Перетворення в'єтнамського кіноархіву на «живий банк пам'яті»

Наразі В'єтнамський інститут кіномистецтва зберігає величезний, безцінний кіноскарб, що складається з майже 20 000 фільмів та десятків тисяч рідкісних відеокасет. Однак тривожним фактом є те, що лише понад 500 з цих робіт представлені публіці. Ця невідповідність свідчить про велику різницю між величезною культурною спадщиною країни та можливостями людей отримати до неї доступ.

25 листопада у Хошиміні в рамках 24-го В'єтнамського кінофестивалю В'єтнамський інститут кіномистецтва організував науковий семінар на тему «Просування цінності архівних документів рухомих зображень у сучасній ситуації».

Виступаючи на семінарі, пані Ле Тхі Ха, директор В'єтнамського інституту кіномистецтва, підтвердила, що архівні матеріали рухомих зображень відіграють життєво важливу роль у багатьох сферах суспільного життя, особливо в культурі та освіті .

Науковий семінар «Просування цінності архівних документів рухомих зображень у сучасній ситуації».

Поширення та популяризація історичних, культурних та художніх цінностей цих документів, особливо в'єтнамських кінематографічних творів на тему війни за незалежність, вважається завжди необхідною та стратегічною національною вимогою.

Оглядаючи роботу з використання та популяризації цінності кіноархівів В'єтнамського інституту кіномистецтва, доктор Нго Данг Тра Мі, заступник директора В'єтнамського інституту кіномистецтва, зазначив, що Інститут зберігає безцінний кінематографічний скарб, який складається з майже 20 000 фільмів та десятків тисяч рідкісних відеокасет .

Пані Ле Тхі Ха, директор В'єтнамського інституту кіномистецтва, виступила з вступною промовою на конференції.

Ця колекція особливо примітна своїми класичними творами про війну за незалежність, такими як: «Чунг мот донг сон», «Во чонг А Фу», «Цанх донг хуанг», «Бао зіо чо ден тханг муой» та цінними анімованими документами про президента Хо Ши Міна.

Однак, за словами доктора Нго Данг Тра Мі, незважаючи на володіння такою величезною кількістю активів, публіці було представлено лише понад 500 робіт. Ця невідповідність свідчить про велику різницю між величезною культурною спадщиною країни та доступністю для людей.

Представники В'єтнамського інституту кіномистецтва вказали на конкретні обмеження в діяльності з експлуатації фільмів. Зокрема, організація заходів для обслуговування місцевої аудиторії не має фіксованої періодичності, програми обміну та тематичні тижні кіно не є досить активними, що призводить до зниження участі публіки, а звичка насолоджуватися архівними фільмами не сформована.

Д-р Нго Данг Тра Мі розповідає про роботу з використання та просування цінності архівів рухомих зображень у В'єтнамському інституті кіномистецтва.

Далі, впровадження архівних в'єтнамських фільмів за кордоном є дуже обмеженим, навіть майже стагнаційним у період 2020-2023 років. Це зменшує можливості просування іміджу країни за допомогою цього інструменту м'якої сили. Нарешті, популярні заходи в інтернет-просторі все ще перебувають на експериментальній стадії, з дуже обмеженою кількістю вступних відеокліпів, що не в змозі задовольнити потреби цифрової публіки в еру Цифрового розвитку 4.0.

Ці обмеження виникають внаслідок резонансу багатьох факторів. До об'єктивних причин належать складні правові бар'єри щодо авторського права та права використання кіноматеріалів, що обмежує експлуатацію в цифровому середовищі.

Крім того, існує жорстка конкуренція з боку сучасного мистецтва та розважальних форм, обмежені фінансові ресурси та наслідки пандемії. Ретельне вирішення цих перешкод стане ключем до «відродження» національного кінематографічного скарбу, перетворення його на справжній ресурс у нову епоху.

Доктор Нгуєн Тхе Хунг виступив на конференції.

Зіткнувшись зі складними викликами у просуванні цінності архівних матеріалів рухомого зображення, делегати та дослідники разом створили комплексну дорожню карту для пробудження пам'яті про в'єтнамське кіно, перетворюючи кіноархіви на «живий банк пам'яті» та стратегічний ресурс національної м'якої сили.

Д-р Нгуєн Тхе Хунг, колишній директор Департаменту науки і технологій Міністерства культури, спорту та туризму, запропонував подвійну стратегію «оживлення» документів. Перша полягає у збереженні та дослідженні шляхом абсолютного збереження та завершення історії кожного фільму, розглядаючи їх як музейні артефакти шляхом систематичного дослідження у координації з кінематографістами.

Другий — використовувати передпродакшн, зосереджуючись на залученні молодого покоління шляхом використання нерозказаних історій з-за лаштунків, деталей пригод через польові дослідження та інтерв'ю. Потім, підготувати високоякісний цифровий контент для розповсюдження на онлайн-платформах, хоча це вимагає величезних ресурсів.

Виступаючи на семінарі, доктор Ха Тхань Ван, заступник директора В'єтнамського центру просування культури та мистецтв, також наголосив, що використання та просування цінності документів з рухомими зображеннями — це не лише відповідальність за збереження національної пам'яті, а й можливість для В'єтнаму створити культурну м'яку силу в цифрову епоху.

Доктор Ха Тхань Ван запропонував чотири групи ключових проривних рішень.

Коли національний кіноархів буде визнано «живим банком пам’яті», він стане джерелом духовної та творчої енергії, плекаючи в’єтнамську ідентичність у сьогоденні та майбутньому.

Для реалізації цього бачення доктор Ха Тхань Ван запропонував 4 групи ключових проривних рішень: вдосконалення механізму управління та правового коридору для «спадщини рухомих зображень»; сприяння цифровій трансформації та застосування нових технологій (штучний інтелект, віртуальна/доповнена реальність, блокчейн) у реставрації, зберіганні та поширенні; побудова стратегії комунікації, освіти та креативності, втілення кінематографічної спадщини в сучасне життя; розробка моделі державно-приватного партнерства, що поєднує збереження спадщини з культурною індустрією та креативною економікою.

На семінарі делегати, науковці та дослідники погодилися, що використання кінематографічної спадщини має бути піднесене до довгострокової культурної політики, частини Стратегії розвитку культурної індустрії. Завдяки проривній дорожній карті, від легалізації до застосування штучного інтелекту та трансформації мислення щодо експлуатації, в'єтнамське кіно не лише збереже спогади, але й перетворить цей скарб на стратегічний ресурс, створюючи культурну м'яку силу в епоху глобалізації.

Джерело: https://cand.com.vn/Chuyen-dong-van-hoa/bien-kho-phim-luu-tru-dien-anh-viet-nam-thanh-ngan-hang-ky-uc-song-i789198/