ศึกแห่งบาจดัง ภาพวาดแล็กเกอร์อันล้ำค่าโดยเหงียนเกียตรี

ในปีพ.ศ. 2541 หนังสือพิมพ์หลายฉบับ โดยเฉพาะหนังสือพิมพ์ในนคร โฮจิมินห์ ได้รายงานข่าวเกี่ยวกับ "การค้นพบ" ภาพวาดแล็กเกอร์ของเหงียนเกียตรี อาจกล่าวได้ว่านี่เป็นภาพวาดที่แปลกประหลาด ทั้งในเรื่องเนื้อหาและการแสดงออก เมื่อเทียบกับสิ่งที่ผู้คนเคยรู้จักเกี่ยวกับงานศิลปะของเขามาก่อน

ภาพวาดนี้ประกอบด้วยแผง 4 แผง นั่นคือในรูปแบบที่ Nguyen Gia Tri ชอบ ซึ่งถูกเรียกกันมายาวนานว่า "หน้าจอ" นอกเหนือจากธีมหลักของภาพแล้ว เขายังพัฒนาขอบตกแต่งรอบๆ เพื่อเพิ่มรูปลักษณ์แบบโบราณอีกด้วย น่าเสียดายที่ภาพวาดชิ้นหนึ่งหายไปจากแผงที่สองจากทางซ้าย ซึ่งทำให้องค์ประกอบโดยรวมขาดหายไป แต่ไม่ได้หมายความว่าภาพวาดจะสูญเสียจิตวิญญาณหลักไป เพราะโชคดีที่ผู้แต่งได้นำภาพหลักขนาดใหญ่ไปวางไว้ที่แผงซ้ายสุดถัดจากแผงที่หายไป โดยพื้นฐานแล้ว ความแตกต่างซึ่งถือเป็นสิ่งที่สำคัญที่สุดในภาพการต่อสู้ทางประวัติศาสตร์นั้นยังคงได้รับการรักษาไว้

NGUYEN GIA TRI – ยุทธการที่บัคแดง ประมาณปลายทศวรรษปี 1950 ต้นทศวรรษปี 1960 แล็คเกอร์ (220x75ซม.) x3. คอลเลกชั่นเหงียน มินห์ ฮานอย

จากการค้นคว้าเกี่ยวกับชีวประวัติและกระบวนการสร้างสรรค์งานศิลปะของ Nguyen Gia Tri เราสามารถประมาณได้ว่าภาพวาด "Battle of Bach Dang" ถูกสร้างสรรค์โดยเขาเมื่อราวๆ ปลายทศวรรษปี 50 และต้นทศวรรษปี 60 ของศตวรรษที่แล้ว นี่เป็นช่วงเวลาประวัติศาสตร์ที่พิเศษและวุ่นวาย ไม่เพียงแต่สำหรับตัวเขาเองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทั้งประเทศด้วย เมื่อสงคราม ความแตกแยกและการแยกจากกันส่งผลกระทบอย่างรุนแรงและหลายแง่มุมต่อชีวิต ทางการเมือง สังคม อุดมการณ์ และชะตากรรมของแต่ละคน ทำให้เกิดการแบ่งแยกทางจิตวิญญาณของศิลปินออกเป็นสองทิศทาง ประการแรก ในภาคเหนือ วิวัฒนาการและการพัฒนาได้รับอิทธิพลจากลัทธิสัจนิยมสังคมนิยม ประการที่สอง ทางภาคใต้ได้รับอิทธิพลจากโรงเรียนศิลปะทุนนิยมตะวันตก แน่นอนว่าอิทธิพลทั้งหมดเหล่านี้ล้วนเป็นไปได้และต้องเกิดใหม่อีกครั้งในกระบวนการสร้างสรรค์ของศิลปินแต่ละคน ในเวลานั้น การค้นหาหัวข้อประวัติศาสตร์โบราณ เช่นกรณีของเหงียนเกียตรี (ที่แสดงให้เห็นถึงจิตวิญญาณแห่งวีรกรรมของคนของเราในการต่อสู้กับผู้รุกรานชาวหยวน-มองโกล) จริงๆ แล้วได้รับความสนใจน้อยกว่าในภาคเหนือ เพราะในภาคเหนือ หัวข้อประวัติศาสตร์สมัยใหม่และประวัติศาสตร์การปฏิวัติดูเหมือนว่าจะมีความสำคัญสูงสุด ความแตกต่างนี้ยังสะท้อนถึงสถานการณ์ทางการเมืองในภาคเหนือและภาคใต้ในขณะนั้นอย่างลึกซึ้งอีกด้วย * * * การวาดภาพเรื่องราวประวัติศาสตร์โบราณถือเป็นความท้าทายครั้งยิ่งใหญ่สำหรับศิลปิน แม้ว่ายากกว่าการวาดภาพเรื่องราวในตำนานมากก็ตาม ประวัติศาสตร์คือความจริงในอดีต และหลายๆ อย่างก็สูญหายไปนานแล้ว แต่ผู้ชมยังคงมีความรู้ ประสบการณ์ และสัญชาตญาณในการพิสูจน์ความเชื่อของตนเกี่ยวกับประวัติศาสตร์เมื่อเทียบกับผลงานสร้างสรรค์ของศิลปินในสาขานี้ ดังนั้นแม้ว่าจุดมุ่งหมายหลักคือผลทางจิตวิญญาณแต่ผู้วาดภาพก็ยังไม่สามารถละเลยองค์ประกอบทางประวัติศาสตร์ที่เป็นแบบฉบับและแท้จริงได้ ไม่ว่าจะเป็นโครงเรื่อง ฉาก ตัวละคร ไปจนถึงเครื่องแต่งกายหรืออุปกรณ์ประกอบฉาก... * * * คุณค่าที่สำคัญที่สุดของภาพวาด "ยุทธการที่บั๊กดัง" หรือที่เรียกอีกอย่างว่า "สัทธาตุ" ก็คือ นอกเหนือจากจะตอบสนองข้อกำหนดพื้นฐานของภาพวาดประวัติศาสตร์แล้ว ผู้ประพันธ์ เหงียน เกีย ตรี ยังได้บันทึกเครื่องหมายพิเศษของงานศิลปะของเขาไว้ด้วย เดิมเป็นจิตรกรและนักวาดภาพประกอบภาพพิมพ์หนังสือพิมพ์ที่ยิ่งใหญ่ โดยเฉพาะในช่วงที่เขาทำงานร่วมกับหนังสือพิมพ์ "Ngay Nay" ในปี พ.ศ. 2479-2483 ที่นี่ Nguyen Gia Tri ยังคงส่งเสริมการประยุกต์ใช้โครงสร้างการวาดภาพ การวาดเส้น การวาดรูปทรง และการลงสีที่เป็นเอกลักษณ์ของจิตรกรรมพื้นบ้าน Hang Trong โดยเปลี่ยนสิ่งที่ซับซ้อนให้กลายเป็นสิ่งที่เรียบง่าย โดยการนำทุกอย่างมาใส่ในระบบแผนผัง และทำให้รายละเอียดมีชีวิตชีวาด้วยเทคนิคที่มีสไตล์ที่คมชัด ต่างจากภาพวาดหญิงสาว เทคนิคการลงแล็กเกอร์ในภาพนี้เป็นแบบเดียวกันมากกว่า โดยใกล้เคียงกับเทคนิคที่พบเห็นได้ทั่วไปในภาพลงแล็กเกอร์โบราณ สีสันมีความเรียบง่ายมาก ค่อนข้างเป็นแบบดั้งเดิม โดยใช้แล็กเกอร์ปีกแมลงสาบเป็นสีหลักที่ซ่อนอยู่และเคลือบสีไว้ เพื่อสร้างเฉดสีแดง ดำ และเขียวอันล้ำค่าที่ดูเหมือน "ขวดเศษ" โดยวางฉากไว้ด้านหลังชั้นควันและหมอก ซึ่งยังคงมีเสียงดังออกมา

พรสวรรค์ด้านการวาดภาพของเหงียน เกีย ตรี ได้รับการพิสูจน์อีกครั้งผ่านภาพวาดประวัติศาสตร์นี้

ในปีพ.ศ. 2541 หนังสือพิมพ์หลายฉบับ โดยเฉพาะหนังสือพิมพ์ในนครโฮจิมินห์ ได้รายงานข่าวเกี่ยวกับ "การค้นพบ" ภาพวาดแล็กเกอร์ของเหงียนเกียตรี อาจกล่าวได้ว่านี่เป็นภาพวาดที่แปลกประหลาด ทั้งในเรื่องเนื้อหาและการแสดงออก เมื่อเทียบกับสิ่งที่ผู้คนเคยรู้จักเกี่ยวกับงานศิลปะของเขามาก่อน

น่าเสียดายที่ภาพวาดชิ้นหนึ่งหายไปจากแผงที่สองจากทางซ้าย ซึ่งทำให้องค์ประกอบโดยรวมขาดหายไป

แต่ไม่ได้หมายความว่าภาพวาดจะสูญเสียจิตวิญญาณหลักไป เพราะโชคดีที่ผู้แต่งได้นำภาพหลักขนาดใหญ่ไปวางไว้ที่แผงซ้ายสุดถัดจากแผงที่หายไป โดยพื้นฐานแล้ว ความแตกต่างซึ่งถือเป็นสิ่งที่สำคัญที่สุดในภาพการต่อสู้ทางประวัติศาสตร์นั้นยังคงได้รับการรักษาไว้

ในเวลานั้น การค้นหาหัวข้อประวัติศาสตร์โบราณ เช่นกรณีของเหงียนเกียตรี (ที่แสดงให้เห็นถึงจิตวิญญาณแห่งวีรกรรมของคนของเราในการต่อสู้กับผู้รุกรานชาวหยวน-มองโกล) จริงๆ แล้วได้รับความสนใจน้อยกว่าในภาคเหนือ เพราะในภาคเหนือ หัวข้อประวัติศาสตร์สมัยใหม่และประวัติศาสตร์การปฏิวัติดูเหมือนว่าจะมีความสำคัญสูงสุด ความแตกต่างนี้ยังสะท้อนถึงสถานการณ์ทางการเมืองในภาคเหนือและภาคใต้ในขณะนั้นอย่างลึกซึ้งอีกด้วย

การวาดภาพเรื่องราวประวัติศาสตร์โบราณเป็นความท้าทายที่ยิ่งใหญ่สำหรับศิลปินเสมอ แม้ว่ายากกว่าการวาดภาพเรื่องราวในตำนานมากก็ตาม ประวัติศาสตร์คือความจริงในอดีต และหลายๆ อย่างก็สูญหายไปนานแล้ว แต่ผู้ชมยังคงมีความรู้ ประสบการณ์ และสัญชาตญาณในการพิสูจน์ความเชื่อของตนเกี่ยวกับประวัติศาสตร์เมื่อเทียบกับผลงานสร้างสรรค์ของศิลปินในสาขานี้

ดังนั้น แม้ว่าจุดมุ่งหมายหลักคือประสิทธิผลทางจิตวิญญาณ แต่ศิลปินก็ยังไม่สามารถละเลยองค์ประกอบทางประวัติศาสตร์ที่เป็นแบบฉบับและแท้จริงได้ ไม่ว่าจะเป็นโครงเรื่อง ฉาก ตัวละคร ไปจนถึงเครื่องแต่งกายหรืออุปกรณ์ประกอบฉาก...

คุณค่าที่สำคัญที่สุดของภาพวาด “การต่อสู้ที่บั๊กดัง” หรือที่รู้จักกันในชื่อ “การฆ่าพวกมองโกล” ก็คือ นอกเหนือจากจะตรงตามข้อกำหนดของภาพวาดประวัติศาสตร์แล้ว ผู้ประพันธ์เหงียนเกียตรียังได้บันทึกเครื่องหมายพิเศษของงานศิลปะของเขาไว้ด้วย เดิมเป็นจิตรกรและนักวาดภาพประกอบภาพพิมพ์หนังสือพิมพ์ที่ยิ่งใหญ่ โดยเฉพาะในช่วงที่เขาทำงานร่วมกับหนังสือพิมพ์ "Ngay Nay" ในปี พ.ศ. 2479-2483 ที่นี่ Nguyen Gia Tri ยังคงส่งเสริมการประยุกต์ใช้โครงสร้างการวาดภาพ การวาดเส้น การวาดรูปทรง และการลงสีที่เป็นเอกลักษณ์ของจิตรกรรมพื้นบ้าน Hang Trong โดยเปลี่ยนสิ่งที่ซับซ้อนให้กลายเป็นสิ่งที่เรียบง่าย โดยการนำทุกอย่างมาใส่ในระบบแผนผัง และทำให้รายละเอียดมีชีวิตชีวาด้วยเทคนิคที่มีสไตล์ที่คมชัด ต่างจากภาพวาดหญิงสาว เทคนิคการลงแล็กเกอร์ในภาพนี้เป็นแบบเดียวกันมากกว่า โดยใกล้เคียงกับเทคนิคที่พบเห็นได้ทั่วไปในภาพลงแล็กเกอร์โบราณ สีสันมีความเรียบง่ายมาก ค่อนข้างเป็นแบบดั้งเดิม โดยใช้แล็กเกอร์ปีกแมลงสาบเป็นสีหลักที่ซ่อนอยู่และเคลือบสีไว้ เพื่อสร้างเฉดสีแดง ดำ และเขียวอันล้ำค่าที่ดูเหมือน "ขวดเศษ" โดยวางฉากไว้ด้านหลังชั้นควันและหมอก ซึ่งยังคงมีเสียงดังออกมา

(เก็บรวบรวม)

ที่มา: https://latoa.vn/tran-bach-dang,-mot-buc-tranh-son-mai-quy-cua-nguyen-gia-tri-post928.html