Hanoi'de Dung Den Cho Gao (Cho Gao'nun Kara Gübresi) olarak bilinen bir sanatçı var.

TP - Eski Hanoi ressamları, Tran Nguyen Dung'dan hâlâ "Cho Gao Pazarı'nın Kara Dung'u" takma adıyla bahsediyorlar; bu isim eski mahallenin yeraltı dünyasını çok andırıyor, ancak bu ismi taşıyan kişi çok nazik, çok çekingen ve hatta insanlardan korkan biri olarak tanımlanıyordu. Daha sonra, resme daha derinlemesine daldıkça, bu zıt kategoriler, resimlerinde her zaman bir aynanın iki yüzü gibi bir arada var oldu ve belirli bir çerçeveye hapsolmayı reddetti.

Hanoi güzel sanatlarının "anti-sosyal" figürü.

Tran Nguyen Dung, Vietnam sanatının oldukça eşsiz bir döneminde olgunlaşan bir sanatçı kuşağına mensuptur; o dönemde resim hala "düşük ücretli" bir meslek olarak kabul ediliyordu ve daha sonra resimleri milyonlarca dolara satılan Çinhindi sanatçılarının hepsi geçimini sağlamakta zorlanan yaşlı öğretmenlerdi.

Tran Nguyen Dung tarafından 2019 yılında yapılan Otoportre, tuval üzerine yağlı boya, 70x80 cm.

Hanoi'nin sanat çevrelerinde, "Kara" lakaplı Dung, samimiyeti ve biraz da kaygısız kişiliğiyle değer görüyor. Bir keresinde, bir yönetmen ona genç görünümünün sırrını sorduğunda, gülerek "En yüksek konumum profesyonel bölüm başkanlığı" demişti. Gerçekte ise Tran Nguyen Dung, terfi fırsatlarını defalarca kararlılıkla reddederek, yalnızca tutkusuna odaklanmayı tercih etmiştir.

"Siyah" lakaplı Dung, genç yaşta, yaklaşık 12 yaşındayken, sanatçı Luong Xuan Nhi'nin Tri Tri atölyesinde resim yapmaya başladı ve daha sonra Pham Viet Song'un Sang Tao atölyesinde eğitimine devam etti. Bu, sanatın hala yaygın olarak uygulamalı eğitim yoluyla öğretildiği bir dönemdi. Tran Nguyen Dung, iki öğretmeninden de büyük ölçüde etkilendi.

O dönemde Luong Xuan Nhi, Vietnam resminin önde gelen isimlerinden biriydi. Çinhindi Güzel Sanatlar Koleji'nin 1932-1937 dönemi mezunlarından biriydi ve sayısız resim ödülü kazanmasıyla ünlüydü.

Luong Xuan Nhi'nin en dikkat çekici "ayırt edici" özelliklerinin yeteneği, karizması ve özellikle genç kadınları resmetmeye olan düşkünlüğü olduğu söylenir. Hanoi'den o kadar çok kadın resmetmiştir ki, sanatçılar arasında "Phai'nin sokakları, Nhi'nin kadınları" sözü nesilden nesile aktarılmıştır. Tesadüfen, Tran Nguyen Dung daha sonra Bui Xuan Phai'nin yakın arkadaşı olarak kabul edildi ve yaratıcı uygulamalarında her ikisinden de etkilendi. "Kadınlar", Tran Nguyen Dung'un resimlerinin büyük bir bölümünü oluşturuyordu; hatta birkaç kez, o ve Bui Xuan Phai aynı çıplak modeli birlikte resmetmişlerdir.

Tran Nguyen Dung'un bir diğer öğretmeni de ressam Pham Viet Song'du. Pham Viet Song, yaşamı boyunca öğrencisini tanımlamak için "asosyal" ifadesini kullandı. Çağdaşlarının çoğu yönetim, mesleki faaliyetler veya sosyal ilişkilerle ilgilenirken, "Kara" lakaplı Dung, resim dünyasında münzevi bir hayat yaşadı ve zamanının ve enerjisinin neredeyse tamamını şövalesine adadı.

Belki de bu "son derece sanatsal" tercih, Tran Nguyen Dung'a birçok büyük ressamın saygısını kazandırdı. Bui Xuan Phai, Hoang Lap Ngon, Tran Trung Tin ve diğerleriyle yakın ilişkileri vardı.

Ressam Tran Nguyen Dung'un eşi Bayan Truong Thanh Tra, "Dong Thai Sokağı'na (Hanoi) ilk taşındığımızda, ressam Tran Trung Tin güneyden ziyarete geldi ve evimizi görmek istedi, bu yüzden Bay Bui Xuan Phai onu kocamla benim yaşadığımız yere götürdü. Ancak iki beyefendi ev numaramızı tam olarak bilmiyorlardı, bu yüzden sokağın bir ucundan diğer ucuna doğru yürüyerek 'Dung, evde misin?' diye bağırdılar. O sırada üçüncü kattaydım ve ancak seslerini duyduğumda iki ressamın kocamı aradığını anladım, bu yüzden aşağı inip kapıyı açtım," diye anlattı.

Tran Nguyen Dung'un gençliğinin büyük bir kısmı Hanoi Kültür ve Enformasyon Dairesi'nde çalışarak geçti. 17 yaşında bu daireye katılan Dung, ağırlıklı olarak sergi, propaganda ve sanatla ilgili işlerde görev aldı. Savaş sırasında iş yükü çok fazlaydı. Siyasi amaçlara hizmet eden sergileri tamamlamak için neredeyse iş yerinde yiyip içtiği dönemler oldu. Ancak zamanla, idari baskı ve işin tekrarlayan doğası onu yıprattı. 1993 yılında, Eski Şehir'den bu adam, tüm zamanını resme adamak için erken emekli olmaya karar verdi.

Erken emekliliğinin ardından Tran Nguyen Dung, gerçekten bağımsız bir sanatsal üretim dönemine başladı. Hanoi'deki ünlü bir yabancı dil kitapçısının sahibi Bayan Don Thu'nun teşvikiyle resimlerini satmaya başladı. Başlangıçta sadece geleneksel Vietnam dó kağıdı üzerine küçük eskizler üretti, ardından yavaş yavaş yağlı boya, ipek boyama, pigment, vernik ve diğer malzemelere yöneldi. Resimleri özellikle yabancı müşteriler, özellikle Fransızlar ve İsveçliler arasında çok popülerdi. Hanoi'den geçen ve resimlerine hayran kalan ancak satın alacak parası olmayan bazı turistler, bir miktar kapora ödeyip geri kalanını evlerine göndermekte ısrar ettiler. Sanatçı, bunları cömertçe benzer düşünen birine hediye olarak verdi. Diğerleri ise sanatçının samimi tavsiyesi nedeniyle—"Bu malzemeleri ülkenizde muhafaza etmek çok zor"—uzun süre pişmanlık duydular.

Bayan Truong Thanh Tra'ya göre, "çok güzel" tablolarının çoğu zaten satılmış durumda; bu nedenle, otuz yıl boyunca vicdanlı bir memur gibi özveriyle çalışmasına rağmen, ailenin elinde kalan tablo sayısı 100'den azdır.

Bir sanatçının birçok yüzü vardır.

Tran Nguyen Dung'u tek bir, istikrarlı sanat "okuluna" yerleştirmek zordur. Lake, yağlı boya, pigmentler, ipek ve hatta karışık teknikler arasında özgürce geçiş yapar. Fırça darbeleri bile genel ruh dışında tutarlılıktan yoksundur. Kuzey Vietnam'ın entelektüel karakterini tuvaline yansıtır ve hangi sanat sistemine ait olduğunu veya hangi akımla ilgilendiğini kanıtlamakla fazla ilgilenmez. Bu, resimlerine çağdaş Vietnam sanatında nadir görülen bir özgürlük derecesi kazandırır.

Tran Nguyen Dung tarafından 1993 yılında yapılan "Vazo Başındaki Kız 1" adlı eser, pastel tekniğiyle yapılmış olup 41x49 cm boyutlarındadır.

Sanat eleştirmeni Hai Yen, Tran Nguyen Dung'un 1993 yılında pigmentlerle yaptığı "Vazo Yanındaki Kız " adlı çıplak kadın resminden özellikle hoşnutluğunu dile getirdi. "Sanatçı, kadının yüzündeki detayları en aza indirgemiş, hatta vücudu neredeyse sadece görsel semboller haline gelecek kadar basitleştirmiş. Beyaz boşluk ve siyah çizgilerin kullanımı Doğu Asya mürekkep resminin ruhunu çağrıştırıyor, ancak çok modern floresan renkler de kullanarak mürekkep yapısını daha canlı hale getirmiş ve resmi klasik bir havadan uzaklaştırmış," diye yorumladı.

Sadece çağdaş sanatçılar değil, birçok genç sanatçı kuşağı da Tran Nguyen Dung'un kişisel ritmini kaybetmeden çeşitli malzemelerle çalışma yeteneğini takdir ediyor.

Ressam Tri Minh, eski Tet pazarı tablosu olan "Buoi Pazarı" nın, yoğun bir kompozisyona, birçok karaktere ve halk yaşamına dair sayısız detaya sahip bir lake resim olduğunu belirtti.

“İlk bakışta, izleyiciler bunun geleneksel nostaljik resmin tanıdık bir biçimi olduğunu kolayca düşünebilirler. Ancak daha yakından incelendiğinde, Tran Nguyen Dung'un hayatı idealize etmediği görülecektir. Karakterleri yoğun bir mekânda bir araya toplanmıştır. Resmin tamamı hareket halindeymiş gibi görünür, ancak herhangi bir tiyatro festivali atmosferi taşımaz. Bir kültür manifestosundan ziyade, eski Hanoi sakinlerinin anılarından bir kesiti andırır.”

Tran Nguyen Dung tarafından 2020 yılında yapılan "Eski Günlerde Tet Bayramı'nda Buoi Pazarı" adlı eser, 150x200 cm ölçülerinde bir lake resimdir.

"Boş zaman günleri"

Sanatçı Tran Nguyen Dung'un 2023'teki ölümünden sonraki ilk kişisel sergisi olan "Boş Zamanlar" sergisi, 2-10 Haziran tarihleri ​​arasında Vietnam Güzel Sanatlar Müzesi'nde gerçekleşecek. Sergide, genç kadınlar, çiçekler, festivaller ve Hanoi'deki yaşam alanları gibi günlük hayata yakın birçok temayı işleyen 60'tan fazla eser sergilenecek.

Bay Dung, 1959'dan 1992'ye kadar Hanoi Kültür ve Enformasyon Dairesi'nde ressam olarak çalıştı. 1993'ten beri serbest sanatçı olarak faaliyet göstermektedir. Eserleri şu anda Amerika Birleşik Devletleri, Fransa, Almanya, İtalya, Japonya, Güney Kore, Singapur, Vietnam ve diğer ülkelerdeki koleksiyonerlerin elindedir.

Farklı bir üslupla bakıldığında, Hanoi'nin kaldırım kafeleri, akademik standartlara göre bakıldığında resmin naif, hatta biraz "çocuksu" ruhuna çok yakın olarak yorumlanıyor. Ancak Hanoi sokaklarının son derece otantik atmosferini yaratan da tam olarak bu kasıtlı sakilliktir. Mavi giysili adam bir gölge gibi hareketsiz oturuyor, sarı giysili kadın küçük kafenin önünde duruyor, parlak renkli plastik sandalyeler... hepsi çok çağdaş bir kentsel hava yaratıyor.

Eleştirmen Hai Yen'e göre, Tran Nguyen Dung'un ilginç yanı tek bir estetik anlayışa bağlı kalmamasıdır. Bazen halk sanatına, bazen dışavurumculuğa, bazen de minimalist mürekkep resmine yönelmektedir.

Onu eşsiz kılan da bu istikrarsızlıktır. Kendi kendini yetiştirmiş birçok sanatçı genellikle bilindik bir görsel formülle sınırlı kalırken, o sürekli olarak resimlerinin ritmini değiştirir.

Kaynak: https://tienphong.vn/ha-noi-co-mot-hoa-si-goi-la-dung-den-cho-gao-post1847434.tpo