Захопливо, але нелегко розповісти.
Нещодавно фільм «Чранг Ан Фаєрвол» привернув значну увагу, оскільки він натхненний справою містера Піпса – шахрайською схемою з інвестицій у високі технології, яка колись сколихнула суспільство. Фільм не просто розповідає історію розкриття справи, а також відображає «темні сторони» цифрового простору, де жадібність, довірливість і технології використовуються для створення масштабних шахрайств. Перенесення справи на екран, наближеної до сучасного життя, демонструє зусилля продюсерів залучити глядачів соціальними попередженнями через кіно.
Кадр з фільму « Присвята»
ФОТО: КІНОТЕАТР ГРОМАДСЬКОЇ БЕЗПЕКИ
Тим часом, « Присвята», політично-шпигунська драма, яка зараз транслюється на VTV3, обрала іншу тему: життєвий та оперативний шлях Героя Народних Збройних Сил Нгуєн Тханя – офіцера розвідки під кодовим прізвиськом P1. Фільм зображує реальну людину, яка жила на межі життя і смерті, діяла в тилу ворога та йшла на особисті жертви заради своїх ідеалів.
Наразі готується проект CM12 , заснований на мемуарах CM12 – «За планом контррозвідки» генерал-майора та письменника Нгуєн Кхак Дика. Це реальна справа початку 1980-х років, спрямована проти шпигунів, командос, реакційних організацій у вигнанні, зокрема Об'єднаного фронту патріотичних сил за визволення В'єтнаму на чолі з Ле Куок Туєм та Май Ван Ханхом.
Кадр з фільму « Присвята»
ФОТО: КІНОТЕАТР ГРОМАДСЬКОЇ БЕЗПЕКИ
За словами кінематографістів, створення контенту з реальних «прототипів» є водночас захопливим і стресовим. Найскладніше — це не переказ події чи людини, а баланс між автентичністю та привабливістю телевізійного виробництва. Надмірна фактична залежність від документальних матеріалів може зробити фільм «сухим», тоді як надмірна вигадливість ризикує негативними реакціями за спотворення правди або неправильне представлення реального персонажа.
За словами режисера фільму «Присвята » Трана Ка Мі, персонажі розвідувальної сфери часто пов'язані з конфіденційною інформацією, яка не завжди легкодоступна або розголошується публічно. Тому кінематографісти повинні бути вибірковими, навіть погоджуючись на необхідність розповісти «частину правди» або «половину правди», зберігаючи при цьому суть теми. Завдання полягає в тому, як представити цю «сіру зону» глядачам з найточнішої точки зору.
Кадр з фільму « Присвята»
ФОТО: КІНОТЕАТР ГРОМАДСЬКОЇ БЕЗПЕКИ
«Створення фільмів про «реальних людей та реальні події» має як труднощі, так і переваги. Це легко, тому що у вас вже є події та персонажі… це основа для розвитку; але це складно, тому що ваша здатність використовувати вимисел та творчість обмежена, і це «заборонена зона». Звичайно, кінематографісти все ще можуть використовувати вимисел та творчість, але в певних межах вони не можуть заходити надто далеко чи надто відхилятися від правди», – сказав Тран Зуй Лінь, режисер і сценарист фільму «План CM12 ».
За словами кінематографістів, ще один тиск виникає через дослідження та перевірку документів, реконструкцію місць зйомок, костюмів, мови епохи та навіть психології персонажів. У фільмах, заснованих на реальних подіях, таких як « План CM12» або «Присвята », навіть невелика неточність може викликати реакцію глядача, особливо тих, хто був причетний до подій або був їхнім свідком. Саме тому режисери, сценаристи та продюсери часто співпрацюють з історичними консультантами, владою або родичами реальних персонажів, щоб забезпечити точність.
ДРАМАТИЧНИЙ МАСШТАБ РЕАЛЬНОЇ ПОДІЇ
Ключ до того, щоб «правдиві історії» були привабливими для аудиторії, полягає в тому, щоб розповідати історію з емоціями, а не лише з інформацією. Сучасна аудиторія хоче не лише знати, що сталося, але й зрозуміти, як жили, вибирали та як жертвували причетні люди. Коли історію розповідають крізь подих долі, на перший погляд, сухі кримінальні справи чи файли служби безпеки можуть перетворитися на захопливі витвори мистецтва.
На знімальному майданчику проєкту CM12
ФОТО: НАДАНО ЗНІМАЛЬНОЮ КОМАНДОЮ
За словами режисера Тран Зуй Ліня: «Щоб залучити глядачів, фільм має бути, перш за все, драматичним та захопливим. Саме тому я досліджував і вирішив розвивати проєкт у напрямку «доку-драми», що означає «драматизацію реальних подій», переказ реальних подій у максимально захопливий спосіб, водночас забезпечуючи автентичність цих подій. Щоб досягти цього, під час написання сценарію мені довелося дотримуватися технік і методів оповіді, побудувати чітку структуру сюжетної лінії, вибрати захопливі кульмінації… а потім розташувати події та деталі відповідно до цієї структури».
Режисер Тран Ка Мі вважає, що потрібен баланс між автентичністю та кінематографічною якістю. Знайти цей баланс непросто, і кожне творче рішення має бути ретельно обдуманим. «Додавання творчих елементів» до біографічних фільмів — це не «вигадування речей для драматичного ефекту», а радше реорганізація правди за допомогою кінематографічної мови.
«Я завжди дотримуюся одного принципу: деталі можна змінювати, але суть залишається. Наприклад, можна об’єднати кілька подій в одну, або можна створити кількох персонажів разом, але психологічний шлях, моральний вибір і дух головного героя повинні залишатися вірними. Щоб зробити персонажа близьким до архетипу реального життя та водночас зрозумілим для глядача, його потрібно наблизити до реального життя. Розвідник у фільмі — це не просто «місіонер», а людина з власними стосунками та внутрішньою боротьбою. Коли глядачі побачать цю «людську» сторону, вони повірять у персонажа та співпереживатимуть йому, а не просто бачать його як символ», — додав режисер фільму « Присвята ».
Джерело: https://thanhnien.vn/phim-truyen-hinh-khai-thac-nguoi-that-viec-that-185260517222340277.htm
Коментар (0)