Saf Vietnamca reform operası yapmanın zorlukları

Son Tet sezonlarında birçok tiyatronun performans programları 1'inden 10'una kadar süren Kanton operalarıyla doluyor; Vietnam operası ise hiçbir gün sahnelenemiyor veya sadece 1-2 gece ara sıra sahneleniyor.

Yıl boyunca Ho Quang oyunları sahnelenmeye devam ediyor; Huynh Long, Minh To, Chi Linh - Van Ha ve Le Nguyen Truong Giang gibi çeşitli birimler birkaç ayda bir oyun yayınlıyor veya aralarında dönüşümlü olarak her ay sahneleniyor. Bu arada, Vietnam oyunları yalnızca yapımcı Hoang Song Viet'in Tran Huu Trang Tiyatrosu ve Dai Viet Tiyatrosu tarafından sahneleniyor ve her yıl birim başına sadece 2 oyun, hatta sadece 1 oyun yapmaya yetecek kadar paraları oluyor. Böylesine belirgin bir fark birçok insanı düşündürüyor. Cai Luong'un sadece bu kadarı varsa, genç izleyiciler Cai Luong'u farklı algılayacak ve geleneksel Cai Luong kaybolacak.

Ho Chi Minh Şehir Tiyatro Derneği Başkanı Halk Sanatçısı Tran Ngoc Giau şunları söyledi: "Devlet her zaman geleneksel Cai Luong'u yönlendirir ve teşvik eder veya Ho Quang gruplarını antik oyunlara geri dönmeye teşvik eder; bu da Çince karakterlerin azaltılması, Ho Quang'ın formatının, müziğinin ve koreografisinin kullanımının azaltılması anlamına gelir. Halk Sanatçısı Thanh Tong, Ho Quang'ın antik oyunlara dönüştürülmesine katkıda bulundu, ancak şimdi tam tersini yapıyoruz, bu da garip. Ülkemizde de övgüye değer birçok ünlü kişi ve general varken neden diğer ülkelerdeki uzak sadakat örneklerini övmeye devam ediyoruz? Ülkemizdeki ünlü kişiler hakkında hikayeler yazarken veya yaratırken, Ho Quang'ı "bırakmak" elbette zordur çünkü uygun değildir, bu yüzden kesinlikle geleneksel Cai Luong'a dönmeliyiz."

İYİ SENARYOLAR İÇİN BİR "ARAYA" İHTİYAÇ VAR

Son zamanlarda sahnelenen iki cai luong oyunu, Bay Giau'nun söylediklerini kanıtlıyor. Khuc Truong Ca Thanh Gia Dinh (Tran Huu Trang Tiyatrosu tarafından sahnelendi) ve Sam Vang Dong Nhu Nguyet (Chi Linh - Van Ha grubu tarafından sahnelendi), biri kamusal bir birim, diğeri sosyal bir birim tarafından sahnelendi ve ikisi de geleneksel cai luong'u yaratma yolunda takdire şayan çabalardır.

Tran Huu Trang Tiyatrosu'nun Gia Dinh Kalesi Destanı oyunu

Gia Dinh Kalesi'nin destansı şarkısı devlet tarafından finanse edildiğinden, nispeten "kolay"dı. Zorluk, yazarın senaryoyu "tasarlarken" onu görüp destekleyecek bir "yeşil göz" olması gerektiğiydi, böylece "çocuk" doğabilirdi. Yazar Pham Van Dang şöyle diyor: "Tarihi çok seviyorum. Saygon - Gia Dinh tarihini okurken, Long Tau Nehri Muharebesi'ni çok ilginç buldum ve General Vo Duy Ninh'in de onurlandırılması gerekiyordu. Daha sonra Tran Huu Trang Tiyatrosu yöneticilerine ve ardından Ho Chi Minh Şehri Kültür ve Enformasyon Dairesi Müdür Yardımcısı Bayan Nguyen Thi Thanh Thuy'a sundum. Bayan Thuy bana coşkuyla yazmamı söyledi, hatta bana yardımcı olacak daha fazla belge buldu ve senaryoyu mükemmelleştirmem için yorumlarda bulundu. Senaryo tiyatronun planına dahil edildi ve hızla sahnelendi."

Chi Linh - Van Ha grubunun Nhu Nguyet Nehri üzerindeki Gök Gürültüsü oyunu

Nhu Nguyet Nehri'nde Gök Gürültüsü oyunu, klasik opera ve Kanton operasında çok güçlü olduğu dönemde, şimdi geleneksel operaya yönelen Değerli Sanatçı Chi Linh'in eseridir. "Birçok zorluk var. Her şeyden önce senaryo, yeni bir senaryo, iyi bir senaryo bulmak kolay değil," dedi. Yazar Yen Ngan'ın bir şirketin muhasebecisi olduğunu, ancak operaya çok tutkuyla bağlı olduğunu, kulüplere katıldığını, ardından senaryoyu birlikte inceleyerek kardeşlerin sahnelemesi için kısa bölümler yazdığını söyledi. Ardından uzun senaryoyu gönderdiğinde, Chi Linh ritmin iyi ve dramatik olduğunu görünce hemen uygulamaya koydu. Elbette deneyimli bir yönetmen olduğu için senaryoyu mükemmelleştirmek için önerileri, düzenlemeleri ve desteği var, ancak operanın yeni eserler ortaya çıkarmasına yardımcı olan genç yazarları da memnuniyetle karşılıyor.

Yazar Pham Van Dang'ın Khuc Truong Ca Thanh Gia Dinh adlı oyunu için aldığı telif ücretlerinin oldukça tatmin edici olduğu biliniyor, çünkü bu ücret kamu birimleri için devlet bütçesi niteliğinde. Bu tür telif ücretleri sayesinde yazarlar, beyin güçlerini kullanmak için değerli bir motivasyona sahip olacaklar, çünkü tarihi oyunlar yazmak, bazen bir yıl, bazen de kalite gereksinimlerini karşılayan bir senaryo yazmak için 2-3 yıl gibi uzun bir süre, materyal bulup araştırmak gerektiriyor.

Sosyalleşmiş yazarlara gelince, onlar telif ücretlerini yalnızca taksitler halinde alıyorlar. Örneğin, Gök Gürültüsü ve Nhu Nguyet Nehri'nin yazarı Yen Ngan, bölüm başına 8 milyon alıyor ve... ikinci taksitin ne zaman geleceğini kimse bilmiyor. Sosyalleşmiş yazarları daha fazla ödemeye zorlayamayız, çünkü çok sayıda masrafları var.

BULUNMASI ZOR MALZEMELER

Geleneksel cải lương, çekicilik açısından drama, film ve müzik gibi diğer türlerle rekabet ediyor.

Tarihi temalı Cai Luong'un malzeme açısından bir başka zorluğu daha var. Ülkemiz birçok savaştan geçti, hem yazılı hem de fiziksel belgeler yok edildi, bu yüzden her zaman eksik ve belirsizler. Senaryonun ilgi çekici olması için yazarın daha fazla kurgu eklemesi gerekir ve kurgu her zaman "incelenmekten" korkar. Bu arada, Ho Quang oyunlarında ücretsiz uyarlama ve kurgu için bir sürü Çin hikâyesi mevcut. Artık Çin filmlerini alıp Cai Luong senaryolarına dönüştüren birimler bile var ve kimse onlarda kusur bulamıyor. Bu nedenle, sahnelendiğinde Ho Quang oyunları zengin karakterleri ve detaylarıyla son derece ilgi çekici.

Yazar Pham Van Dang şöyle itiraf etti: "Geleneksel Cai Luong'u canlandırmak için hem tarihin doğruluğundan ve gerçekliğinden hem de sanatın çekiciliğinden emin olmak gerekir ki bu son derece zordur. Neyse ki, Long Tau Nehri hikâyesinde, sadece birkaç cümleyle, başka hiçbir açıklama yapmadan bir kadın asker ekibi olduğunu okudum, ama bu benim için Tran Huu Trang Tiyatrosu'nun birçok kadın sanatçısı için karakterler yaratmanın "kör noktası"ydı. Sadece erkeklerin olduğu bir savaş hakkında yazmak sıkıcı, güzel bir kadın figürü olmalı, onu daha da tatlı hale getirmek için aşk olmalı."

SINIRLI ÜRETİM BÜTÇESİ

Cai Luong için insan kaynağı ve yetenek sıkıntısı yok, peki neden geleneksel Cai Luong'a girmeye cesaret edemiyorlar? Sebep finansman. Tran Huu Trang Tiyatrosu kamusal bir birim olduğundan, finansmanı devlet tarafından sağlanıyor ki bu da fena değil. Ancak devlet, kamusal birimlere yılda yalnızca 1 veya 2 oyun sağlıyor ki bu da şehrin nüfusuyla karşılaştırıldığında çok az.

Chi Linh - Van Ha tiyatrosu ve Dai Viet tiyatrosu gibi kamusallaştırılmış birimler, prodüksiyon için milyarlarca dong harcıyor ve bazen sadece yarısını geri kazanıyor. Chi Linh şöyle diyor: "Ho Quang oyunlarını sahnelemek daha ucuz çünkü kostümleri kiralamak ve birçok oyun için kullanmak kolay. Bazen başrol oyuncuları kendi kostümleriyle kendi zevklerine göre ilgileniyorlar. Oyunun prova gün sayısı da daha az çünkü format ve koreografi hazır. Geleneksel oyunlara gelince, prova gün sayısı çok uzun çünkü yeni, dikkatli ve titizlikle prova yapmaları gerekiyor. Kostümlerin de titizlikle araştırılması, özenle tasarlanması ve tamamen yeni yapılması gerekiyor." Sadece tiyatro kirası, personel ve sanatçı maaşları ve diğer tüm masraflar gecelik 150-200 milyon dong tutuyor. Bilet satmak para kaybetme riski taşıdığı için Sam vang dong Nhu Nguyet'i bir daha sahnelemeye cesaret edemedi.

Böyle bir durumda geriye kalan tek yol hükümetin müdahale etmesidir. Kültür ve Enformasyon Bakanlığı, Khuc Truong Ca Thanh Gia Dinh oyununun ilçeleri gezmesi için fon sağlama sözü verdi. Ancak sosyalleşmiş birimler için de, belirli politikalarla onları teşvik etmek adına onlara bakmak gerekiyor. Aksi takdirde, sahne çok zorsa, insanlar geçimlerini Ho Quang söyleyerek sağlayacaklardır; onları suçlamak zor. Suçluluk duygularını hafifletmek için ara sıra geleneksel bir oyun sahnelemek için para biriktirebilirler, ancak günlük geçim kaynakları için Ho Quang'a güvenmek zorunda kalacaklar.

Kaynak: https://thanhnien.vn/gian-nan-lam-cai-luong-thuan-viet-185240624222537951.htm