Контрастна картина в'єтнамського кіно: одна сторона виграє трильйони, інша сторона «впадає в сплячку»

Кіноринок Півдня останніми роками активно розвивається, багато проектів заробляють сотні мільярдів донгів. Багато кінематографістів з Півночі переїхали на Південь у пошуках можливостей.

У кіноіндустрії розгорнулася гаряча дискусія після виступу директора Департаменту кінематографії Ві К'єн Тханя про картину північного кінематографа останнім часом. У ньому пан Ві К'єн Тхань вказав на різницю між двома кіноринками В'єтнаму.

Зонування вітчизняного кіно — це не щось нове, а реальність, яка існує вже кілька десятиліть. У той час як ринок південного кіно все більш енергійно розвивається, з великою знімальною групою та народженням серії проектів із загальним доходом у тисячі мільярдів донгів, північне кіно майже впадає в «сплячку».

Кінопейзаж

Найновішою ознакою північного кінематографа, ймовірно, є феномен фільму «Персик, Фо та фортепіано» – проект режисера Фі Тьєн Сона, замовлений на державне замовлення, вийшов з нагоди святкування 2024 року за місячним календарем. Спочатку фільм непомітно показували лише в одному місці – в Національному кіноцентрі ( Ханой ). Однак пізніше, завдяки розповідям, Персик, Фо та фортепіано раптово привернув увагу та викликав ажіотаж у соціальних мережах.

Директор Департаменту кіно Ві Кьєн Тхань оцінив картину вітчизняного кіноринку за останні роки.

У наступні тижні фільм опинився в центрі уваги онлайн-платформ. Персик, Фо та фортепіано зберігається протягом тривалого часу, іноді навіть порівнюється з «Май» , відомий на той час твір Тран Тханя. Не лише в Ханої, але й під час показу в кінотеатрах Cinestar та Beta Cinema по всій країні фільм отримав неоднозначні відгуки та критику глядачів.

Це також рідкісний випадок за багато років, коли фільм, замовлений державою, переживає ситуацію з «розпроданими квитками», а глядачі шикуються в чергу, щоб потрапити до кінотеатру.

Феномен Персик, Фо та фортепіано знову змушуючи експертів та вітчизняних кінематографістів кинутися в розбір та дискусії. Багато позитивних ознак та зрушень щодо відродження північного кінематографа після тривалого періоду майже «сплячки».

Піч, фо та фортепіано отримали увагу та обговорення з боку аудиторії з нагоди святкування місячного Нового року 2024.

Але після радості виникає найбільше питання: «До того, як Персик, фо та піано , де було північне кіно за останні кілька десятиліть?

Тим часом, південний кіноринок, «хребтом» якого є Хошимін, протягом багатьох років активно розвивається, з’являється все більше приватних кінокомпаній разом із великою та талановитою командою режисерів, продюсерів, операторів та акторів.

Кількість фільмів з доходом понад 100 мільярдів донгів неухильно зростає з роками. Серед них Чан Тхань та Лі Хай – два імена, які встановили рекорд «тисячі мільярдів донгівських режисерів» у В'єтнамі. Зокрема, Чан Тхань – єдиний режисер, який має три фільми з вищезазначеними досягненнями. 390 мільярдів донгів : Хрещений батько ( 395 мільярдів донгів) – 2021); Будинок пані Ну ( 459 мільярдів донгів) - 2023), а найближчий – Завтра ( 551 мільярд донгів ). Не кажучи вже про те, що Тран Тхань, будучи продюсером, також знімається у фільмах. Південні лісові землі з більшою кількістю досягнень 140 мільярдів донгів . Тим часом, із 7 фільмами, загальний дохід бренду Зворотний бік за межею 1200 мільярдів донгів .

Лі Хай та Тран Тхань – два режисери в'єтнамського кіно, чий статок перевищує трильйон доларів.

Окрім Тран Тханя та Лі Хая, серед ветеранів південного кінематографа останнього десятиліття можна назвати Віктора Ву, Ву Нгок Данга, Во Тхань Хоа, Бао Няня, Тран Хиу Тан...

Кіносистема становить значну частку в Хошиміні та сусідніх провінціях і містах, забезпечуючи 65-70% від загального доходу від вітчизняного кіно.

Причина різниці

Поговоріть з Продюсер Цао Тунг, видання Tri Thuc - Znews , зазначив, що контрастна картина вітчизняного кінематографа склалася не лише в останні роки, а й існує з початку 2000-х років і дотепер, з народженням приватних кіностудій у Хошиміні, «хвилею» закордонних в'єтнамських режисерів, таких як Чарлі Нгуєн, Віктор Ву...

«Відтоді розвиток став більш нерівномірним. До останніх років, коли на південному ринку комерційні фільми мали дохід у сотні мільярдів донгів, північне кіно все ще зосереджувалося лише на створенні фільмів на замовлення держави. Це мало великий вплив на мислення та стиль роботи працівників, митців, кінематографістів...», – сказав пан Цао Тунг.

За словами продюсера, така реальність існує не лише в кіноіндустрії, а й у багатьох інших сферах розваг, таких як музика . І це неминучий закон розвитку ринку.

Оскільки кількість кінопроектів, замовлених державою, зменшилася, багато режисерів та продюсерів з Півночі переїхали на Південь у пошуках можливостей на кіноринку. Навпаки, за останні 5 років багато фільмів режисерів з Хошиміна також обрали для зйомки північні регіони. Також з'являється все більше комерційних кінопроектів за участю акторів з Півночі, останнім часом Остання дружина, зворотний бік 7: Бажання ...

Актриса Кім Оань з'являється у фільмі Віктора Ву "Остання дружина".

За словами режисера Дінь Туан Ву, цей обмін є позитивним знаком. З одного боку, він зменшує розрив у кінематографі між двома регіонами. З іншого боку, він сприяє інтеграції в'єтнамського кіно у світовий кіноринок, використовуючи мову кіно, яка є водночас більш міжнародною та пронизаною національною ідентичністю.

«На мою думку, тривалий ажіотаж на кіноринку на Півдні залежить від багатьох факторів, таких як географія, культура чи життєві звички людей... Але якщо публіка приділить час спостереженню, цей ажіотаж також поступово розвивається, навіть досить швидко розвивається на північному кіноринку. Завдяки цьому розвитку з'являється все більше фільмів з доходами від кінотеатрів у сотні мільярдів або кілька сотень мільярдів. Північна аудиторія справді любить і з нетерпінням дивиться фільми з сильною південною культурою. Навпаки, південна аудиторія також захоплюється та відчуває прихильність до багатьох північних акторів та кумирів. Кінематографісти завжди шукають нового, глибоко використовуючи складні теми, з культурними та духовними елементами... в обох регіонах», – поділився Дінь Туан Ву.

Зонування кінематографа у світі

У багатьох країнах світу кіноіндустрія часто зосереджена в певних регіонах або містах. Наприклад, у США кіноринок розвивається переважно в Голлівуді (Лос-Анджелес), який вважається «кіностолицею» світу.

Голлівуд кишить великими студіями, інфраструктурою та талантами, від сценаристів, режисерів до акторів та знімальних груп. Інші міста, такі як Нью-Йорк, також мають процвітаючу кіноіндустрію, але не можуть зрівнятися з Голлівудом за масштабом та впливом.

У Кореї кіноринок процвітає у столиці Сеулі. Тут зосереджені великі кінокомпанії, студії та людські ресурси, що створює зручності для виробництва, розповсюдження та просування фільмів.

У деяких інших країнах, таких як Франція, Париж є центром кіноіндустрії. Або в Китаї Пекін і Шанхай – два міста з провідним кінематографом.

Кожна кінопромислова зона отримує підтримку від уряду з точки зору політики та інфраструктури для розвитку. Крім того, наразі деякі країни також запровадили багато нових політичних рішень для розширення сфери діяльності кіноіндустрії та розвитку в інших населених пунктах по всій країні.

Джерело