Що призвело до цих змін і який напрямок для підтримки успіху? Віце-президент В'єтнамської кіноасоціації Нгуєн Ван Тан поділився цією історією з журналістами газети Hanoi Moi.
- «Червоний дощ» став в'єтнамським фільмом із найвищими касовими зборами за всю історію. Що ви думаєте про це явище?
– Це справді сюрприз, що перевершив усі очікування, і він ще більш значущий, враховуючи, що раніше фільми на тему революційної війни часто показували для «служіння» некомерційним цілям, створюючи довгострокове упередження, що такий тип фільмів матиме труднощі з отриманням доходу. «Червоний дощ» довів, що навіть фільми, що використовують державний бюджет, експлуатуючи тему, яка колись вважалася сухою та важкою для залучення молоді, все ще можуть створити «землетрус» у прокаті, коли 80-90% молодих людей купують квитки в кіно.
– Протягом багатьох років фільми про революційні війни намагалися закріпитися, але тепер вони раптово стали популярними завдяки «Персику, Фо та Піано», «Тунель: Сонце в темряві» та «Червоному дощі». Чи є якісь спільні моменти, що пояснюють ці успіхи?
- Можна сказати, що підхід кінематографістів та їх відображення воєнної теми у вищезгаданих роботах демонструє сучасні та актуальні перспективи на минулі події та увагу кінематографістів до глядачів. У минулому воєнні фільми часто замовлялися державою, показувалися переважно на річниці та свята і майже не випускалися в комерційних кінотеатрах, тому кінематографісти мало звертали увагу на смаки та реакцію глядачів. Але зараз ситуація інша. Саме вищезгадані роботи сприяли приверненню уваги громадськості до фільмів на тему війни за незалежність; надихнули та додали впевненості кінематографістам продовжувати цей жанр, усвідомлюючи необхідність постійного впровадження інновацій у свої творіння, щоб їхні роботи могли дістатися до глядачів; а приватні кінопродюсери також мають впевненість інвестувати у воєнні фільми та інші види фільмів, такі як історичні фільми, фільми про національну культуру, авторські фільми, незалежні фільми...
Ще одним важливим фактором є маркетинг та просування. Якщо «Персик, Фо та Піано» поширювалися лише завдяки ефекту аудиторії, то «Тунель» та «Червоний дощ» мають систематичний план просування, від початку зйомок, передпродакшну, постпродакшну та до всього періоду показу. Події під час знімального процесу, закулісні історії, про артистів... постійно оновлюються, що дозволяє глядачам завжди бути в курсі потоку інформації. Коли фільм стає темою широкого обговорення в громадській думці, створюється ефект натовпу, глядачі поспішають до кінотеатру, а доходи від прокату зростають.
Ще одним фактором є те, що фільми вийшли у вдалий час. Прем'єра фільму «Тунелі» відбулася з нагоди 50-ї річниці визволення Півдня та возз'єднання країни, а «Червоний дощ» вийшов з нагоди 80-ї річниці Серпневої революції та Національного дня, 2 вересня. З нагоди важливих подій, в атмосфері патріотизму та національного духу, твори мистецтва на праву тематику будуть сприйняті публікою з ентузіазмом.
– Чи очікуєте ви, що, судячи з трьох «бурхливих» фільмів, з’явиться більше фільмів на тему війни за незалежність, що створить передовий кіножанр у сучасному в’єтнамському кінематографі?
– Я вважаю, що це абсолютно можливо. Успіх фільмів «Персик, Фо та піано», «Тунель» та «Червоний дощ» показав, що глядачі готові сприймати та насолоджуватися цим жанром кіно. Раніше багато режисерів хвилювалися, що воєнні фільми не знайдуть глядачів, але тепер реальність довела протилежне. Це «золотий» час для відкриття потоку кінотворення на теми революційної війни.
– «Персик, Фо та піано» – це фільм, який використовує 100% державного бюджету та зіткнувся з багатьма труднощами під час виходу в комерційні кінотеатри. Тим часом «Тунель» повністю соціалізований, а «Червоний дощ» був продюсований кінематографом Народної армії, а потім дуже гладко узгоджений зі студією Galaxy для комерційного релізу. Що ви бачите з цієї реальності?
– Це показує, що найбільшим обмеженням або «вузьким місцем» наразі є механізм випуску та розповсюдження фільмів за рахунок державного бюджету. Оскільки немає чітких правил для виробничих підрозділів щодо проактивної участі в розповсюдженні, а також механізмів співпраці та співвідношення розподілу доходів з партнерами, державним кінематографістам важко координувати свою діяльність у формі державно-приватного партнерства в комерційних кінотеатрах. Тим часом внесок приватного сектору сприяє швидкому та потужному розвитку кінодіяльності від виробництва до розповсюдження, розповсюдження фільмів та формуванню досить динамічного кіноринку сьогодні. З практики виробництва та розповсюдження трьох фільмів про війну за незалежність, згаданих вище, необхідно негайно усунути ці правові перешкоди, щоб держава та приватний сектор могли незабаром співпрацювати у виробництві та розповсюдженні фільмів.
– Отже, нам потрібне рішення, яке допоможе фільмам про революційну війну продовжувати розвиватися в довгостроковій перспективі?
– Перш за все, ми повинні підтримувати стабільний потік фільмів, не дозволяючи нещодавньому успіху стати тимчасовим явищем. Для цього державі потрібно збільшити інвестиційне фінансування відповідно до поточних потреб виробництва, а приватні кінопродюсери також повинні впевнено інвестувати в цей жанр кіно.
По-друге, знімальна група повинна завжди впроваджувати інновації у спосіб вираження, від сценарію до елементів, що складають твір, максимально використовувати технологічні переваги, зосереджуватися на смаках та факторах, що приваблюють глядачів...
По-третє, ми повинні зосередитися на просуванні. Незалежно від того, наскільки якісним є фільм, якщо немає комунікації, це все одно буде сцена "виходу в шовкову сукню ввечері". Нам потрібно розробити систематичний план комунікації вже з етапу передпродакшну, водночас розширюючи канали та форми розповсюдження, щоб фільм міг охопити широку аудиторію.
Щиро дякую!
Джерело: https://hanoimoi.vn/pha-vo-dinh-kien-tao-but-pha-cho-dong-phim-chien-tranh-cach-mang-716126.html
Коментар (0)