Traland'daki Vietnam ruhunun koruyucusu

Genç Pham Van Tuan orada sessizce oturuyordu, tüm dikkati elinde tuttuğu, ucu kızgın demirden, tahta yüzey üzerinde yavaşça kayan tuhaf kaleme odaklanmıştı.

Pham Van Tuan ve ateş kalemiyle çizilmiş bazı eserler.

Ne kömürün sürtünme sesi, ne de fırça hışırtısı duyuluyordu. Fırçanın ucundan çıkan alev her bir tahta tanesini "yiyip" geride koyu kahverengi bir yanık bırakırken, sadece yumuşak, neredeyse fısıldayan bir "cızırtı" sesi duyuluyordu. Her bir kokulu duman tutamının yükselip havaya dağılışını izledim. O becerikli elin altında, "Huzurlu bir kalp, huzur dolu bir zihin" kelimeleri yavaş yavaş belirdi; ipek bir hat kadar yumuşak, ama ateş ve tahtanın ağırlığını ve derinliğini taşıyan dizeler.

Durdu, başını hafifçe kaldırdı, gözleri memnuniyetle parladı, sonra derin bir nefes aldı; bu, bir sanatçının eseriyle birlikte "nefes alması"nın gerçek bir örneğiydi.

Gürültülü kuaför salonlarında makas ve tıraş makinesi tutmaya alışkın, bilgili bir fiziğe sahip genç adama bakıldığında, kendini böyle bir dinginlikte bulacağını pek kimse tahmin edemezdi. Peki, Thai Nguyen'in bu ülkesinde, onu istikrarlı işini bırakıp, ateşi kullanarak kültürel hikâyeler anlatan seçici bir sanatsal yola girmeye iten neydi?

1994 yılında Liman Şehri'nde doğan Tuan, birçok genç gibi liseden mezun olduktan sonra kariyer arayışına girdi. Kuaförlüğü seçti, okumak için Güney'e gitti ve ardından Buon Ma Thuot Şehri'nde küçük bir salon açtı. Dağlık dağ kasabasındaki hayat, makas sesleri ve müşteri dedikoduları arasında, bir arkadaşının evine gittiği güne kadar böyle devam etti.

Çocukluğundan beri içinde yanan sanat tutkusu birdenbire alevlendi. Tuan, aletleri ödünç alıp salonun mesai saatleri dışında deneyler yapmaya başladı.

İlk çalışma, ateşle "yazılmış" bir hat olan "Ebeveynler", hâlâ beceriksizdi, fırça darbeleri hâlâ titrekti, ama başlangıçtaki tüm heyecanı içeriyordu.

Satmak için değil, hayranlıkla izlemek için dükkâna astı. Sonra bir komşusu gördü ve geri vermesi için yalvardı. "Parayı aldığımda, tabloyu sattığım için değil, yaptığım şeye sempati duyan biri olduğu için mutlu oldum. O küçük an içimde güçlü bir inanç uyandırdı."

İnanç başlangıçtır, ancak öz-öğrenme yolu asla güllerle döşeli değildir. Ateş kalem resmi, sertlik noktasına kadar azim sanatıdır. Ahşap bir zemin üzerinde, her yanlış darbeyi düzeltmek çok zordur. Sanatçı, kalemin ısısına hakim olmalı, ateşin iradesine itaat etmesini sağlamalıdır.

Tuan alçak sesle, "Karmaşık bir resmi bitirdiğimde bazen bütün elim sıcaktan kızarıp su topluyor," dedi.

Yüreğinin bir eseri, üzerinde bir hafta boyunca çalıştığı bir portre, havanın ani değişimiyle aniden çatladığında hissettiği çaresizlik ve ağlama isteğini hâlâ hatırlıyor. "Bütün çabalarım boşa gitti. O anda, her şeyi çöpe atmak istedim. Ama sonra tamamladığım resimlere baktım, başlama sebebimi düşündüm, başka bir tahta parçası buldum ve yeniden başladım."

Pham Van Tuan'ın ateş kalemiyle çizdiği bir resim.

Ancak tekniğin zorluğu, "ruha hayat vermenin" zorluğu kadar korkutucu değil. Tuan, gündüzleri bir kuaför salonunun sahibi. Geceleri ise çalışkan bir öğrenci; canlı bir fırça darbesi yakalamak için kendi kendine kaligrafi, renkleri ve kompozisyonu hissetmek için kendi kendine yağlıboya resim çalışıyor. Bazı geceler, gün ağarana kadar aralıksız resim yapıyor; o kadar yorgun ki elleri titriyor ve fırçayı tutamıyor. Ateşin altını, zorluğun da gücü sınadığına inanıyor. Resim yapmak sadece bir tutku değil, aynı zamanda kendini eğitmenin bir yolu.

"Bu sanat bana sabrı öğretiyor," dedi Tuan. "Sıcakta sabır, küçük detaylarda azim ve başarısızlık karşısında sakinlik. Beni yavaşlamaya, kendimi dinlemeye, odunu, ateşi dinlemeye zorluyor. Tüm bunlar, uzun günler boyunca bir tahta parçasının önünde oturup, elimde kızgın bir kalemle her bir çizgiyi çizmekten geliyor."

2021'de, Ba Vang Pagodası'ndaki Krizantem Festivali'nde, festivale katılanların arasında, kader Tuan'ın Tay Nguyen'den bir kızla tanışmasını sağladı. Aşkları, tıpkı onlar gibi, çok basit bir şekilde gelişti. Bir yıl sonra birlikte yaşamaya başladılar ve Tuan, her şeyi geride bırakıp karısının peşinden "İlk Ünlü Çay"ın memleketine gidip bir iş kurmaya karar verdi.

"Thai Nguyen benim için bir kader," diye gülümsedi Tuan, nazik bir gülümsemeyle. "Sadece karımı takip etmekle kalmadım, sanki bu topraklar da beni seçmiş gibi görünüyor."

Eşi Dang Thi Ngoc Anh, kocasının sanatsal yolculuğunu herkesten daha iyi anlayan ve destekleyen kişi. Dang Thi Ngoc Anh şunları söyledi: "İlk başta sadece yetenekli olduğunu düşündüm. Ama onu çalışırken izledikçe, hayranlık uyandıran bir azme sahip tutkulu bir ruha sahip olduğunu daha çok hissediyorum. Onu sadece bir insan olarak değil, aynı zamanda memleketinin kültürüne olan tutkusunu da seviyorum."

Thai Nguyen, Tuan'a daha önce hiç sahip olmadığı ilhamları verdi. Artık sıradan konular olmaktan çıkan Tuan'ın sanatı, Çay diyarının esintisini taşımaya başladı. Sabah sisinde Tan Cuong çay tepelerinin yemyeşil manzarasına saatlerce hayran kalıp, sonra geri dönüp rustik duvarlarda yeniden yaratabilirdi.

Haziran sonlarında bir öğleden sonra, Moc Mağazası'nda (Phan Dinh Phung Mahallesi, Thai Nguyen), konik bir şapkanın siperliğine fırçayla resim yapan Tuan'ın yanına oturdum. Manzara büyülüydü: narin beyaz şapka ve fırçanın her darbesiyle yavaş yavaş yemyeşil yapraklı beyaz kamelya çiçekleri oluşuyordu. Fırça hafifçe kayıyor, renk eşit şekilde yayılıyordu.

Tuan'ın gözleri ciddi, elleri sabitti, ruhu her renk çizgisine karışıyordu sanki. Hissettim ki: Sadece resim yapmıyor, memleketi hakkında bir hikâye örüyor, basit konik şapkayı küçük bir haberciye dönüştürüyor, Thai Nguyen çayının ruhunu her yere taşıyordu.

Tuan, küçük odasının büyük bir kısmını eserlerini sergilemeye ayırmıştı. Gösterişli bir galeri değil, ruhunun tüm çıplaklığıyla sergilendiği özel bir dünyaydı . Özellikle Ho Amca'nın ateşli kalemle çizilmiş bebek portresi ilgimi çekmişti. Her aydınlık ve karanlık ışık, Ho Amca'nın hoşgörülü gözlerine şaşırtıcı bir derinlik katıyordu. Yakınlarda, savaş bölgesinde gazete okurken sessizce ve düşünceli bir şekilde oturan Ho Amca'nın bir resmi vardı; tarihin kahramanlık dolu bir dönemini çağrıştırıyordu.

Tuan, "Benim için Amca Ho ve ulusun tarihi hakkında resim yapmak sadece resim tutkusu değil, aynı zamanda kendimde ve resimleri gören herkeste vatanseverlik ve gurur duygusu uyandırmanın bir yolu," diye içini döktü.

Resmi bir eğitim geçmişi veya büyük bir sergisi olmayan Pham Van Tuan, yazılarıyla yaşamayı ve iletişim kurmayı seçen sade bir sanatçı. Kendini bir sanatçı olarak görmüyor, ancak alçakgönüllülükle şöyle diyor: "Vietnam kültürünü seviyorum ve onu kendi tarzımda korumanın yollarını arıyorum."

Pham Van Tuan, bir kuaförden, ateş ve fırça darbeleriyle, yakıcı bir tutkuyla doğan, azimle beslenen ve vatanına duyduğu derin sevgiyle yücelen bir hikaye anlatıcısına dönüştü. Odun, ateş, renk ve tüm kalbiyle geçmişi ve bugünü birbirine bağlıyor ve her duvar resmi, her hat, duvar resmi ve masa için yaptığı her ateşli kalem resmiyle ününü giderek pekiştiriyor...

Eğer benim gibi oturup Tuan'ın resim yapmasını izlediyseniz, şunu anlarsınız: Gerçek sanatın görkemli bir sahneye değil, samimi bir yüreğe ihtiyacı vardır. Ve o küçük balkonda, Pham Van Tuan'ın tutkusu hâlâ alev alev, ısrarcı ve ilham verici.