Phi Nguyen'in Monologu - Ego Hakkında Bir İç Gözlem

(NLDO) - 6. Uluslararası Deneysel Tiyatro Festivali - 2025'te Phi Nguyen'in bir monoloğu vardı ve bu, deneysel yapısı nedeniyle izleyiciler arasında tartışma yarattı.

Monolog oyuncusu Phi Nguyen

23 Kasım akşamı, Pham Thi Tran Tiyatrosu'nda ( Ninh Binh ) düzenlenen 6. Uluslararası Deneysel Tiyatro Festivali - 2025 kapsamında, izleyiciler, Vietnamlı - Hollandalı iki kültürel kimliğe sahip genç oyuncu Phi Nguyen'in "Phi ile veya Phi Olmadan" adlı monolog okumasıyla özel bir deneyim yaşadılar.

Geleneksel anlamda bir oyun olmasa da, "Phi ile mi, Phi Olmadan mı", sanatçının yalnızca hayatını anlatmakla kalmayıp aynı zamanda izleyici önünde kendini parçalara ayırdığı, minimalist, ritmik ve düşünceli bir sahne dili kullandığı bir iç muhasebenin sahne versiyonuna daha yakın. Ancak uzmanlar, bu yaklaşımın yeni veya çok deneysel olmadığını, ancak yaratıcılığı keşfetme ve gençlerin karşılaştığı sorunları gündeme getirme cesareti açısından Phi Nguyen'in üzerinde düşünülmeye değer bir hikâyesi olduğunu belirtiyor.

Phi Nguyen'in Monologu - Sahne kimliğin bir "aynası" haline geldiğinde

Phi Nguyen sahneye bir karakter olarak değil, kendisi olarak çıktı: Göçmen anıları olan, iki kültür arasında, "kökler" ile "açık dünya " arasında kalmış genç bir adam.

Monolog oyuncusu Phi Nguyen performansında kişisel sorunları gündeme getiriyor

Ama asıl mesele şu ki, o hayat hikayesini egosunu doğrulamak için değil, ego kavramının kendisini sorgulamak için anlatıyor: Ben kimim? Phi var mı, yok mu?

Kişisel monolog; beden hareketleri; etkileşimli müzik; felsefi – Budist – psikolojik kavramların katmanlarını birleştiren solo performans

Phi Nguyen, izleyiciyi kendi hikayesinden evrensel bir soruya götürüyor: Modern insanlar gerçek bir benlik olarak mı var oluyorlar, yoksa sadece toplumsal klişelerin ürünleri mi?

Orada kimlik önceden belirlenmiş bir giysi değil, sürekli değişen bir akıştır; Hollanda ile Vietnam arasında, şimdiki zaman ile anılar arasında, kişisel hırs ile toplumsal sorumluluk arasında.

Monolog oyuncusu Phi Nguyen kendine bakıyor ve geçmişteki benliğini düşünüyor.

Phi Nguyen monologuyla - Esprili, savunmasız ama farkındalık dolu

"With or Without Phi"nin özel noktası mizah ile içsel derinlik arasındaki rezonanstır.

Phi Nguyen kuru kuruya felsefe yapmaz. Şaka yapar, güler, kafası karışır, kendisiyle alay eder; gözleriyle, yüz kaslarıyla, nefesiyle, kasıtlı tereddütleriyle.

Sahnede, görünüşte kuru felsefi kavramları uzaya ekiyordu:

Farkındalık – unutkanlık – uyuşukluk – jestler – kıskançlık – sevgi – sözel karma – tövbe – inanç – yabancılık – kardeşlik – ve “asla vazgeçme”…

Ama vaaz vermek yerine onları biçim ve duygu yoluyla canlandırıyor.

Her kelime bir tanım değil, izleyicide farkındalık yaratan hafif bir "şok"tur.

"Dinamik Farkındalık": Yaşam İçin Bir Manifesto

Oyunun temel argümanlarından biri de Phi Nguyen'in aradığı yaşam biçimini "dinamik farkındalık" olarak adlandırmasıdır.

Monolog oyuncusu Phi Nguyen, geçmişteki birçok olaydan sonra kendine öğüt veriyor

Ona göre açgözlülük, öfke, şehvet, yanlış görüşler gibi temel rahatsızlıklar yalnızca başkalarında değil, her insanın içinde mevcuttur. Sorun onları inkâr etmek değil, farkındalıkla tanımaktır.

Seyircilere şunları söyledi: "Bazen bu sözleri okuduğunuzda bunların sizinle ilgili olmadığını düşünüyorsunuz. Ama tekrar düşünün, gerçekten sizinle ilgili mi?"

Bu monolog, dinleyicinin kendi kendini sorgulaması için nazik bir itme gibidir: Sorunlarım beni yönlendiriyor mu? Kendimle ilgili bir yanılsama içinde mi yaşıyorum? Kendi algımdaki çarpıtmaları fark edebilecek kadar uyanık mıyım?

Burada sanat artık bir performans değil, Phi Nguyen'in "uzun süreli net farkındalık" olarak adlandırdığı, mutlu bir yaşamın temeli olan öz farkındalığı harekete geçirmektir.

Minimal teknik, farkındalığı en üst düzeye çıkarma

Phi Nguyen, imajını sergilemeden ve teknolojiyi kötüye kullanmadan, zor yolu seçti: İzleyicinin algısına dokunmak için yalnızca bedenini, nefesini ve sesini kullanmak.

Ritmin, temponun, iç sesin kontrolü ve duyguları hassas bir şekilde düzenleme yeteneği, oyunun -kendi deyimiyle- "genişleme" halini yakalamasına, yani seyircinin zihninde derin bir alan açmasına yardımcı oluyor.

Deneysel tiyatronun gerçek ruhu da budur: İnsanlık ve yaşamla ilgili temel soruları yanıtlamaya çalışmak değil, yeniden ortaya koymak. Uluslararası Festival'de düşünceli genç bir ses.

Monolog tarzındaki anlatımıyla Monolog Oyuncusu Phi Nguyen'in öyküsü izleyiciyi düşündürüyor.

"Phi ile Phi Olmadan", ister LED ekranla birleştirilmiş solo bir performans olsun, küreselleşmiş bir dünyada kimlik mücadelesi veren genç bir neslin sesi olan Vietnam kökenli Hollandalı bir sanatçının kişisel yolculuğunu anlatan bir hikayeyi anlatmanın bir yolunu bulmaya çalışıyor.

Oyun cevap vermiyor. Ama seyircinin tiyatrodan kendileriyle ilgili daha fazla soruyla ayrılmasına neden olan şey, tam da bu cevap eksikliği. Oyunculuğunu alkışlıyorlar, saçma sapan açıklamalarına ve hareketlerine gülüyorlar, ama bu, monolog bir hikâye anlatmanın yeni bir yolu.

Bu tür, Ho Chi Minh Şehri'ndeki birçok gösteride "Sai Gon Teu" grubu tarafından Gençlik Kültür Evi'nde düzenli olarak sahneye konuldu. Ancak Phi Nguyen'in kişinin kendini bulma yolculuğu hakkındaki sorusunu sorma biçimi, gençlerin sahnenin gerçeklikten uzak şeylerden bahsetmesini değil, gençlerin oyunlarda kendilerini bulmaları için fırsatlar yaratmasını ve paylaşımda bulunmasını istediğini gösteriyor.

Belki de Phi Nguyen'in sahnede fısıldadığı gibi: "Farkındalıkla yaşamak - aktif olmak - mutluluğun derin kaynağıdır."

Kaynak: https://nld.com.vn/kich-doc-thoai-phi-nguyen-cuoc-tu-van-ve-ban-nga-196251124081458458.htm