ถ้าวงการภาพยนตร์เวียดนามต้องการ "โดราเอมอนฉบับเวียดนาม" มันยังขาดอะไรอยู่อีก?

ในช่วงฤดูร้อนปี 2026 ครอบครัวนับพันจะแห่กันไปชมภาพยนตร์แอนิเมชั่นสุดโปรดเรื่อง โดราเอมอน: โนบิตะและปราสาทใต้ทะเล อีกครั้งที่โรงภาพยนตร์

ในช่วงฤดูร้อนปี 2026 ครอบครัวนับพันต่างแห่กันไปชมภาพยนตร์แอนิเมชั่น เรื่อง โดราเอมอน: โนบิตะกับปราสาทใต้ทะเล ที่ โรงภาพยนตร์ เพียงไม่กี่วันหลังจากเข้าฉาย ภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ทำรายได้ทะลุ 100,000 ล้านดองในเวียดนามอย่างรวดเร็ว กลายเป็นภาพยนตร์ต่างประเทศเรื่องแรกที่ทำได้เช่นนี้ในปี 2026 นอกจากนี้ยังถือเป็นปีที่สองติดต่อกันที่แบรนด์โดราเอมอนครองอันดับหนึ่งในบ็อกซ์ออฟฟิศช่วงฤดูร้อน ต่อจากความสำเร็จของ โดราเอมอน: โนบิตะกับการผจญภัยใน โลก ของหนังสือภาพ ที่ทำรายได้ 100,000 ล้านดองในปี 2025

โดราเอมอน: โนบิตะกับปราสาทใต้ทะเล ภาพ: ผู้ผลิต

สถิติที่น่าสนใจเหล่านี้แสดงให้เห็นว่าเด็ก ๆ ไม่เคยหันหลังให้กับโรงภาพยนตร์เลย อย่างไรก็ตาม ท่ามกลางการครองตลาดของแบรนด์แอนิเมชั่นระดับนานาชาติ วงการภาพยนตร์เวียดนามยังคงเผชิญกับช่องว่างที่มีมายาวนาน นั่นคือ การขาดแคลนภาพยนตร์ที่สร้างขึ้นสำหรับเด็กโดยเฉพาะ

ผู้ชมรุ่นเยาว์ยังคงไปดูหนังในโรงภาพยนตร์ แต่ภาพยนตร์เวียดนามสำหรับเด็กอยู่ที่ไหน?

ปี 2025 ถือเป็นปีแห่งความทรงจำสำหรับวงการภาพยนตร์เวียดนาม ด้วยรายได้รวมของตลาดประมาณ 5,600 พันล้านดอง ยอดขายตั๋วมากกว่า 70 ล้านใบ และภาพยนตร์เวียดนามครองส่วนแบ่งตลาดมากกว่า 60% ภาพยนตร์ที่ทำรายได้สูงกำลังเกิดขึ้นอย่างต่อเนื่อง ขนาดการผลิตเพิ่มขึ้น และผู้ชมค่อยๆ พัฒนาความชื่นชอบในภาพยนตร์ในประเทศมากขึ้น อย่างไรก็ตาม ท่ามกลางภาพรวมการเติบโตที่สดใสนี้ ภาพยนตร์สำหรับเด็กยังคงเป็นกลุ่มตลาดที่ค่อนข้างถูกมองข้าม

เมื่อพิจารณาจากตารางการฉายภาพยนตร์ล่าสุด จะเห็นได้ชัดว่าภาพยนตร์ที่ครองตลาดส่วนใหญ่คือภาพยนตร์แนวสยองขวัญ ตลก ดราม่าจิตวิทยา หรือภาพยนตร์ที่มุ่งเป้าไปที่ผู้ชมผู้ใหญ่ ในขณะเดียวกัน จำนวนภาพยนตร์เวียดนามที่มุ่งเป้าไปที่เด็กอย่างแท้จริงในแต่ละปีนั้นมีน้อยมาก

โดราเอมอน: โนบิตะกับปราสาทใต้ทะเล ภาพ: ผู้ผลิต

ในการให้สัมภาษณ์กับหนังสือพิมพ์ Dan Viet ศิลปินผู้ทรงคุณวุฒิ ผู้กำกับ และจิตรกร Trinh Lam Tung เชื่อว่าหนึ่งในเหตุผลสำคัญอยู่ที่มุมมองของตลาดที่มีต่อผู้ชมรุ่นเยาว์ เขาให้เหตุผลว่าเด็กในเวียดนามมักถูกมองว่าเป็นกลุ่มผู้ชมรองหรือกลุ่มผู้ชมที่รับชมอย่าง passively ในขณะที่ในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ที่พัฒนาแล้วหลายแห่ง กลุ่มนี้เป็นกลุ่มเป้าหมายที่ได้รับการลงทุนเชิงกลยุทธ์เพื่อปลูกฝังนิสัยการชื่นชมภาพยนตร์และบ่มเพาะผู้ชมรุ่นต่อไป

ในความเป็นจริง การสร้างภาพยนตร์สำหรับเด็กนั้นไม่ใช่เรื่องง่ายเลย ภาพยนตร์สำหรับเด็กไม่เพียงแต่ต้องดึงดูดความสนใจของเด็กเล็กเท่านั้น แต่ยังต้องน่าสนใจมากพอที่จะโน้มน้าวให้ผู้ปกครองซื้อตั๋วด้วย ซึ่งหมายความว่าข้อกำหนดสำหรับบทภาพยนตร์ การกำกับศิลป์ เทคนิคพิเศษ เสียง และประสบการณ์ทางอารมณ์นั้นเข้มงวดกว่ามาก ตามที่ Trinh Lam Tung กล่าว ภาพยนตร์สำหรับเด็กยังประสบปัญหาในการสร้างผลกระทบในวงกว้างเช่นเดียวกับภาพยนตร์สยองขวัญหรือภาพยนตร์ประเภทอื่นๆ สำหรับผู้ใหญ่ ในขณะที่ต้นทุนการลงทุนมักจะสูงกว่ามาก

ในการสร้าง "โดราเอมอนฉบับเวียดนาม" เราจำเป็นต้องมีทัศนคติแบบอุตสาหกรรม

อย่างไรก็ตาม แม้จะมีคนแย้งว่าเด็กๆ ไม่สนใจโรงภาพยนตร์อีกต่อไปแล้ว แต่ตลาดกลับพิสูจน์ให้เห็นเป็นอย่างอื่น ความสำเร็จอย่างต่อเนื่องของภาพยนตร์แอนิเมชั่นต่างประเทศแสดงให้เห็นว่าความต้องการความบันเทิงในกลุ่มผู้ชมอายุน้อยยังคงสูงมาก คำถามที่น่าคิดกว่านั้นคือ เมื่อเด็กๆ เต็มใจจ่ายเงินเพื่อดูภาพยนตร์ต่างประเทศ เหตุผลที่แท้จริงอยู่ที่ตัวผู้ชมเองหรือไม่?

ตามที่ผู้กำกับ Trinh Lam Tung กล่าวไว้ สิ่งที่วงการภาพยนตร์เวียดนามขาดแคลนไม่ใช่แค่เทคโนโลยีหรือเงินทุน แต่เป็นวิสัยทัศน์ในการพัฒนาในระยะยาว เขาเชื่อว่าภาพยนตร์แอนิเมชั่นและภาพยนตร์สำหรับเด็กควรได้รับการมองว่าเป็นอุตสาหกรรมทางวัฒนธรรมอย่างแท้จริง ไม่ใช่แค่โครงการที่แยกเดี่ยวๆ

โดราเอมอน: โนบิตะกับปราสาทใต้ทะเล ภาพ: ผู้ผลิต

นี่เป็นข้อกังวลที่ศิลปินแห่งชาติ ฟาม ง็อก ตวน ผู้ซึ่งทำงานในวงการแอนิเมชั่นเวียดนามมานานหลายปี ได้แสดงออกหลายครั้งเช่นกัน เขาบอกว่า แอนิเมชั่นเวียดนามยังไม่สามารถพัฒนาไปสู่อุตสาหกรรมที่แท้จริงได้ เพราะขาดระบบนิเวศที่ยั่งยืนของตัวละครและแบรนด์ คุณค่าที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของแอนิเมชั่นไม่ได้อยู่ที่รายได้จากบ็อกซ์ออฟฟิศเท่านั้น แต่ยังอยู่ที่ความสามารถในการสร้างทรัพย์สินทางปัญญา (IP) ที่สามารถต่อยอดไปสู่การ์ตูน เกม ของเล่น การศึกษา และสาขาวัฒนธรรมอื่นๆ อีกมากมาย

นี่คือความแตกต่างพื้นฐานระหว่างแอนิเมชั่นเวียดนามกับอุตสาหกรรมบันเทิงชั้นนำของโลก ความสำเร็จของโดราเอมอนไม่ได้มาจากภาพยนตร์เพียงอย่างเดียว เบื้องหลังแบรนด์นี้คือการพัฒนาที่ประสานกันมานานหลายทศวรรษ ตั้งแต่การ์ตูนมังงะ อนิเมะ โทรทัศน์ ไปจนถึงภาพยนตร์และสินค้าเชิงพาณิชย์ ซึ่งสร้างความทรงจำในวัยเด็กให้กับผู้ชมหลายรุ่น ในขณะเดียวกัน ภาพยนตร์เวียดนามมักกดดันให้แต่ละเรื่องประสบความสำเร็จในทันทีตั้งแต่เข้าฉายครั้งแรก

ศิลปินแห่งชาติ ฟาม ง็อก ตวน เคยแสดงความกังวลเกี่ยวกับอนาคตของแอนิเมชั่นเวียดนาม โดยกล่าวว่าคนหนุ่มสาวจำนวนมากมีทักษะ ความกระตือรือร้น และความมุ่งมั่น แต่พบว่าเป็นเรื่องยากที่จะอยู่ในอาชีพนี้ในระยะยาว หากอุตสาหกรรมไม่แข็งแกร่งพอที่จะสร้างโอกาสในการพัฒนาอย่างยั่งยืน

เป็นที่น่าสังเกตว่าเวียดนามไม่ได้ขาดแคลนวัตถุดิบสร้างสรรค์ เรามีขุมทรัพย์ทางประวัติศาสตร์ ตำนาน นิทานพื้นบ้าน และเรื่องราวมากมายนับไม่ถ้วนที่สะท้อนชีวิตของเด็กๆ ตามที่ผู้กำกับ ตรินห์ ลัม ตุง กล่าวไว้ ภาพยนตร์เวียดนามจำเป็นต้องเล่าเรื่องราวที่ภาพยนตร์ต่างประเทศไม่สามารถเล่าได้ – เรื่องราวที่หยั่งรากลึกในวัฒนธรรมเวียดนาม สะท้อนชีวิต จิตวิญญาณ และอารมณ์ของเด็กเวียดนาม

อาจกล่าวได้ว่าวงการภาพยนตร์เวียดนามไม่ได้ละเลยผู้ชมวัยหนุ่มสาวไปเสียทีเดียว อย่างไรก็ตาม เป็นที่ชัดเจนว่ากลุ่มผู้ชมนี้ยังไม่ได้รับการลงทุนที่เหมาะสมกับบทบาทและศักยภาพของพวกเขา

ท้ายที่สุดแล้ว อุตสาหกรรมภาพยนตร์ที่ต้องการพัฒนาอย่างยั่งยืนไม่สามารถมุ่งเน้นแต่การเอาชนะใจผู้ชมในปัจจุบันเพียงอย่างเดียว แต่ต้องบ่มเพาะผู้ชมในอนาคตด้วย

ที่มา: https://danviet.vn/muon-co-doraemon-viet-nam-dien-anh-viet-con-thieu-dieu-gi-d1431230.html