امریکن لٹریچر گارڈن میں ٹہلنا [حصہ 6]

ایڈگر ایلن پو (1809-1849) سفر کرنے والے اداکاروں کے خاندان سے تعلق رکھتے تھے۔ وہ جلد ہی یتیم ہو گیا، اس کے والدین تپ دق سے مر گئے۔ اپنے کاموں کے ساتھ ساتھ اپنی زندگی میں بھی، وہ ہمیشہ اپنی ماں کی موت سے پریشان رہتا تھا اور وہ ایک صوفیانہ، مایوسی کا مزاج رکھتا تھا، جس میں غیر معمولی، مافوق الفطرت، جادوئی اور خوفناک چیزوں کی تلاش کا رجحان تھا۔

مصنف ایڈگر ایلن پو۔

دو سال کی عمر میں، اسے ایک امیر تاجر جوڑے، جان ایلن اور اس کی بیوی نے گود لے لیا۔ وہ چھ سے گیارہ سال کی عمر تک انگلینڈ میں ان کے ساتھ رہے، پھر امریکہ میں اسکول گئے۔ 14 سال کی عمر میں، اس نے اپنی گرل فرینڈ، ایک دوست کی ماں کے لیے نظموں کی اپنی پہلی کتاب لکھی۔ 18 سال کی عمر میں، اس نے اسکول چھوڑ دیا کیونکہ اس کے گود لینے والے والد اسے سست سمجھتے تھے۔

اس نے 18 سال کی عمر میں Tamerlane and Other Poems (Tamerlane and Other Poems, 1827) کی اشاعت کے لیے فنڈ فراہم کیا۔ 27 سال کی عمر میں (1836) اس نے اپنی 13 سالہ کزن سے شادی کی۔ 1831-1833 کے سالوں کے دوران، اس نے غربت میں زندگی گزاری لیکن بڑے پیمانے پر لکھا، تنقید، اداریے، مختصر کہانیاں اور رسالوں کے لیے نظمیں لکھیں۔

کہانی The Scarabée d'or or Gold-Bug (1843) نے ایڈگر پو کو جدید جاسوسی کہانیوں کا باپ سمجھا۔

گولڈن اورنج وہ نام تھا جو جنگ عظیم کے بعد فرانس میں شائع ہونے والے جاسوسی ناولوں کی ایک سیریز کو دیا گیا تھا۔ مرکزی کردار Legrand ہے، جو ایک خبطی ماہر حیاتیات ہے، جو اپنے سیاہ نوکر مشتری کے ساتھ ایک ویران جزیرے پر تنہا رہتا ہے۔ ایک دن، اس نے ایک عجیب شکل کا سنتری پکڑا۔ اسی شام ایک دوست ملنے آیا۔ چمنی کے پاس بیٹھ کر باتیں کرتے ہوئے، Legrand نے اپنے دوست کے لیے نارنجی کی ایک تصویر بنائی۔ غیر متوقع طور پر، نارنجی کی ڈرائنگ ایک کھوپڑی میں بدل گئی. اس کی وجہ یہ تھی کہ اس نے غلطی سے اسے قدیم پارچمنٹ کاغذ کے ایک ٹکڑے پر کھینچ لیا تھا جسے اس نے ساحل سمندر پر اٹھایا تھا، جہاں اس نے سنہری سنتری پکڑی تھی۔ کھوپڑی کی ڈرائنگ، جو اصل میں کیمیائی سیاہی سے بنائی گئی تھی، آگ کے قریب نمودار ہوئی۔ Legrand نے اسے آگ کے قریب گرم کیا اور دیکھا کہ اعداد کی ایک لکیر اور خفیہ نشانیاں نمودار ہوئیں۔

اس کے بعد سے، Legrand ایک کھوئی ہوئی روح کی طرح ہمیشہ فکر مند رہتا تھا۔ تقریباً ایک ماہ بعد، اس نے مشتری کو اپنے دوست کو مدعو کرنے کو کہا۔ ان تینوں نے جزیرے پر سونے کا خزانہ تلاش کرنے کے لیے ایک مہم کا اہتمام کیا جسے ایک ڈاکو نے دفن کر دیا تھا۔ Legrand نے اخذ کیا اور کوڈ کا راز پایا۔ وہ ایک سرسبز پرانے درخت کے دامن میں آگئے۔ اپنے مالک کے حکم کے بعد مشتری درخت پر چڑھا اور اسے ایک انسانی کھوپڑی ملی۔ درخت سے، اس نے اپنے آقا کے حکم پر عمل کیا کہ وہ کھوپڑی کے بائیں جانب آنکھ کے سوراخ سے سنہری نارنجی گرا دیں۔ اس مقام سے جہاں سے سنتری زمین پر گرا، Legrand نے کوڈ کی بنیاد پر حساب لگایا اور وہ جگہ تلاش کی جہاں خزانہ دفن تھا۔

ریوین نظموں کے ایک مجموعہ میں ظاہر ہوتا ہے، شاید ایڈگر پو کی سب سے مشہور نظم۔ مصنف کے آخری مجموعے کی پہلی نظم، 36 سال کی عمر میں The Raven and Other Poems (1845) کے نام سے شائع ہوئی۔ نظم ایک اداس، پراسرار اور خوفناک ماحول پیدا کرتی ہے۔ ایڈگر پو کمپوزنگ میں احتیاط سے سمجھی جانے والی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہیں: گریز "کبھی نہیں" کا لہجہ اداس، مایوس کن ہے۔ اپنے گونجتے ہوئے حرفوں اور سسکیوں کی تال کے ساتھ، لوک تخیل میں کوا ایک شگون اور ماتم کا پرندہ ہے، جس کا تعلق پسے ہوئے گوشت اور بکھری ہڈیوں کی تصویر سے ہے، میت کے لیے ناامید محبت، زندہ اور مردہ کی جدائی، لیکن انڈرورلڈ میں محبت پھر بھی... شاعری میں بہت پرانی علامت کی وجہ سے، بصیرت کی علامت ہے۔ ظاہر ہے، اس لیے نظم میں کچھ آسان نظموں کی معصومیت اور پاکیزگی کا فقدان ہے، جیسے کہ جنت میں شخص کو بھیجی گئی نظم (جنت میں ایک کے لیے، 1833)، متوفی عاشق کے لیے ماتم اور انابیل لی (انابول لی، 1849) بھی اسی موضوع پر۔

ایڈگر پو نے ادب میں ایک عام شوقیہ جاسوس کردار تخلیق کیا۔ خاص طور پر The Murders in the Rue Morgue (1841) میں، ایک اورنگوٹان دو لوگوں کو مارتا ہے۔ اس نے خوفناک کہانیاں بھی تخلیق کیں جیسے The Fall of the House of Usher (1839)، ایک قلعے اور لوگوں کے بارے میں، جو ایک صوفیانہ ماحول سے گھرے ہوئے ہیں۔ یہ کہانیاں مجموعے Tales of the Grotesque and Arabesque (1840) میں ہیں۔ یا آرتھر گورڈن پِم کی داستان (1838)، سمندر میں ایک نوجوان کی مہم جوئی کے بارے میں (باغی ملاح، طوفان، لاشیں لے جانے والے جہاز سے ملنا، بھوت...)۔

1847 میں، اس کی بیوی کا انتقال شادی کے 11 سال بعد ہوا، اس نے اینبل لی کے لیے ایک نظم لکھی۔ ایک نقاد کے طور پر، اس نے لانگ فیلو پر سخت تنقید کی، مثال کے طور پر، لانگ فیلو کو ایک "کاپی کیٹ" کہنا اور بہت زیادہ ناراضگی کا باعث بنا۔ شراب کا عادی، ذہنی طور پر غیر مستحکم، مرگی کا شکار، بے وقوف، باقاعدہ آمدنی کے بغیر، اس نے ایک دکھی زندگی گزاری، بہت غمگین تھا کیونکہ اس کی بیوی مر گئی، کچھ گرل فرینڈز سے تسلی مانگی، خودکشی کی کوشش کی... اور نشے میں دھت ہو کر سڑک پر پڑا مر گیا۔

ایڈگر ایلن پو کی تشخیص اس کی موت کے بعد بہت مختلف تھی، حالانکہ اسے ایک عظیم مصنف کے طور پر جانا جاتا تھا۔ عام طور پر، برطانوی اور امریکی نقاد کچھ حد تک محفوظ تھے، پو کے کاموں کو ذہین سے زیادہ تکنیکی شاہکار سمجھتے تھے۔

اس کے برعکس، کچھ فرانسیسی شاعروں جیسے باؤڈیلیئر، جنہوں نے ایڈگر پو کی زیادہ تر تخلیقات کا ترجمہ کیا، Mallarmé، Valéry نے ان کی بہت تعریف کی۔ شاعری کے فرانسیسی سمبلسٹ اسکول نے خود کو پو کا شاگرد سمجھا، اس اسکول نے بدلے میں اینگلو-امریکن تحریک کو متاثر کیا، 1909-1917 کے سالوں میں تصاویر (Imagism) کو فروغ دیا۔ انگریزی شاعروں جیسے Swinburn، Wilde، Rossetti، Yeats نے بھی Poe کا احترام کیا۔

ماہر نفسیات فرائیڈ اور اس کے پیروکاروں نے پو کی تحریر میں موت اور پیتھالوجی کے بعض اوقات دور دراز عناصر کو دیکھا۔ پو کی کچھ کہانیاں ایسی بھی ہیں جو وجودیت کا اشارہ دیتی ہیں۔ ادبی نظریہ میں، پو نے "فن کی خاطر فن" کی وکالت کی۔

ماخذ: https://baoquocte.vn/dao-choi-vuon-van-my-ky-6-270804.html