วงการละครเวียดนามสามารถทำอะไรได้บ้างเพื่อหลีกหนีภาวะตัน?

ทำให้ผู้ที่สนใจชีวิตการละครเวียดนามรู้สึกผิดหวังและเป็นกังวล...

ย้อนกลับไปในยุคมืด…

ในพิธีมอบรางวัลเวทีประจำปี 2566 ดร.เหงียน ดัง ชวง รองประธานสมาคมศิลปินเวทีเวียดนาม กล่าวว่า เป็นเรื่องน่าเสียดายที่รางวัลเวทีประจำปี 2566 ไม่มีรางวัล A ทั้งบทละครและบทวรรณกรรม คณะกรรมการศิลปะจึงต้อง "แยกแยะสิ่งที่ไม่ดีออกจากสิ่งที่ดี" เพื่อคัดเลือกรางวัล B จำนวนมาก ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงภาพลักษณ์ของศิลปะเวทีในปีที่ผ่านมา ทำให้เรารู้สึกไม่มั่นคงและท้อแท้

การผลิตของเวียดนามสามารถทำอะไรได้บ้างเพื่อหลีกหนีภัยพิบัติ? — ฉากจากละครเวทีเรื่อง “Thunderstorm” โดย Le Ngoc Stage ผลงานชิ้นนี้ได้รับรางวัล B Prize ของเวทีรางวัลปี 2023 ภาพ: Le Ngoc Stage

โดยสมมติว่าชีวิตบนเวทีในปี 2023 จะกลับไปสู่ความหดหู่และทางตันเหมือนเมื่อหลายปีก่อน ดร.เหงียน ดัง ชวง ได้เน้นย้ำเพิ่มเติมว่า “ปัญหาคอขวด” ที่มีอยู่มานานหลายปีนั้นยังไม่ได้รับการแก้ไข หนึ่งในนั้นคือ “คอขวด” ที่ใหญ่ที่สุด ซึ่งถือเป็นปัญหาที่ยากที่สุดในปัจจุบัน คือ เวทีกำลังเผชิญกับวิกฤตบุคลากรฝ่ายสร้างสรรค์ เป็นเวลาหลายปีและแม้กระทั่งในปี 2023 เวทียังคงขาดบทพูดในประเด็นร่วมสมัย ประเด็นร้อนที่ส่งผลกระทบต่อหลายแง่มุม เปลี่ยนแปลงผู้คนและสังคมในยุคแห่งการผสมผสาน นักเขียนบทละครดูเหมือนจะพยายามหลีกเลี่ยง ยืนอยู่นอกเหนือความเป็นจริงอันชัดเจนที่เกิดขึ้นทุกวัน ส่งผลกระทบต่อผู้คนและสังคมในทุกแง่มุม และกำลังฟื้นฟูระบบคุณค่า สิ่งนี้ยืนยันว่าทีมนักเขียนยังคง “คุกเข่า” ต่อหน้าความเป็นจริงของชีวิต โดยมีเนื้อหามากมายหลั่งไหลออกมาทุกวัน

“ทีมนักเขียนกำลังอยู่ในทางตันทั้งในแง่ของทิศทางการสร้างสรรค์ การรับและอธิบายความขัดแย้งและความขัดแย้งของสังคมและผู้คนในปัจจุบัน บางทีอาจเป็นเพราะทางตันนี้ นักเขียนส่วนใหญ่จึงเลือกที่จะเขียนเกี่ยวกับประเด็นทางประวัติศาสตร์และพื้นบ้าน และไม่กล้าที่จะสะท้อนทุกแง่มุมของชีวิตร่วมสมัย อย่างไรก็ตาม ผลงานส่วนใหญ่กลับเข้าถึงเพียงระดับของภาพประกอบทางประวัติศาสตร์เท่านั้น” รองประธานสมาคมศิลปินเวทีเวียดนามกล่าว

คุณชองยังกล่าวอีกว่า ทฤษฎีการวิจารณ์ละครเวทีนั้นอ่อนแอมานานหลายปี ปัจจุบัน พลังของการวิจารณ์มีนักเขียนรุ่นเก่าเพียงไม่กี่คน และไม่มีคนรุ่นต่อไป “เมื่อศิลปะการละครไม่ได้รับอิทธิพลจากผู้ที่ทำงานเกี่ยวกับทฤษฎีการวิจารณ์ละครเวที มันก็จะเหมือนกับรถยนต์ที่ไม่มีเบรก ทั้งตอนขึ้นเขาและตอนลงเขา” คุณชองเปรียบเทียบ

จากมุมมองอีกมุมหนึ่ง เมื่อประเมินสภาพการณ์ของโรงละครในปี 2566 นักวิจัยเหงียน เต๋อ โก๊ะ มีมุมมองเชิงบวกมากกว่า เขาเชื่อว่าหลังจากวิกฤตการณ์มานานกว่า 2 ทศวรรษ (ตั้งแต่ปี 2533) ในช่วง 5 ปีที่ผ่านมา โรงละครได้ฟื้นตัวอย่างแข็งแกร่ง ในปี 2565 โรงละครได้ประสบกับความสำเร็จอย่างถล่มทลาย หลังจากที่ต้องหยุดชะงักไป 2 ปีเนื่องจากการระบาดของโควิด-19 ภายในปี 2566 โรงละครจะยังคงพัฒนาต่อไป และที่สำคัญกว่านั้นคือ “กำลังพัฒนาไปในทิศทางที่ถูกต้อง”

คุณ Khoa ระบุว่า ในปี 2566 ภาคการละครของรัฐจะเติบโตอย่างแข็งแกร่ง โดยโรงละครต่างๆ จะเปิดไฟแสดงบ่อยขึ้น แม้แต่โรงละครเตือง (Tuong Theatre) ซึ่งเป็นโรงละครเฉพาะทาง ก็ได้เห็นโรงละครเตืองเวียดนาม "ก้าวหน้า" และจำหน่ายบัตรได้ "จำนวนการแสดงในปี 2566 จะสูงขึ้น เช่น โรงละครฮานอยดรา ม่า ที่เพิ่งเปิดในปี 2565 ก็มีการแสดงมากขึ้นในปี 2566 โรงละครเวียดนามดราม่าก็เปิดไฟแสดงบ่อยขึ้นเช่นกัน และบัตรขายหมดเกลี้ยง" - คุณ Khoa กล่าว

คุณ Khoa เน้นย้ำว่า การเคลื่อนไหวนี้เห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้นในโรงละครเอกชน ในกรุงฮานอย นอกจากโรงละคร Le Ngoc ซึ่งมีชื่อเสียงมายาวนานแล้ว โรงละคร LucTeam ก็เป็นอีกหนึ่งโรงละครที่น่าสนใจ ละครเรื่อง "Doll" ของ LucTeam แม้จะไม่ได้แสดงเป็นประจำ แต่ก็มีการค้นพบที่น่าทึ่งและได้รับความนิยมอย่างมาก สำหรับโรงละคร Le Ngoc มีการแสดงละครหลายเรื่องในปี 2565-2566 เช่น "King Lear" และ "72nd Petition" ซึ่งแสดงมาแล้วหลายร้อยคืน แต่ยังคงมีปรากฏการณ์ "ตั๋วขายหมด" ส่วนที่นครโฮจิมินห์ โรงละครหลายแห่งฟื้นตัวอย่างชัดเจนในปี 2566 ขณะเดียวกันก็มีโรงละครเอกชนเพิ่มขึ้น ซึ่งกิจกรรมต่างๆ ก็เจริญรุ่งเรืองกว่าปีก่อนๆ เช่นกัน

ขจัด “คอขวด” อย่างเป็นเอกฉันท์

อย่างไรก็ตาม ไม่ว่าจะอย่างไร หลายคนในแวดวงศิลปะการแสดงก็มีความเห็นตรงกันว่า “ยังมีบทละครที่อ่อนอยู่มาก แต่บทละครที่ดีกลับน้อย” รองศาสตราจารย์ ดร. ตรัน ตรี แทรค กล่าวว่า แม้ว่าจะมีเทศกาล การแสดง และรางวัลมากมาย แต่ผลงานของเราก็ยังไม่มีคุณภาพ ศิลปินได้รับรางวัลมากมาย แต่เวทีกลับไม่มีผู้ชม รัฐลงทุนอย่างแข็งขันในโรงละครทดลอง แต่ศิลปะการแสดงก็ยังคงล้าสมัย...

ผู้เชี่ยวชาญกล่าวว่า การจะมีบทละครที่น่าดึงดูดใจนั้น สิ่งสำคัญอันดับแรกคือต้องมีบทละครที่ดี อย่างไรก็ตาม ในความเป็นจริงแล้ว จำนวนบทละครที่ดีมีไม่มากนัก เพื่อแก้ปัญหาการขาดแคลนบทละคร สมาคมศิลปินละครเวทีเวียดนามจึงมักจัดค่ายเขียนบทละคร อย่างไรก็ตาม คุณเหงียน เต โกอา กล่าวว่า เนื่องจาก "ขาดความใส่ใจ" บทละครส่วนใหญ่จึงไม่ได้ถูกนำมาใช้ "โดยปกติบทละครที่เขียนขึ้น 20 บท จะสามารถใช้แสดงละครเวทีเรื่องเดียวได้เท่านั้น"

เพื่อแก้ไขปัญหานี้ คุณโคอาเชื่อว่าสมาคมศิลปินละครเวทีควรใช้ประโยชน์จากวรรณกรรมเวียดนามอันล้ำค่า เพราะมีแหล่งข้อมูลที่ดีสำหรับละครเวทีมากมาย การดัดแปลงเป็นเพียงขั้นตอนทางเทคนิคที่ไม่ยากเกินไป “ผมได้เสนอให้นายกสมาคมศิลปินละครเวทีจัดตั้งคณะกรรมการวรรณกรรมละครเวทีของสมาคม เชิญนักเขียนเข้าร่วม และสั่งซื้อผลงานกับพวกเขาเพื่อพัฒนาเนื้อหาสำหรับละครเวที” คุณโคอากล่าว

นักวิจัยเหงียน เต๋อ กัว กล่าวว่า เพื่อให้วงการละครเวียดนามยังคงพัฒนาต่อไป จำเป็นต้องตระหนักและแก้ไขอุปสรรคสำคัญที่สุดในปัจจุบันให้ชัดเจน นั่นคือ การที่หน่วยงานทางวัฒนธรรมและศิลปะสาธารณะหลายแห่งถูกรวมเข้าด้วยกันอย่างเป็นระบบ ส่งผลให้นักร้อง นักเต้น และนักดนตรีต้องไปแสดงละครเวที นักแสดงจากเฌอไปแสดงละคร เตืองไปแสดงเฌอ เฌอไปแสดงไกลวง... ในขณะที่จำนวนบุคลากรและงบประมาณไม่ได้ลดลงมากนัก บางพื้นที่ถึงกับย้ายหน่วยงานศิลปะทั้งหมดมารวมไว้ที่ศูนย์วัฒนธรรม ซึ่งเป็นหน่วยงานศิลปะมวลชน วิธีการแบบ "ห้องใต้ดินของสตรีชาวบ้าน" นี้ ได้ "ทำให้โรงละครกลายเป็นมือสมัครเล่น" อย่างโหดร้าย

“เราสามารถมีแนวทางอื่นได้อย่างแน่นอน นั่นคือการนำโรงละครออกจากภาครัฐ แต่การจะทำเช่นนั้นได้ เราจำเป็นต้องมีนโยบายในเรื่องนี้ ยกตัวอย่างเช่น เมื่อโรงละครอยู่นอกภาครัฐ นโยบายด้านภาษี อสังหาริมทรัพย์ และการประมูลงานเป็นอย่างไร…” - คุณ Khoa กล่าว

ผู้เชี่ยวชาญหลายท่านยังเห็นด้วยว่าเพื่อให้ศิลปะการแสดงสามารถผลิตผลงานที่มีคุณค่าได้จำนวนมาก จำเป็นต้องขจัด "อุปสรรค" อย่างเป็นเอกฉันท์ และประสานงานระหว่างหน่วยงานบริหารของรัฐ หน่วยงานศิลปะ สมาคมศิลปินเวทีเวียดนาม และทีมศิลปินที่เกี่ยวข้องโดยตรงในการสร้างสรรค์

โรงละครจำเป็นต้องจัดสรรทรัพยากรอย่างเชิงรุก ไม่สามารถรอให้ผู้เขียนบทส่งบทมาอย่างเฉยเมย และจะจัดแสดงเฉพาะเมื่อเหมาะสมเท่านั้น นอกจากการฝึกอบรมและการให้กำลังใจแล้ว โรงละครยังต้องปรับปรุงและประยุกต์ใช้เทคโนโลยีด้านเสียง แสง การออกแบบ และการจัดวาง เพื่อรักษาเอกลักษณ์ของโรงละครแต่ละประเภทและตอบสนองความต้องการของผู้ชม โดยเฉพาะอย่างยิ่งในยุคที่เทคโนโลยีเฟื่องฟู โรงละครจำเป็นต้องปรับตัวเพื่อความอยู่รอด การดึงดูดผู้ชมและการ "เปิด" อย่างสม่ำเสมอเป็นปัจจัยสำคัญในการบรรลุเป้าหมายนี้

คานห์หง็อก

แหล่งที่มา