امریکن کلچرل گارڈن میں ٹہلنا [حصہ 6]

ایڈگر ایلن پو (1809-1849) سفر کرنے والے تھیٹر اداکاروں کے خاندان سے تعلق رکھتے تھے۔ وہ چھوٹی عمر میں یتیم ہو گیا تھا، اس کے والدین تپ دق سے مر رہے تھے۔ اپنے کاموں کے ساتھ ساتھ اپنی زندگی میں بھی، وہ ہمیشہ اپنی ماں کی موت سے پریشان رہتا تھا اور وہ ایک صوفیانہ، مایوسی کا مزاج رکھتا تھا، جس میں غیر معمولی، مافوق الفطرت، تصوراتی اور خوفناک چیزوں کی تلاش کا رجحان تھا۔

مصنف ایڈگر ایلن پو۔

دو سال کی عمر میں اسے امیر تاجر جوڑے جان ایلن اور اس کی بیوی نے گود لے لیا۔ وہ چھ سے گیارہ سال کی عمر تک انگلینڈ میں ان کے ساتھ رہے، پھر امریکہ میں اسکول گئے۔ چودہ سال کی عمر میں، اس نے اپنی نظموں کا پہلا مجموعہ اپنے عاشق، ایک دوست کی ماں کو بطور تحفہ لکھا۔ اٹھارہ سال کی عمر میں، اس نے اسکول چھوڑ دیا کیونکہ اس کے گود لینے والے والد اسے سست سمجھتے تھے۔

اس نے 18 سال کی عمر میں اپنی نظموں کے مجموعہ Tamerlane and Other Poems (1827) کی اشاعت کے لیے فنڈ فراہم کیا۔ 27 سال کی عمر میں (1836) اس نے اپنی 13 سالہ کزن سے شادی کی۔ 1831-1833 کے سالوں کے دوران، اس نے غربت میں زندگی گزاری لیکن اس نے بہت زیادہ لکھا، تنقید، اداریے، مختصر کہانیاں اور رسالوں میں نظمیں لکھیں۔

کہانی "The Gold-Bug" (Le Scarabée d'or or Gold-Bug, 1843) نے ایڈگر پو کو جدید جاسوسی افسانے کا باپ سمجھا جاتا ہے۔

گولڈن اورنج وہ نام تھا جو جنگ عظیم کے بعد فرانس میں شائع ہونے والے جاسوسی ناولوں کی ایک سیریز کو دیا گیا تھا۔ مرکزی کردار Legrand ہے، ایک خبطی ماہر حیاتیات، اپنے سیاہ نوکر مشتری کے ساتھ ایک ویران جزیرے پر تنہا رہتا ہے۔ ایک دن، اس نے ایک عجیب شکل کا سنتری پکڑا۔ اسی شام ایک دوست ملنے آیا۔ چمنی کے پاس بیٹھ کر باتیں کرتے ہوئے، Legrand نے اپنے دوست کے لیے نارنجی کی ایک تصویر بنائی۔ غیر متوقع طور پر، نارنجی کی ڈرائنگ ایک کھوپڑی میں بدل گئی. اس کی وجہ یہ تھی کہ اس نے غلطی سے اسے قدیم پارچمنٹ کاغذ کے ایک ٹکڑے پر کھینچ لیا تھا جسے اس نے ساحل سمندر پر اٹھایا تھا، جہاں اس نے سنہری سنتری پکڑی تھی۔ کھوپڑی کی ڈرائنگ، جو اصل میں کیمیائی سیاہی سے بنائی گئی تھی، آگ کے قریب نمودار ہوئی۔ Legrand نے اسے آگ کے قریب گرم کیا اور دیکھا کہ اعداد کی ایک لکیر اور خفیہ نشانیاں نمودار ہوئیں۔

اس کے بعد سے، Legrand ایک کھوئی ہوئی روح کی طرح ہمیشہ فکر مند رہتا تھا۔ تقریباً ایک ماہ بعد، اس نے مشتری کو اپنے دوست کو مدعو کرنے کو کہا۔ ان تینوں نے جزیرے پر سونے کا خزانہ تلاش کرنے کے لیے ایک مہم کا اہتمام کیا جسے ایک ڈاکو نے دفن کر دیا تھا۔ Legrand نے اخذ کیا اور کوڈ کا راز پایا۔ وہ ایک سرسبز پرانے درخت کے دامن میں آگئے۔ اپنے مالک کے حکم کے بعد مشتری درخت پر چڑھا اور اسے ایک انسانی کھوپڑی ملی۔ درخت سے، اس نے اپنے آقا کے حکم پر عمل کیا کہ وہ کھوپڑی کے بائیں جانب آنکھ کے سوراخ سے سنہری نارنجی گرا دیں۔ اس مقام سے جہاں سے سنتری زمین پر گرا، Legrand نے کوڈ کی بنیاد پر حساب لگایا اور وہ جگہ تلاش کی جہاں خزانہ دفن تھا۔

ریوین نظموں کے ایک مجموعہ میں ظاہر ہوتا ہے، شاید ایڈگر پو کی سب سے مشہور نظم۔ مصنف کے آخری مجموعے کی پہلی نظم، 36 سال کی عمر میں The Raven and Other Poems (1845) کے نام سے شائع ہوئی۔ نظم ایک اداس، پراسرار اور خوفناک ماحول پیدا کرتی ہے۔ ایڈگر پو کمپوزنگ میں احتیاط سے سمجھی جانے والی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہیں: گریز "کبھی نہیں" کا لہجہ اداس، مایوس کن ہے۔ اپنے گونجتے ہوئے حرفوں اور سسکیوں کی تال کے ساتھ، لوک تخیل میں کوا ایک بدشگونی اور ماتم کا پرندہ ہے، جو بکھرے ہوئے گوشت اور ٹوٹی ہڈیوں کی تصویروں کے ساتھ جڑا ہوا ہے، میت کے لیے بے چین محبت، زندگی اور موت کی جدائی، پھر بھی بعد کی زندگی میں باقی رہنے والی محبت... تکنیکی طور پر ڈرامے کی علامت کی وجہ سے، کچھ فنی علامت ہے ارادے بالکل واضح ہیں، اس لیے نظم میں کچھ آسان نظموں کی معصومیت اور پاکیزگی کا فقدان ہے، جیسے "جنت میں ایک کے لیے" (1833)، ایک فوت شدہ عاشق کا ماتم، اور "انابول لی" (1849)، جو بھی اسی موضوع سے متعلق ہیں۔

ایڈگر پو نے ادب میں ایک عام شوقیہ جاسوس کردار تخلیق کیا۔ خاص طور پر The Murders in the Rue Morgue (1841) میں، ایک اورنگوٹان دو لوگوں کو مارتا ہے۔ اس نے خوفناک کہانیاں بھی تخلیق کیں جیسے The Fall of the House of Usher (1839)، ایک قلعے اور لوگوں کے بارے میں، جو ایک صوفیانہ ماحول سے گھرے ہوئے ہیں۔ یہ کہانیاں مجموعے Tales of the Grotesque and Arabesque (1840) میں ہیں۔ یا آرتھر گورڈن پِم کی داستان (1838)، سمندر میں ایک نوجوان کی مہم جوئی کے بارے میں (باغی ملاح، طوفان، لاشیں لے جانے والے جہاز سے ملنا، بھوت...)۔

1847 میں، اس کی بیوی کا شادی کے 11 سال بعد انتقال ہو گیا، اور اس نے ان کے نام ایک خراج تحسین لکھا، اینبل لی۔ ایک نقاد کے طور پر، اس نے لانگ فیلو پر شدید تنقید کی، مثال کے طور پر، اسے "کاپی کیٹ" کہا، اس طرح بہت زیادہ دشمنی پیدا ہوئی۔ شراب نوشی، ذہنی طور پر غیر مستحکم، مرگی اور پیرانویا میں مبتلا، اور مسلسل آمدنی سے محروم، اس نے ایک دکھی زندگی بسر کی، اپنی بیوی کی موت سے شدید غمگین، کچھ خواتین ساتھیوں سے سکون کی تلاش میں، خودکشی کا سوچا... اور گلی میں نشے میں دھت ہو کر مر گیا۔

ایک عظیم مصنف کے طور پر پہچانے جانے کے باوجود، ایڈگر پو کے جائزے ان کی موت کے بعد کافی مختلف تھے۔ عام طور پر، اینگلو-امریکن نقاد کچھ حد تک محفوظ تھے، جو پو کے کام کو غیر معمولی ذہانت کی نشانی سے زیادہ فنکارانہ نمائش کے طور پر دیکھتے تھے۔

اس کے برعکس، کچھ فرانسیسی شاعروں جیسے باؤڈیلیئر، جنہوں نے ایڈگر پو کے بیشتر کاموں کا ترجمہ کیا، مالارمی اور ویلری نے اس کی بہت تعریف کی۔ شاعری کا فرانسیسی سمبلسٹ اسکول خود کو پو کا شاگرد سمجھتا تھا، اور اس اسکول نے بدلے میں، اینگلو-امریکن تحریک کو متاثر کیا جس نے 1909-1917 کے سالوں میں منظر کشی پر زور دیا۔ سوئن برن، وائلڈ، روزیٹی، اور یٹس جیسے انگریزی شاعروں نے بھی پو کا احترام کیا۔

ماہر نفسیات فرائیڈ اور اس کے شاگردوں نے پو کے کاموں میں موت کے مہلک اور پیتھولوجیکل عناصر کو نوٹ کیا، جو بعض اوقات مطلوبہ مقصد سے بہت دور ہو جاتے ہیں۔ پو کی کچھ کہانیوں نے وجودیت کی بھی پیش گوئی کی۔ ادبی نظریہ میں، پو نے "فن کی خاطر فن" کی وکالت کی۔

ماخذ: https://baoquocte.vn/dao-choi-vuon-van-my-ky-6-270804.html