Loan de Fontbrune: ผู้อนุรักษ์มรดกเวียดนามในฝรั่งเศส

TTCT - คอลเลกชันของ Loan de Fontbrune เริ่มต้นขึ้นในช่วงเวลาที่นักสะสมส่วนใหญ่แทบไม่สนใจจะซื้องานศิลปะหรือของเก่าของเวียดนามในต่างประเทศ

นักสะสม Loan de Fonbrune ในพิธีเปิดนิทรรศการ Le Pho, Mai Trung Thu, Vu Cao Dam, พิพิธภัณฑ์ Cernuschi, พฤศจิกายน 2024 ภาพโดย: KIM POURNIN

Loan de Fontbrune นักสะสมงานศิลปะเอเชียมืออาชีพและมีชื่อเสียงชาวฝรั่งเศส-เวียดนาม เล่าถึงการเดินทางของเธอเมื่อเธอเดินทางกลับเวียดนามในช่วงปลายปี 2024

คุณเริ่มต้นการเดินทางในการสะสมและค้นคว้างานศิลปะได้อย่างไร?

ตั้งแต่เด็ก ๆ ผมชอบศิลปะชั้นสูง ศิลปะโบราณ และการอ่านหนังสือเกี่ยวกับวัฒนธรรมของประเทศต่าง ๆ เช่น จีน ครอบครัวของผมอาศัยอยู่ที่โชล่อนในตอนนั้น และเป็นชาวฝรั่งเศสกลุ่มสุดท้ายที่ออกจากเวียดนาม และย้ายออกไปเพียงเพราะถูกบังคับในปี พ.ศ. 2522 พ่อของผมเป็นศัลยแพทย์ที่มีชื่อเสียงมากในตอนนั้น ส่วนแม่เป็นหัวหน้าพยาบาลผู้เชี่ยวชาญด้านวิสัญญีวิทยา

ตอนที่ผมออกจากเวียดนาม ผมอายุประมาณ 20 ปี สอนภาษาฝรั่งเศสให้กับผู้คนที่กำลังเตรียมตัวกลับฝรั่งเศส และสามารถซื้อภาพวาดของศิลปินตู่ ซวีน สองภาพ และภาพวาดขนาดเล็กบนงาช้างอีก 5-6 ภาพ โดยดอยโงอัน กวาน ดอยโงอัน กวาน เคยสอนที่โรงเรียนวิจิตรศิลป์ไซ่ง่อน ซึ่งมีชื่อเสียงมากในเทคนิคการใช้หมึกจีนวาดลงบนงาช้างชิ้นเล็กๆ โดยเฉพาะการแกะสลักบทกวีด้วยอักษรจีนทั้งบท พร้อมลายเซ็นและตราประทับบนเมล็ดข้าว

ในฝรั่งเศส ผมได้เรียนภาษาจีน ญี่ปุ่น และเวียดนาม และได้สัมผัสกับวัฒนธรรมทางประวัติศาสตร์ ยิ่งผมรักมันมากเท่าไหร่ ผมก็ยิ่งอยากเรียนรู้มันมากขึ้นเท่านั้น ในปี 1991 ผมได้แต่งงานกับนักสะสม อีฟ ซิเคร เดอ ฟงต์บรุน เจ้าของหอศิลป์ใจกลางกรุงปารีสและนิตยสารศิลปะ Cahiers d'Art เขาเป็นเจ้าของหอศิลป์ชื่อดัง เชี่ยวชาญด้านการซื้อขายผลงานของศิลปินชื่อดัง รวมถึงปิกัสโซด้วย

ฉันได้เรียนรู้มากมายจากเขา ในการเดินทางกับสามีไปทั่วโลก ไปยังพิพิธภัณฑ์ บ้านประมูล ห้องจัดแสดง และคอลเลกชันส่วนตัว... ฉันศึกษาค้นคว้าเกี่ยวกับศิลปะเวียดนามอย่างลึกซึ้ง ขณะที่ยังคงศึกษาต่อในระดับปริญญาจากสถาบันต่างๆ เช่น Academy of Fine Arts and Archaeology (ที่มหาวิทยาลัย Sorbonne) The Louvre School (ที่พิพิธภัณฑ์ Louvre) และ Graduate Institute of Fine Arts

ต่อมาฉันได้กลายมาเป็นนักประวัติศาสตร์ศิลปะและวัฒนธรรมเอเชีย

ภาพวาดเก็บผัก โดยจิตรกรชื่อดัง เลอ โฟ

พอได้รู้จักและเรียนรู้มากขึ้น ผมก็เริ่มสนใจสินค้าเวียดนามมากขึ้น เห็นคนพูดถึงสินค้าจีน ญี่ปุ่น และเกาหลีกันเยอะ แต่ไม่มีใครพูดถึงสินค้าเวียดนามเลย ตัวผมเองก็อยากรู้เหมือนกันว่าจะแยกแยะสินค้าเวียดนามออกจากของเก่าและของโบราณจากประเทศอื่นๆ ในเอเชียยังไง

ทุกครั้งที่ผมไปเดินเล่น ไปแกลเลอรี ไปตลาดนัด... แล้วเจอของเวียดนาม ผมรู้สึกมีความสุขมาก เหมือนได้เจอเพื่อนเก่า ผมซื้อเพราะตอนนั้นของถูก คนขายยังไม่รู้คุณค่าของมันเลย ถ้วยชา กล่อง หรือเครื่องปั้นดินเผา ผมถือว่ามันเป็นความทรงจำของผม ผมค้นคว้าและเรียนรู้ที่จะเข้าใจและแยกแยะของเวียดนาม

โชคดีที่สามีฉันร่ำรวยมากในตอนนั้น และด้วยความที่รู้ถึงความชอบของฉัน เขาจึงสนับสนุนฉันและศึกษาหาความรู้ด้วย ต่อมาเขาค่อยๆ เก่งศิลปะเวียดนามมากขึ้น โดยเฉพาะภาพวาด สมัยนั้นภาพวาดโบราณมีมากกว่าภาพวาด หลังจากนั้น ฉันก็ไปชมภาพวาดของศิลปินเวียดนามและซื้อภาพวาดที่คิดว่าสวย เพราะราคาถูกมาก ถึงแม้จะไม่รู้จักชื่อศิลปินก็ตาม อย่างเช่นภาพวาดของดิงห์มินห์ ผลงานส่วนใหญ่ที่ฉันซื้อมาจากฝรั่งเศส

ผมเริ่มสะสมตั้งแต่ช่วงปี 1990s ตอนที่งานศิลปะเวียดนามแทบจะหาไม่ได้เลย นอกจากตัวผมเอง ดังนั้นใครก็ตามที่มีก็จะเอามาให้ผมขาย ผมซื้อมันมาด้วยความรักที่มีต่อดินแดนใกล้บ้าน ยกตัวอย่างเช่น ภาพวาดสีน้ำมันดอกไม้ของ Le Pho ถูกประมูลไปเมื่อสุดสัปดาห์ที่ผ่านมาในราคาประมาณ 3,000 ฟรังก์

ฉันจำได้ว่าสามีฉันเคยพูดว่า "ทำไมคุณไม่ซื้อภาพพิมพ์ของปิกัสโซในราคานี้ล่ะ" ฉันตอบว่าฉันอยากซื้อผลงานของศิลปินชาวเวียดนาม เพราะไม่มีใครรู้จักพวกเขา และฉันก็ชอบสะสมผลงานของพวกเขา ตอนนั้นมีภาพวาดของศิลปินชาวเวียดนามชื่อดังมากมาย บางครั้งถูกนำไปประมูล แต่ก็ไม่มีใครสนใจ

หลังจากนั้นฉันก็สะสมภาพวาด ของเก่า หนังสือ เอกสารต่างๆ แล้วซื้อทุกอย่าง หลังจากนั้นสักพัก ฉันก็ระมัดระวังในการเลือกซื้อมากขึ้น โดยซื้อเฉพาะของที่สวยงามและสมบูรณ์มากเท่านั้น ที่บ้านฉันมีพิพิธภัณฑ์เล็กๆ จัดแสดงสิ่งของเวียดนามทุกอย่าง ทั้งหนังสือ ภาพวาด ของเก่า...

มีผลงานหลายชิ้นที่มีเสน่ห์มาก เพราะฉันไม่ได้มองหา และถึงแม้จะมองหาก็หาไม่เจอ แต่ในที่สุดพวกมันก็มาถึงฉัน อย่างเช่น ภาพวาด Len Dong ของ Nguyen Phan Chanh เพื่อนของสามีฉันเชิญเขาไปที่บ้านของคนที่ต้องการขายหนังสือเก่า เมื่อเข้าไปในอพาร์ตเมนต์ สามีฉันเห็นภาพวาด Len Dong เจ้าของบอกว่าสามีซื้อภาพวาดนี้ให้เธอจากนิทรรศการอาณานิคมในปี 1931 ฉันชอบภาพวาดนี้มากเพราะเป็นภาพที่คุ้นเคยมาก จนได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสาร L'Illustration ในปี 1932

อีกเรื่องหนึ่งคือภาพวาด "ครูกับนักเรียน" ของ Pham Hau ทำจากผ้าไหม หายากมาก ซื้อมาตอนที่เพื่อนเห็นภาพวาดนี้แขวนอยู่ในบ้านของหญิงชราคนหนึ่ง ฉันรู้จักจิตรกร Pham Hau ผ่านทางแล็กเกอร์เท่านั้น ดังนั้นภาพวาดนี้จึงเป็นผลงานที่พิเศษมาก

ฉันจำได้ว่าครั้งหนึ่งเคยเห็นภาพวาดผ้าไหมสองภาพที่สวยงามมากของโต หง็อก เวิน ในการประมูล ฉันบอกสามีว่าภาพวาดสองภาพนั้นสวยงามและหายาก เพราะโต หง็อก เวิน มักวาดภาพสีน้ำมัน สามีให้เงินฉัน 200,000 ฟรังก์ ซึ่งตอนนั้นถือว่าเยอะมาก

แต่ฉันก็ซื้อไม่ได้เลยเพราะราคาสูงเกินไป เสียใจมาก แต่สุดท้ายก็ซื้อภาพวาดผ้าไหม “เก็บผัก” ของ Le Pho มาในราคา 200,000 ฟรังก์ (หัวเราะ) เสียใจมากเพราะซื้อภาพวาดเด็กผู้หญิงปักผ้าของ To Ngoc Van ไม่ได้ โชคดีที่อีกไม่กี่ปีต่อมา แกลเลอรีที่ซื้อภาพวาดนั้นตกลงขายให้สามีเป็นของขวัญวันเกิด ภาพวาดนั้นจึงกลับมาหาฉันอีกครั้งหลังจากผ่านไปหลายปี ฉันรู้สึกซาบซึ้งใจมาก

ฉันเป็นนักสะสม ไม่ใช่เจ้าของแกลเลอรี เพราะฉันไม่ได้ขายของ ทุกครั้งที่ขายก็เพราะเรื่องเร่งด่วน เช่น หลังจากสามีเสียชีวิต ฉันก็จำเป็นต้องใช้เงินเพื่อดูแลครอบครัว แต่ฉันไม่ได้ขายของที่ฉันรักและชอบ

ฉันคิดว่านั่นคือหนทางในการปกป้องมรดกทางวัฒนธรรมของเวียดนาม เมื่อฉันพบสิ่งของที่เกี่ยวข้องกับเวียดนามในต่างประเทศ นั่นหมายความว่าฉันมีสายสัมพันธ์ที่ดี อย่างเช่น ที่ฝรั่งเศสฉันซื้อของเยอะมาก ฉันยังมีโอกาสซื้อภาพวาดของ Vu Cao Dam ที่ Christie's ลอนดอน เครื่องปั้นดินเผาโบราณฮอยอันที่ประมูลในสหรัฐอเมริกา และที่ญี่ปุ่นฉันพบเครื่องปั้นดินเผาโบราณ Chu Dau สำหรับฉัน นั่นเป็นหนทางหนึ่งในการรักษามรดกทางวัฒนธรรม

คุณเริ่มคิดที่จะอนุรักษ์มรดกเหล่านี้ตั้งแต่เมื่อใด?

ตอนที่ผมเริ่มสะสมของเก่า ก็เหมือนได้เจอคนรู้จักข้างถนน แต่พอผมเริ่มค้นคว้า ผมก็ได้ตระหนักว่าของเก่าเหล่านี้คือของโบราณสำคัญที่ตกทอดมาหลายศตวรรษ ยกตัวอย่างเช่น เครื่องปั้นดินเผานั้นเปราะบางมาก แต่ก็มีของโบราณจากสมัยราชวงศ์หลี่ที่ยังคงอยู่มาจนถึงยุคสมัยของผม หน้าที่ของผมคือการอนุรักษ์และแบ่งปันต่อไป เพื่อให้ลูกหลานและเยาวชนของผมได้อนุรักษ์ไว้ต่อไป

ผมเป็นเพียงผู้พิทักษ์ปัจจุบันเพื่อคนรุ่นต่อไป ดังนั้น ผมจึงยินดีที่จะแบ่งปันให้กับนักสะสมรุ่นใหม่ที่อยากมาเรียนรู้

คอลเลกชั่นของคุณมีขนาดใหญ่แค่ไหน?

ฉันไม่เคยนับจำนวนผลงานเลย ฉันไม่ได้นับของเก่าด้วย ของสะสมพวกนี้ผ่านการย้ายบ้านมาหลายครั้งแล้ว ฉันยังไม่ได้บันทึกไว้เลย บางครั้งฉันก็เข้าไปดูในห้องเก็บของ แต่ก็ไม่ได้เห็นทั้งหมด ผลงานหลายชิ้นเปิดแล้วสนุกมาก อย่างเช่นงานแกะสลักงาช้างที่ฉันซื้อมาในปี 1979 แล้วเก็บเข้าที่ แต่พอเปิดดูทีหลังก็ดีใจมาก

ของหายากในคอลเลกชันของฉันมีเยอะมาก เพราะฉันรู้ว่าจะซื้ออะไร ฉันเชี่ยวชาญด้านเซรามิกโบราณ และเป็นสมาชิกกลุ่มวิจัยเซรามิกโบราณของพิพิธภัณฑ์ ต่อมาฉันเริ่มสนใจภาพวาดและหนังสือเกี่ยวกับอินโดจีน

ผมมีถาดไม้ฝังมุกที่ไม่เคยเห็นมาก่อน บางทีผมอาจเป็นคนเดียวที่เคยมีถาดไม้เหล่านี้ ผลิตในสมัยเจ้าตรินห์ เพราะปกติเราจะมีของจากสมัยราชวงศ์เหงียนอยู่แล้ว ของพวกนี้แปลกและมีเสน่ห์สำหรับผมมาก ผมจึงอยากทำพิพิธภัณฑ์เพื่อให้ผู้คนได้รู้จักคุณค่าของของพวกนี้

ฉันเก็บสะสมผลงานทั้งหมดไว้ที่ฝรั่งเศส เหตุผลหนึ่งคือสภาพอากาศในเวียดนามไม่เอื้อต่อการอนุรักษ์ ฉันรู้สึกเสียใจมากที่เห็นผลงานเหล่านี้ถูกเก็บรักษาไว้ในเวียดนาม ฉันเคยพบกับศิลปินรุ่นหลังผู้ยิ่งใหญ่ที่ต้องการขายสะสมผลงานทั้งหมดให้ฉัน แต่เมื่อไปดูผลงานของพวกเขา ฉันไม่สามารถซื้อได้สักชิ้นเดียวเพราะเสียหายไปหมดแล้ว

หลายคนซื้อภาพวาดราคาแพงมากจากต่างประเทศ แต่พอกลับเวียดนามกลับไม่รู้วิธีเก็บรักษา หรือบางคนซื้อภาพวาดเก่ามาแต่อยากทาสีใหม่แล้วเติมสีเข้มขึ้น เช่น มีคนซื้อภาพวาดผ้าไหมของ Le Pho มา แล้วบอกว่าจะทาสีใหม่ให้สีเข้มขึ้น ฉันกลัวมากจนต้องห้ามไม่ให้เขาแตะต้อง

ฉันอยากสร้างพิพิธภัณฑ์ส่วนตัวด้วยของสะสมของฉัน ทั้งเพื่อจัดแสดงโบราณวัตถุและเปิดร้านหนังสือให้นักวิจัยและนักศึกษาเข้ามาปรึกษาหารือกัน ตอนนี้ฉันยังไม่มีที่ที่จะทำเลย

ภาพวาด "เลนดง" โดยจิตรกรชื่อดัง เหงียน ฟาน ชานห์

งานวิจัยของคุณมีบทบาทอย่างไรในกระบวนการรวบรวมข้อมูลของคุณ?

การวิจัยมีความสำคัญอย่างยิ่ง เราต้องศึกษาค้นคว้า ไม่เพียงแต่มุ่งเน้นการเรียนรู้เกี่ยวกับเวียดนามเท่านั้น แต่ยังต้องขยายความรู้ด้านวัฒนธรรมและศิลปะไปทั่วโลกด้วย เมื่อศิลปินเวียดนามมาเยือนฝรั่งเศสในอดีต พวกเขามักจะไปเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์ต่างๆ ทั่วทุกแห่ง พวกเขาพบปะกับศิลปินเพื่อเปิดรับมุมมองที่กว้างขึ้น

ปัญหาของชาวเวียดนามเมื่อเรียนศิลปะคือพวกเขาไม่ค่อยสนใจบริบทภายนอกประเทศ สิ่งสำคัญคือต้องมีมุมมองที่กว้างขึ้นและมีความรู้เกี่ยวกับวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ของประเทศอื่นๆ

ในต่างประเทศ พวกเขาขยันหมั่นเพียรในการค้นคว้าและเรียนรู้เกี่ยวกับประเทศอื่นๆ นิทรรศการต่างๆ มักจะเต็มไปด้วยผู้คน หลายคนมาจากเมืองหรือจังหวัดอื่นๆ การแลกเปลี่ยนความคิดเห็นจึงเป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่ง

คุณทำงานร่วมกับนักสะสมชาวเวียดนามบ่อยไหม?

ในอดีต นักสะสมงานศิลปะชาวเวียดนามนั้นหายากมาก ตอนที่ผมอาศัยอยู่ที่เวียดนามระหว่างปี พ.ศ. 2543 ถึง พ.ศ. 2557 ผมได้พบกับนักสะสมรุ่นเก่าหลายคน ผมกลับมาที่นี่และซื้อภาพวาดของศิลปินจากโรงเรียนวิจิตรศิลป์เจียดิ่ญ ตอนนั้นไม่มีใครในเวียดนามสนใจเลย

พิพิธภัณฑ์เวียดนามไม่มีจิตรกรที่สร้างก่อนปีพ.ศ. 2518 จากโรงเรียนศิลปะไซง่อน ดังนั้น ฉันจึงซื้อภาพวาดมาจำนวนมากจนเต็มห้อง โดยเลือกผลงานที่สวยงามและราคาถูกมาก

หรือบางครั้ง เช่น ซื้อภาพวาดเพื่อสนับสนุนกิจกรรมการกุศลช่วงเทศกาลเต๊ด เช่น ภาพวาดของจิตรกรเหงียน จุง และ เล เตรียว เดียน ฉันก็ไปซื้อของกับสามี ตอนนั้นฉันไม่รู้จัก เล เตรียว เดียน หรือเหงียน จุง แต่ถ้าเห็นอะไรสวยๆ ฉันก็จะซื้อ

จะสร้างคอลเลกชันที่มีนัยสำคัญได้อย่างไร?

ฉันไม่ปิดบังสิ่งที่ฉันรู้ เพราะฉันชอบแบ่งปัน เกือบ 20 ปีก่อน ฉันจำได้ว่ามีนักสะสมคนหนึ่งในเวียดนามบังเอิญเจอฉันบนเครื่องบิน เขาถามฉันเกี่ยวกับคอลเลกชันงานศิลปะของฉัน ฉันบอกว่าฉันซื้อภาพวาดของศิลปินอินโดจีนเพราะราคาถูกมาก และไม่มีใครสนใจ ดังนั้นเขาจึงค่อยๆ สะสมคอลเลกชันของเขา

การสะสมขึ้นอยู่กับฐานะทางการเงินของแต่ละคน แต่ก่อนอื่นให้ซื้อของที่คิดว่าสวยและชอบก่อน จากนั้นต้องเรียนรู้และค้นคว้าด้วยตัวเอง ไม่ควรซื้อตามท้องตลาดหรือตามคนอื่น ควรเริ่มอย่างช้าๆ ถ้าจะซื้อของแพงๆ ต้องศึกษาหาข้อมูลให้ดี เพราะปัจจุบันมีภาพวาดปลอมเยอะมาก ฉันคิดว่าทุกอย่างต้องเรียนรู้ด้วยตัวเองก่อน

ผมไม่ค่อยได้เจอนักสะสมชาวเวียดนามเท่าไหร่ แต่พอตลาดยังใหม่เหมือนในเวียดนาม ผมก็ต้องเรียนรู้ด้วยตัวเอง เพราะการสะสมไม่ใช่เรื่องง่าย ตอนแรกผมก็ซื้อของเก่าผิด แต่ถ้าไม่ซื้อผิด ผมก็คงไม่สามารถพัฒนาหรือสั่งสมประสบการณ์ได้

คุณต้องเริ่มต้นและจ่ายสำหรับความผิดพลาดเสมอ ฉันเห็นนักสะสมในเวียดนามกำลังสิ้นเปลืองเงินซื้อของแพงๆ แต่ของเหล่านั้นเป็นของปลอม บางทีอาจเป็นเพราะบางครั้งพวกเขาไม่เห็นภาพวาดจริง พวกเขาคุ้นเคยกับภาพวาดปลอมมากกว่า ดังนั้นบางครั้งเมื่อพวกเขาเห็นภาพวาดจริง พวกเขาก็บอกว่าเป็นของปลอม

โดยพื้นฐานแล้ว คุณต้องเรียนรู้ไปตลอดชีวิต ถ้ามีใครให้คำแนะนำฉัน ฉันจะขอบคุณมาก ฉันเป็น นักวิทยาศาสตร์ ทุกอย่างต้องมีหลักฐาน และดูเอกสารต้นฉบับ

คุณคิดอย่างไรกับสถานการณ์ผลงานศิลปะเวียดนามจำนวนมากที่ถูกละเมิดลิขสิทธิ์?

ฉันไม่รู้ว่าต้องทำยังไง ฉันแค่คิดว่าผู้ซื้อต้องดูเอง ไม่ว่าจุดประสงค์ของการซื้อคืออะไร คุณต้องศึกษาและเรียนรู้ด้วยตัวเอง

ผลงานปลอมไม่ดีต่อชื่อเสียงของ วงการศิลปะเวียดนาม ดังเช่นกรณีของจิตรกร Bui Xuan Phai ซึ่งถือเป็นเรื่องน่าเสียดายอย่างยิ่ง เพราะผลงานของเขาควรจะมีชื่อเสียงโด่งดังเทียบเท่ากับศิลปินร่วมสมัยของเขา แต่เนื่องจากมีผลงานปลอมมากเกินไป จึงไม่สามารถขายได้

ฉันรู้จักครอบครัวของศิลปินอย่าง Mai Trung Thu, Vu Cao Dam หรือ Le Pho ในฝรั่งเศส พวกเขาเป็นคนดีและเคารพพ่อและมรดกของพ่อมาก พวกเขาจะไม่ยืนเฉยหากเห็นภาพวาดปลอมของพ่อ การกระทำใด ๆ ที่ไม่เคารพคนรุ่นเก่าจะทำลายชื่อเสียงของศิลปินอย่างมาก

ทางออกเดียวคือผู้ซื้อต้องระมัดระวังและหลีกเลี่ยงการซื้อภาพวาดปลอม การจะรู้ว่าภาพวาดนั้นเป็นของปลอมหรือไม่นั้น จำเป็นต้องเห็นของจริงก่อน เป็นไปไม่ได้เลยที่ศิลปินผู้มีความสามารถจะมีลายเซ็นเหมือนเด็กนักเรียน ภาพวาดจริงมีจิตวิญญาณ น่าประทับใจ แต่ภาพวาดปลอมกลับดูจืดชืด ขั้นต่อไปคือต้องศึกษาสี ลายเซ็น คำบรรยายบนภาพวาด กรอบ ด้านหน้า และด้านหลัง ซึ่งหมายความว่า หากคุณสังเกตดีๆ โอกาสที่จะซื้อผิดชิ้นนั้นน้อยมาก

ข้อดีของบรรยากาศการสะสมในปัจจุบันคือมีนักสะสมรุ่นใหม่จำนวนมากเริ่มเข้ามามีส่วนร่วม พวกเขาเป็นนักสะสมตัวจริง แม้จะมีเงินน้อยแต่ก็ชอบสะสม จึงศึกษาค้นคว้าและพัฒนาตัวเอง

คุณมีความคิดเห็นอย่างไรเกี่ยวกับบทบาทของศิลปะในสังคม?

สำหรับฉัน ศิลปะมีบทบาทสำคัญมาก คุณต้องมีใจรัก ศิลปะช่วยทำให้ชีวิตสวยงามขึ้นและเชื่อมโยงผู้คนเข้าด้วยกันได้ดี ศิลปะคือภาษากลางของโลก ศิลปะไร้ขอบเขต ศิลปะทำให้เราไขว่คว้าหาความงาม ไม่ใช่แค่ทำงานทั้งวันเพื่อหาเงิน

ในปี พ.ศ. 2534 ลอน เดอ ฟงต์บรูน ได้รับการแต่งตั้งจากพิพิธภัณฑ์แห่งชาติกีเมต์ ซึ่งเป็นหนึ่งในพิพิธภัณฑ์ศิลปะเอเชียที่ใหญ่ที่สุดในโลก ให้ดำรงตำแหน่งภัณฑารักษ์วัตถุโบราณของเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ กระบวนการดังกล่าวช่วยเติมเต็มประวัติศาสตร์โบราณวัตถุอันล้ำค่าและสำคัญยิ่งของศิลปะเวียดนามมากมายในพิพิธภัณฑ์แห่งนี้ เช่น เครื่องลายครามบลูส์เดอเว้ สิ่งทอ ไม้ หิน วัตถุโลหะ รูปปั้น และวัตถุทางศาสนา...

เธอเป็นที่ปรึกษาให้กับพิพิธภัณฑ์หลายแห่งในฝรั่งเศสและยุโรป เช่น พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติปารีส พิพิธภัณฑ์เซรามิกแห่งชาติเซฟร์ พิพิธภัณฑ์ลีมอฌ พิพิธภัณฑ์ศิลปะและประวัติศาสตร์หลวงแห่งเบลเยียม... เธอมีบทบาทสำคัญในการช่วยให้ศิลปะเวียดนามเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางมากขึ้นในยุโรป และยังเป็นผู้เขียนเอกสารอันทรงคุณค่าและงานวิจัยเกี่ยวกับศิลปะเวียดนามมากมายอีกด้วย

ในปี พ.ศ. 2545 นิทรรศการที่เธอแนะนำมีชื่อว่า "เวียดนาม: ศิลปะและวัฒนธรรม จากอดีตสู่ปัจจุบัน (Le Vietnam: art et culture, du passé au présent)" ซึ่งเป็นนิทรรศการศิลปะเวียดนามครั้งแรกในเบลเยียม จัดแสดงโบราณวัตถุ 450 ชิ้นจากเวียดนามและทั่วยุโรป นิทรรศการนี้มีส่วนสำคัญในการผ่านกฎหมายมรดกทางวัฒนธรรมในเวียดนาม เนื่องจากนิทรรศการนี้ได้ยืมโบราณวัตถุล้ำค่าหลายร้อยชิ้นจากพิพิธภัณฑ์ 13 แห่งในเวียดนาม

+ ในปี พ.ศ. 2555 เธอได้รับเชิญเป็นภัณฑารักษ์ประจำนิทรรศการ “From the Red River to the Mekong - Visions of Vietnam (Du Fleuve Rouge au Mékong - Visions du Vietnam)” ที่พิพิธภัณฑ์ Cernuschi ซึ่งเป็นนิทรรศการขนาดใหญ่ครั้งแรกที่นำเสนอประวัติศาสตร์การพัฒนาของศิลปะอินโดจีนอย่างครอบคลุม

+ ในปี พ.ศ. 2557 เธอได้รับการแต่งตั้งจากสถาบันฝรั่งเศสโพ้นทะเลให้เป็นผู้สื่อข่าวประจำสาขา การศึกษา วรรณกรรม โบราณคดี และวิจิตรศิลป์ ก่อนหน้านี้ เธอเคยดำรงตำแหน่งอื่นๆ เช่น พระเจ้าไคดิงห์ บุคคลสำคัญทางวัฒนธรรมอย่าง ฝ่ามกวีญ และเหงียนเตี๊ยนหลาง

ที่มา: https://cuoituan.tuoitre.vn/loan-de-fontbrune-nguoi-gin-giu-di-san-viet-nam-o-phap-20250123104010235.htm