh är inte tillräckligt djupgående för att berättas under filmens 118 minuter långa längd.

Karaktärens lidande porträtteras av manusförfattaren i stil med att "ständigt hemsökas av fattigdom". Fadern och sonen bor i ett förfallet hus på nivå 4, med stökiga, gamla möbler. Lanh har inget specifikt jobb, medan Mr. Dao bär kistor, ett jobb som inte ger honom ett bekvämt liv. När Mr. Dao åker till jobbet långt borta tar Lanh honom dit, om han bor nära hans hus kan han gå. Det svåra med yrket som kistbärare framträder kort i scenen med en grupp människor som bär en tung kista, eller Mr. Dao trampar av misstag på en spik medan han arbetar...

När Lanh tvingades betala av sin skuld kunde Mr. Dao inte undvika att bli inblandad. Fadern och sonen blev misshandlade många gånger, och Mr. Dao fick ta konsekvenserna många gånger när hans son tjänade pengar enligt underjordens lagar, men med bara ett snabbt bandage, eller i ett scenbyte, återgick han till det normala... Sådana "kryphål" minskade oavsiktligt publikens sympati för karaktären avsevärt.

Hoai Linhs skådespeleri har förbättrats, men karaktären är inte perfekt.

Filmens klimax skjuts framåt varje gång Mr. Dao upptäcker Lanhs nya hemlighet. Först vet han inte ens om det och "introducerar" självsäkert sin goda son för sina dryckeskompisar. Sedan upptäcker karaktären gradvis att hans son är spelberoende, gång på gång, vilket får skulderna att hopas upp och öka räntan. Tills han bevittnar Lanh injicera droger på flodstranden tror Mr. Dao att han är "beroende". Efter den tiden drivs spänningen mellan far och son till sin spets.

Hoai Linh försökte verkligen, men vad han inte riktigt visade bra var förändringen i karaktärens psykologi genom varje vändpunkt i berättelsen. Filmen saknade de känslomässiga kopplingar som byggdes upp successivt och exploderade i klimaxen av andra akten, vilket gjorde att den inte var effektiv. Hoai Linhs skådespeleri var inte särskilt värdefullt, vilket tydligt framgår av närbilden där far och son satt mittemot varandra och tyst tittade på varandra i huset.

Om han tidigare lyckades återskapa besvikelsen och hjälplösheten, så såg publiken i den här scenen inte tydligt karaktärens starka psykologiska förändringar när han pressades till gränsen för tro och tålamod med sitt barn. Herr Daos ögon vid den tiden hade ilska och hämning, men saknade en smula överraskning, förtvivlan och ett överflöd av förbittring och hat.

På grund av detta exploderade inte kemin mellan Hoai Linhs och Tuan Trans roller som förväntat. I slutet av filmen "utdelade manusförfattaren det sista slaget" med en prålig tragedi. Utan någon som kunde hjälpa honom, och utan några medel, bar Mr. Dao sitt barn i regnet till sjukhuset, med tårar som rann nerför kinderna, och ångrade missförstånden.

Regissörens iscensättning var dock inte tillräckligt skicklig, utan skapade oavsiktligt en känsla av arrangemang och kunde inte få publiken att sympatisera med karaktären.

Källa