การเติมเต็มช่องว่างในทฤษฎีภาพยนตร์และการวิจารณ์

(NB&CL) สถานะปัจจุบันของทฤษฎีและการวิจารณ์ภาพยนตร์ในประเทศของเราถูกมองว่าคลุมเครือ แม้กระทั่งถดถอยและสร้าง "ช่องว่าง" ขึ้นมา บัดนี้ เมื่ออุตสาหกรรมภาพยนตร์มีความก้าวหน้าอย่างเห็นได้ชัด การเติมเต็ม "ช่องว่าง" เหล่านั้นจำเป็นต้องดำเนินการโดยเร็วที่สุด

การวิจารณ์ก็คือการ “โอบอุ้มและชื่นชม” กันและกันเท่านั้นหรือ?

ในการอภิปรายที่จัดขึ้นเมื่อสุดสัปดาห์ที่ผ่านมาเกี่ยวกับสถานะปัจจุบันของทฤษฎีและการวิจารณ์วรรณกรรมและศิลปะในนคร โฮจิมินห์ 50 ปี ผู้เชี่ยวชาญและศิลปินหลายคนได้กล่าวถึงประเด็นการขาดหายไปของนักวิจารณ์ ข้อสรุปโดยรวมคือ งานเชิงทฤษฎีและการวิจารณ์ในปัจจุบันมีความล้าหลังในหลายแง่มุม ห่างไกลจากแนวปฏิบัติเชิงสร้างสรรค์ แสดงให้เห็นถึงความฝืดเคือง ขาดพลวัต และไม่สอดคล้องกับชีวิตภาพยนตร์ที่มีชีวิตชีวาอย่างยิ่ง

รองศาสตราจารย์ ดร. ฟาน ถิ บิช ฮา รองประธานสมาคมภาพยนตร์นครโฮจิมินห์ กล่าวว่า ทฤษฎีวิพากษ์วิจารณ์เป็นองค์ประกอบสำคัญที่ขาดไม่ได้ในการสร้างภาพลักษณ์ที่สมบูรณ์ของรูปแบบศิลปะ ในวงการภาพยนตร์ ทฤษฎีวิพากษ์วิจารณ์ต้องมีความเที่ยงตรง เป็นกลาง ทั้ง “เชิงวิพากษ์” และ “เชิงวิจารณ์” โดยไม่เอนเอียงไปทางความรู้สึกส่วนตัวมากเกินไป อย่างไรก็ตาม ในความเป็นจริง ทฤษฎีวิพากษ์วิจารณ์ไม่ได้มีบทความวิจารณ์เชิงลึกมากนัก แต่กลับมี “การส่งเสริม ยกย่อง ชมเชย” ซึ่งอาจเป็นเพราะถูกสั่งสอนหรือมีความสัมพันธ์ใกล้ชิดระหว่างนักเขียนและผู้สร้างภาพยนตร์ ขณะเดียวกัน เมื่อเผชิญกับประเด็นที่ร้อนแรงและร้อนแรง ผู้ที่ทำงานในทฤษฎีวิพากษ์วิจารณ์มักมีท่าทีที่สงวนท่าทีและเลี่ยงประเด็น สถานการณ์นี้นำไปสู่ความผิดพลาดในการประเมินและสร้าง “ช่องว่าง” ในการทำงานทฤษฎีวิพากษ์วิจารณ์

แนวโน้มที่แพร่หลายในการวิจารณ์ภาพยนตร์มักจะเป็นการหลีกเลี่ยงประเด็นใหญ่ๆ ที่ยุ่งยากซับซ้อน และมุ่งเน้นไปที่การแนะนำภาพยนตร์ การเขียนภาพเหมือนของศิลปิน หรือการสรุปเหตุการณ์ต่างๆ แทน และคำวิจารณ์ส่วนใหญ่มักจะเน้นไปที่การยกย่องเชิดชูความปลอดภัย” รองศาสตราจารย์ ดร. ฟาน ทิ บิช ฮา กล่าว

ทฤษฎีการวิจารณ์ภาพยนตร์ที่ “อ่อนแอ” และ “ขาด” ได้ถูกกล่าวถึงโดยผู้เชี่ยวชาญในเวทีต่างๆ มากมาย ดังนั้น ในบริบทของเนื้อหา “การวิจารณ์ภาพยนตร์” และ “การวิจารณ์ภาพยนตร์” ที่ท่วมท้นไปด้วยเนื้อหาที่ลำเอียงและอารมณ์ความรู้สึกบนโซเชียลมีเดีย แต่กลับดึงดูดผู้ชมวัยรุ่นจำนวนมาก ทฤษฎีการวิจารณ์แบบ “ดั้งเดิม” จึง “เงียบงัน” เมื่อเผชิญกับสถานการณ์เช่นนี้ ผู้กำกับภาพยนตร์ชื่อดังท่านหนึ่งต้องออกมาประกาศว่าอุตสาหกรรมการวิจารณ์ภาพยนตร์ในเวียดนาม “ใกล้จะตาย” เนื่องจากขาดบทความเฉพาะทางที่จริงจัง

การวิพากษ์วิจารณ์เรื่อง "พิษ" ยังคงครอบงำ

นายเหงียน ฮวง เฟือง ผู้อำนวยการศูนย์ส่งเสริมและพัฒนาบุคลากรด้านภาพยนตร์ของ TPD ได้ให้สัมภาษณ์กับ NB&CL ว่า ไม่เพียงแต่นักวิจารณ์ภาพยนตร์จะมีจำนวนน้อยมากเท่านั้น แต่ยังมี “พื้นที่สำหรับการแสดง” น้อยมากอีกด้วย ปัจจุบันมีนิตยสารเฉพาะทางเพียงไม่กี่ฉบับที่มีคอลัมน์และหน้าเกี่ยวกับการวิจารณ์ภาพยนตร์ แต่มักไม่ได้เผยแพร่อย่างกว้างขวางและมีอิทธิพลน้อย ทั้งนี้ บทความส่วนใหญ่ที่เรียกว่า “การวิจารณ์ภาพยนตร์” นั้น แท้จริงแล้วเป็นเพียง “บทความเกี่ยวกับภาพยนตร์” บทวิจารณ์ภาพยนตร์ หรือบทความแนะนำภาพยนตร์เท่านั้น

“บทความมักจะเล่าเรื่องราวเบื้องหลัง ชีวิตส่วนตัวของนักแสดง... แม้แต่บทความวิเคราะห์ภาพยนตร์ก็เพียงอ้างอิงเนื้อหาของภาพยนตร์ หรือวิเคราะห์ข้อมูลภายนอกเพียงไม่กี่อย่างอย่างคร่าวๆ การวิจารณ์ภาพยนตร์แทบจะไม่มีบทความที่มีคุณภาพเลย” คุณฟองกล่าว

นอกจากนี้ เมื่อเครือข่ายสังคมออนไลน์พัฒนาขึ้น สาธารณชนก็เริ่มคุ้นเคยกับ "การวิจารณ์อย่างรวดเร็ว" นักวิจารณ์ภาพยนตร์ก็มีเครื่องมือมากขึ้นสำหรับการทำงาน อย่างไรก็ตาม บทวิจารณ์เหล่านี้ก็เต็มไปด้วย "ความเป็นพิษ" เมื่อสามารถเปิดเผยเนื้อหาของภาพยนตร์ได้ แม้กระทั่งมีลักษณะของการทำลายล้างและ "การรุมทำร้ายหมู่" ในบริบทที่ทุกคนมีบัญชีโซเชียลมีเดียและต้องการแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับภาพยนตร์ ผู้นำทางความคิด (KOL) สามารถสร้างกระแสการยกย่องและวิพากษ์วิจารณ์ภาพยนตร์ได้อย่างเต็มที่โดยไม่คำนึงถึงเป้าหมายส่วนตัว คุณเฟืองกล่าวว่าอินเทอร์เน็ต "เต็มไปด้วย" กรณีที่บุคคลหนึ่งใส่ร้ายป้ายสีกัน สแปมบทความวิจารณ์ภาพยนตร์ในแง่ลบ ใช้เครื่องมือแสดงความคิดเห็นจำนวนมากเพื่อ "กดขี่ฝ่ายตรงข้าม" การกระทำเหล่านี้มีจุดประสงค์เพื่อโน้มน้าวและชี้นำความคิดเห็นสาธารณะ ทำให้สาธารณชนสับสน ไม่รู้ว่าอะไรจริงหรือเท็จ...

ภาพยนตร์เรื่อง “ดินแดนป่าใต้” ก่อให้เกิดข้อถกเถียงมากมาย

หลายฝ่ายยังระบุด้วยว่าสภาพแวดล้อมการวิจารณ์ภาพยนตร์ในเวียดนามนั้นไร้ระบบและไม่เป็นมืออาชีพอย่างมาก ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของสาเหตุของความวุ่นวายและการแข่งขันที่ไม่เป็นธรรม สิ่งที่เรียกว่า "การวิจารณ์ติดตามผล" และ "การวิจารณ์เชิงเคลื่อนไหว" กำลังกลายเป็นปัญหาสำหรับวงการภาพยนตร์ ในความวุ่นวายดังกล่าว เป็นที่เข้าใจได้ว่าความสัมพันธ์ระหว่างผู้สร้างภาพยนตร์และผู้ที่ทำงานด้านทฤษฎีวิพากษ์วิจารณ์นั้นไม่เป็นมิตรกันนัก คุณเหงียน ฮวง เฟือง ให้ความเห็นว่าในเวียดนาม "ผู้สร้างภาพยนตร์ 90% เกลียดนักวิจารณ์"

นายฟอง อธิบายข้อความนี้ว่า การทำภาพยนตร์เป็นผลงานของหลายๆ คน ตั้งแต่ผู้เขียนบท ผู้กำกับ ช่างภาพ นักแสดง... การทำภาพยนตร์ต้องใช้เวลา ความพยายาม และความหลงใหลอย่างมาก แต่แล้วจู่ๆ ก็ถูกวิพากษ์วิจารณ์จากบุคคลที่ไม่มีคุณสมบัติและขาดความรู้ แน่นอนว่าไม่มีใครมีความสุข

“คนที่ไม่มีคุณสมบัติเพียงพอที่จะวิจารณ์ภาพยนตร์ และวิจารณ์อย่างไม่ถูกต้อง ย่อมทำให้ผู้สร้างภาพยนตร์รู้สึกไม่สบายใจอย่างแน่นอน ผู้กำกับ Tran Anh Hung เคยกล่าวไว้ว่า “คุณวิจารณ์ภาพยนตร์ของผม แต่สิ่งสำคัญคือคุณเป็นใคร” นักวิจารณ์ต้องเก่งในอาชีพ เก่งในวงการภาพยนตร์ สิ่งที่เขาพูดจึงจะน่าเชื่อถือ ในสหรัฐอเมริกา ซึ่งเป็นประเทศที่อุตสาหกรรมภาพยนตร์มีการพัฒนาอย่างมาก นักวิจารณ์ภาพยนตร์ทุกคนล้วนเป็นนักเขียนที่มีชื่อเสียง พวกเขามีความเชี่ยวชาญสูงและมีอิทธิพลต่อสาธารณชน” คุณ Phuong กล่าว

นักทฤษฎีและนักวิจารณ์ "การตื่นรู้"

เมื่อเผชิญกับความวุ่นวายของคำชื่นชมและคำวิจารณ์ ผู้กำกับและผู้สร้างภาพยนตร์มักเลือกที่จะนิ่งเฉย ไม่สนใจความคิดเห็นเกี่ยวกับภาพยนตร์ของพวกเขา

อย่างไรก็ตาม ทฤษฎีวิพากษ์วิจารณ์มีบทบาทสำคัญอย่างยิ่งในฐานะแนวทาง เมื่อเกิดข้อถกเถียงเกี่ยวกับภาพยนตร์ สาธารณชนจำเป็นต้องรับฟังเสียงของผู้เชี่ยวชาญและนักวิจารณ์เพื่อสร้างสมดุลระหว่างสถานการณ์ผ่านมุมมองและการวิเคราะห์เชิงวิชาชีพ นอกจากนี้ เมื่อรับชมภาพยนตร์ ผู้ชมสามารถชื่นชมหรือวิพากษ์วิจารณ์ได้ ในขณะที่ทฤษฎีวิพากษ์วิจารณ์ต้องชี้ให้เห็นถึงความดีหรือความเลวของภาพยนตร์ และเหตุผลที่ดีหรือความเลว ดังนั้น การที่ผู้สร้างภาพยนตร์จะ "เพิกเฉย" ต่อคำชมและคำวิจารณ์ทั้งหมดจึงไม่ใช่เรื่องดี

ดร. โง เฟือง ลาน ประธานสมาคมส่งเสริมภาพยนตร์เวียดนาม กล่าวว่า การวิจารณ์ภาพยนตร์เป็นเพียงการแสดงความคิดเห็น ซึ่งใครๆ ก็สามารถทำได้ แต่หากทฤษฎีต่างๆ ไม่สอดคล้องกับรสนิยมของผู้คน ภาพยนตร์เวียดนามจะก้าวไปไกลได้ยาก “เมื่อการวิจารณ์ภาพยนตร์ถูกลืมเลือนและถูกลืมเลือนไป ย่อมส่งผลให้กระแสการนำคุณค่าของภาพยนตร์มาใช้เพื่อการค้า ซึ่งรวมถึงอุดมการณ์ สุนทรียศาสตร์ และศิลปะ ทวีความรุนแรงมากขึ้น นำไปสู่ความเบี่ยงเบนและการสูญเสียแนวทางการพัฒนา” ดร. โง เฟือง ลาน ประเมิน

ผู้เชี่ยวชาญเชื่อว่าการพัฒนาอุตสาหกรรมภาพยนตร์ให้เติบโตอย่างแข็งแกร่งต้องอาศัยความร่วมมือจากหลายฝ่าย โดยเฉพาะอย่างยิ่ง “จุดอ่อน” ของทฤษฎีวิพากษ์วิจารณ์นั้นไม่สามารถแก้ไขได้ในชั่วข้ามคืน แต่ต้องอาศัยการแก้ปัญหาในระยะยาว ดังนั้น นอกจากการพัฒนาคุณวุฒิวิชาชีพ การส่งเสริมและสร้างเงื่อนไขสำหรับทีมนักทฤษฎีวิพากษ์วิจารณ์แล้ว จำเป็นต้องสร้างสภาพแวดล้อมแห่งการสนทนาและการเคารพการรับฟัง การส่งเสริมความหลากหลายทางความคิดเห็นและการแลกเปลี่ยนมุมมอง เพื่อสร้างเวทีสำหรับการถกเถียงอย่างเป็นประชาธิปไตย

“เรามาสร้างสภาพแวดล้อมและพื้นที่สำคัญให้กับผู้ที่ทำงานด้านทฤษฎีและวิจารณ์ภาพยนตร์ เพื่อให้พวกเขาสามารถฝึกฝนทฤษฎีและวิจารณ์ได้อย่างถูกกฎหมายและเป็นมืออาชีพ และบ่มเพาะความหลงใหลในการวิจัย... เราต้องสร้างความตื่นเต้นและความอุ่นใจให้กับนักวิจารณ์ เพื่อที่พวกเขาจะได้ไม่กังวลมากเกินไปเกี่ยวกับการหาเลี้ยงชีพ และไม่ต้องถูกกดดันจากความเหงาและความโดดเดี่ยวเมื่อเผชิญกับกระแสความคิดเห็นสาธารณะ ขณะที่พวกเขาลุกขึ้นมาปกป้องค่านิยมมาตรฐาน เราจะปลุกทฤษฎีและวิจารณ์ภาพยนตร์ให้ตื่นจากหลับใหลได้ก็ต่อเมื่อผู้เขียนทฤษฎีและวิจารณ์ไม่ถูกลืม” ดร. โง เฟือง ลาน แนะนำ

วู

ที่มา: https://www.congluan.vn/lap-khoang-trong-ly-luan-phe-binh-dien-anh-post323234.html