Mozarts föregångare - Tuoi Tre Online

Mozart berättade för Josef Mysliveček att han ofta komponerade inledningen till ett stycke på natten, sedan gick och somnade och avslutade kompositionen nästa morgon.

Scen från filmen Il Boemo - Foto: ImDb

”Må Gud låta mig leva, för Han vill höra slutet på det där musikstycket.” Josef Mysliveček sa att han komponerade musiken hela natten.

Nu känner vi bara Mozart. De flesta minns inte längre vem Mysliveček var.

Men när detta samtal utspelar sig i den biografiska filmen om den tjeckiske 1700-talskompositören Mysliveček, Il Boemo (regi av Petr Václav), som just nu visas på Europeiska filmfestivalen i Vietnam (14-28 november), var Mozart bara en begåvad ung pojke, medan Mysliveček redan var en erkänd kompositör. Till och med kungafamiljen uttalade Mozarts namn fel vid den tiden.

Inte långt innan dess återupptog filmskapare även Chevaliers liv – en kompositör samtida med Mozart, som också var mycket framgångsrik under sin livstid men senare försvann i glömska, och skapade sedan en rivalitet mellan Chevalier och Mozart där Mozart hamnade i skuggan.

IL BOEMO (THE BOHEMIAN) - Trailer - European Film Festival 2023

Men Mozarts fiendskap mot Chevalier existerar bara i filmindustrins fantasi. Mozarts beundran för Mysliveček är dock dokumenterad i historien.

Till skillnad från Mozart, som kom från en kompositörsfamilj, där hans far var en berömd kompositör som aktivt främjade sin son från början, var Mysliveček son till en mjölkvarnsägare i Prag.

Il Boemo avslöjar inte mycket om sitt förflutna; redan från filmens början ser vi honom som musiklärare. Först senare får vi veta lite om hans bakgrund och den ansträngda relationen med hans familj på grund av hans intensiva musiksträvan.

Filmen skapar en värld av både ära och skam, av njutning och plåga.

På scenen svävar musiken; bakom kulisserna tar aristokratins nöjen och dekadens över.

Konstnärer, å andra sidan, lever prekärt mellan konstens bländande värld och skandalens rand.

En operasångerska kan visa förakt för kungen, men hon behandlas fortfarande med samma förakt som en prostituerad. Samtidigt, medan kungen urinerar i en potta, diskuterar han musik och inleder vulgära samtal, och gör oanständiga närmanden mot musikläraren.

Filmen pendlar mellan två färgpaletter: konstnärliga framträdanden i en gyllenorange nyans – magnifika men ändå färgade av mörker; och vardagliga ögonblick i en vitblå färg – kalla men också något fridfulla.

Den kontrasten speglar den tjeckiske kompositörens liv: hyllad och sedan borttagen, ägnad allt åt musiken för vad?

I utbyte mot passionerade, misslyckade romanser? Mot permanenta separationer? Mot en gonorré som drabbats av ett kaotiskt liv? Eller mot flyktig berömmelse och varaktig glömska?

De som en gång avrådde Mysliveček från att satsa på musik kanske nu ångrar att han slösade bort sitt liv. Men vänder sig människor till musik för att uppnå odödlighet?

Mysliveček från Il Boemo

Kanske var Myslivečeks vackraste ögonblick inte när han var frisk och befallde scenen som en gud.

Den vackraste scenen med Mysliveček, och även den vackraste musikaliska scenen i filmen, måste vara när Myslivečeks ansikte, vanställt av gonorré, är insvept i bandage och bär en mask som ett monster, sittande framför cembalo och ackompanjerar sin gamle bästa vän.

Den berömda sångerskan Caterina Gabrielli, numera äldre, inte längre hängde med i musikaliska trender och inte längre hade ett diva-utseende, fick sin röst fångad i arian Il Caro Mio (Min älskade).

De två vännerna kände sig vilsna i det stora, nästan tomma rummet, precis som livet självt till slut inte var något annat än tomhet.

Ändå mitt i tomheten lyser något milt, som en vacker melodi, en ljuvlig röst och en gammal vänskap.

Det finns ett talesätt: "Ära och ära flyter österut som vatten, allting är som krusningar på vågorna." Att sträva efter ära är ett misstag. De som ägnar sig åt konsten bör bara göra det för sådana flyktiga ögonblicks skull.

Det var Mysliveček som introducerade Mozart till den italienska operatraditionen.

Det inflytandet fortsätter att resonera i hur Mozart skrev arior och ouvertyrer, och i hur han utvecklade karaktärer i sina senare operor.

Källa: https://tuoitre.vn/tien-boi-cua-mozart-20241117101332992.htm