Halk Sanatçısı Giang Manh Ha: "Senaryo, sahnenin seyirciyi fethetmesinin temelidir"

NSND Giang Mạnh Hà: — Halk Sanatçısı Giang Manh Ha - Vietnam Sahne Sanatçıları Derneği Başkan Yardımcısı

Vietnam Sahne Sanatçıları Derneği tarafından düzenlenen Sahne Senaryo Yazma Kampı'nda bir haftadan fazla süren heyecan verici çalışmaların ardından ülkenin dört bir yanından gelen yazarlar, samimi bir şekilde fikir alışverişinde bulunma ve çağdaş tiyatronun mevcut durumu ve gelişim yönü hakkında daha net bir anlayış kazanma fırsatı buldular.

Derneğin Başkan Yardımcısı Halk Sanatçısı Giang Manh Ha, meslek ve tiyatronun günümüzdeki yenilikçilik yolculuğu hakkında derin düşüncelerini paylaştı.

"Sanat aceleye getirilemez; asıl değer, yaratıcılığın tohumlarını ekme cesaretindedir"

PV: Bu yılki yazarlık kampını nasıl değerlendiriyorsunuz?

- Halk Sanatçısı Giang Manh Ha: Bu gerçek bir yaratıcı kamp. Yazarlar sadece senaryolarını sunmakla kalmıyor, aynı zamanda mesleğin meseleleri hakkında "açık ve dürüstçe" konuşmaya da cesaret ediyorlar. Buradan yola çıkarak, tiyatro yaratıcıları kaynağını beslemek için seminerler ve özel eğitim kursları düzenlemek için bir temel oluşturuyoruz.

Öncelikle mesleki bakış açımdan birkaç söz paylaşmak istiyorum. Burada tavsiye vermek için değil, aynı zamanda ömür boyu sürecek kutsal bir şey olan "sahne kariyerini" birlikte geliştirmek için bulunuyoruz.

Tran Kim Khoi gibi bazı genç yazarlar, yeni yazım stilleri ve dramayı ele almanın farklı yollarını bulmaya cesaret ederek cesurca deneyler yaptılar. Sonuçlar sadece "fideler" olsa da, bunlar yaratıcılığın değerli tohumlarıdır.

Kampa katılan 15 senaryo arasında şunlar yer alıyor: "Kurt Kalbi" (yazar Nguyen Thu Phuong), "Anakaradan Hediye" (Tran Kim Khoi); "Mu-Ta Yüzüğü - Aşktan Fazlası" (Mai Van Thanh); "Ateş Savaşçısı" (Tang Hoang Thuan); "Tahtın Geçişi" (Pham Van Dang); "Binh Tay Nhi Lang Nguyen Soai" (Tran My Dung); "Leopar Mağarası Şelalesinin Zirvesi" (Tran Thi Hong Yen); "Nguyen An Ninh" (Nguyen Toan Thang); "Pirinç Taneleri İlkbaharda Hala Çiçek Açıyor" (Vu Thu Phong);

"Büyük güç ya da küçük mucize" (Nguyen Thi Minh Nguyet); "Dao Lieu" (Halk Sanatçısı Lan Huong); "Savaş yoluyla insanlar" (Ngoc Truc); "Kızkardeşler" (Le Thu Hanh); "Ölülerin ruhu" (Bui Hong Que); "Kır Çiçekleri" (Truong Minh Thuan).

Bunlar arasında 2 adet yeniden düzenlenmiş opera metni, 3 adet çocuk metni ve 3 adet çağdaş yaşamla ilgili metin bulunmaktadır. Geriye kalan metinlerin tamamı, insan kaderinin yaşamdaki sorunlarına; savaştan geçmiş kaderlere ve günümüz insanlarının, vatan uğruna hayatlarını adamış tarihi şahsiyetlere ve devrimci kahramanlara bakış açılarına odaklanmaktadır.

Bazıları tiyatronun iyi senaryo eksikliğinden dolayı krizde olduğunu söylüyor. Siz ne düşünüyorsunuz?

- Kesinlikle doğru. Senaryo temeldir. İyi bir "toz" olmadan, yönetmenlerin ve oyuncuların "yapışkan" olması zordur. Günümüzde birçok yazar, gerçeklikten kopuk, seyirciden uzakta, izole bir şekilde yazıyor. Sahnenin ayakta kalabilmesi için, eserin yaşam nefesiyle dolu olması ve seyircinin yüreğine dokunması gerekir.

" Ho Chi Minh Şehri - Vietnam tiyatrosunun dinamik öne çıkan noktası"

- Ho Chi Minh City Tiyatrosu'nun günümüz tiyatro hayatındaki konumunu nasıl değerlendiriyorsunuz?

- Ho Chi Minh Şehri, ulusal sahnenin dinamik bir simgesidir. Şehrin sanatçıları sürekli deneyler yapmaktadır. 2025 yılında, şehrin sahnesi benzersiz izlenimler yaratan ve geniş kitleler çeken birçok politik esere sahne oldu. Bu, yaratıcılığın, izleyiciler için öz arayışın ve toplumsal sahnelerin proaktif diyaloğunun bir tezahürüdür.

Vietnam tiyatrosu, deneyselliğin yanı sıra, drama, siyasi teori, tarih ve Vietnam halkı ve ulusuyla ilgili konulardan oluşan ana akımı da korumalıdır. Bu, kaybolmasına izin verilemeyecek bir kimlik ve düşünce derinliği kaynağıdır.

Drama türünün varlığını sürdürmesi sahneyi genç izleyicilerden ayırıyor mu?

- Hayır, hiç de öyle değil. Bir zamanlar Ho Chi Minh şehrinde Halk Sanatçısı Hoang Yen'in okullarda ve askeri kışlalarda sahnelenen tarihi drama sahnesini sürdürmesini desteklemiştim; gösteriler çoğunlukla öğrenciler ve askerlerden oluşan binlerce izleyiciyi çekiyordu.

Başından sonuna kadar büyülendiler ve alkışlandılar. Bu, iyi yapılırsa dramanın hâlâ gelişip yaygınlaşabileceğini kanıtladı.

Sizce sahnenin gelişimi için kaynak yaratmak adına şu anda en acil yapılması gereken şey nedir?

- Vietnam Sahne Sanatçıları Derneği Başkanı Halk Sanatçısı Trinh Thuy Mui ve Dernek Başkan Yardımcısı Dr. Nguyen Dang Chuong ile Daimi Komite'nin üç konuya odaklanan bir karar alması için detaylı bir görüşme yapacağız: Uzmanlaşmış yazarlık kampları düzenlemek; senaryoların sahneye gerçekten yansıtılabilmesi için yazı - sahneleme - performans - propagandayı birbirine bağlamak; dramanın ana akımını korurken yaratıcılığın toplumsallaşmasını teşvik etmek. Dernek aynı zamanda, bilgi ve mesleki cesarete sahip bir halef ekibi oluşturmak için yazarlar, yönetmenler, genç teorisyenler ve eleştirmenler için eğitim kursları düzenleyecek.

Giang Manh Ha - "Genç nesile inanıyorum"

Günümüzün genç sanatçılarından neler bekliyorsunuz?

- Onlara her zaman güvenirim. Koşullar sağlandığı ve özlemleri desteklendiği sürece sürprizler yaratacaklardır. Sahne, gerçek, insani ve derin düşünceler barındıran hikâyelerle halkı cezbetmek için aydınlanacaktır. Sanat ancak hem modern hem de geleneksel köklerini koruduğunda, sahne halkın kalbinde gerçekten yaşayacaktır.

Sahne oluşturma kampı, 10-17 Ekim tarihleri arasında Phu Tho , Tam Dao'da düzenlendi. Kampa katılan 15 eserin güçlü ve zayıf yönlerini analiz ederek ülke genelindeki sanat birimlerine sunulmak üzere iyi senaryolar bulmayı amaçlayan kamp, aynı zamanda sahnede çağdaş temaların eksikliği ve zayıflığı gibi mevcut darboğaza çözümler bulmak için tartışmalar ve seminerler düzenledi.

Kampın başarısı, bu yıl çok sayıda genç yazarın, ulusal sahneyi seven izleyici kitlesine yönelik yaratıcı misyona yönelik yüksek sorumluluk duygusuyla katılıp, samimi bir şekilde fikir alışverişinde bulunmasıdır.

Halk Sanatçısı Giang Manh Ha, "Tiyatro sanatı seyirci sayesinde varlığını sürdürür. Yazarlar ve yönetmenler mesleki etik ve bağlılık duygusuna sahip olmalıdır. Ancak o zaman tiyatro ana akım statüsünü koruyabilir ve çağdaş yaşamla uyum içinde kalabilir," diye vurguladı.

Kaynak: https://nld.com.vn/nsnd-giang-manh-ha-kich-ban-la-goc-re-de-san-khau-chinh-phuc-khan-gia-196251015052523954.htm