امریکن کلچرل گارڈن میں ٹہلنا [حصہ 6]

ایڈگر ایلن پو (1809-1849) سفر کرنے والے تھیٹر اداکاروں کے خاندان سے تعلق رکھتے تھے۔ وہ چھوٹی عمر میں یتیم ہو گیا تھا، اس کے والدین تپ دق سے مر رہے تھے۔ اپنے کاموں کے ساتھ ساتھ اپنی زندگی میں بھی، وہ ہمیشہ اپنی ماں کی موت سے پریشان رہتا تھا اور ایک صوفیانہ، مایوسی کا مزاج رکھتا تھا، جس میں غیر معمولی، مافوق الفطرت، تصوراتی، اور ہولناک چیزوں کو تلاش کرنے کا رجحان تھا۔

مصنف ایڈگر ایلن پو۔

دو سال کی عمر میں اسے امیر تاجر جوڑے جان ایلن اور اس کی بیوی نے گود لے لیا۔ وہ چھ سے گیارہ سال کی عمر تک انگلینڈ میں ان کے ساتھ رہے، پھر امریکہ میں اسکول گئے۔ چودہ سال کی عمر میں، اس نے اپنی نظموں کا پہلا مجموعہ اپنے عاشق، ایک دوست کی ماں کو بطور تحفہ لکھا۔ اٹھارہ سال کی عمر میں، اس نے اسکول چھوڑ دیا کیونکہ اس کے گود لینے والے والد اسے سست سمجھتے تھے۔

اس نے 18 سال کی عمر میں اپنی نظموں کے مجموعہ Tamerlane and Other Poems (1827) کی اشاعت کے لیے فنڈ فراہم کیا۔ 27 سال کی عمر میں (1836) اس نے اپنی 13 سالہ کزن سے شادی کی۔ 1831-1833 کے سالوں کے دوران، اس نے غربت میں زندگی گزاری لیکن اس نے بہت زیادہ لکھا، تنقید، اداریے، مختصر کہانیاں اور رسالوں میں نظمیں لکھیں۔

کہانی "The Gold-Bug" (Le Scarabée d'or or Gold-Bug, 1843) نے ایڈگر پو کو جدید جاسوسی افسانے کا باپ سمجھا جاتا ہے۔

یلو لیڈی بگ کا نام جنگ عظیم کے بعد فرانس میں شائع ہونے والے جاسوسی ناولوں کی ایک سیریز کے نام کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ مرکزی کردار Legrand ہے، ایک مایوسی کا ماہر ماہر حیاتیات جو اپنے سیاہ نوکر مشتری کے ساتھ ایک ویران جزیرے پر تنہا رہتا ہے۔ ایک دن، وہ ایک بہت ہی عجیب نظر آنے والی لیڈی بگ پکڑتا ہے۔ اسی شام ایک دوست ملنے آیا۔ چمنی کے پاس بیٹھا، Legrand اپنے دوست کے لیے لیڈی بگ کھینچتا ہے۔ غیر متوقع طور پر، لیڈی بگ کی ڈرائنگ کھوپڑی میں بدل جاتی ہے۔ یہ صرف اس لیے ہے کہ اس نے غلطی سے پرانے پارچمنٹ کاغذ کے ایک بہت ہی پتلے ٹکڑے پر کھینچا جو اسے سمندر کے کنارے پر ملا تھا، جہاں اس نے پیلے رنگ کی لیڈی بگ کو پکڑا تھا۔ کیمیکل سیاہی سے بنائی گئی کھوپڑی کی ڈرائنگ آگ کے قریب نظر آنے لگی۔ Legrand نے اسے آگ کے قریب رکھا، اور نمبروں اور خفیہ علامتوں کی ایک لکیر نمودار ہوئی۔

اس کے بعد سے، Legrand ہمیشہ ایک شخص کی طرح فکر مند رہتا تھا. تقریباً ایک ماہ بعد، اس نے مشتری کو اپنے دوستوں کو مدعو کیا۔ ان تینوں نے جزیرے پر ایک مہم کا اہتمام کیا تاکہ ایک ڈاکو کے ذریعہ دفن سونے کا خزانہ تلاش کیا جا سکے۔ Legrand نے کوڈ کے راز کو نکالنے کے لیے اپنی استدلال کی مہارت کا استعمال کیا۔ وہ ایک بڑے قدیم درخت کے دامن میں آئے۔ اپنے مالک کے حکم کے بعد مشتری درخت پر چڑھا اور اسے ایک انسانی کھوپڑی ملی۔ درخت سے، اس نے اپنے مالک کی ہدایات پر عمل کیا اور کھوپڑی کے بائیں آنکھ کے سوراخ سے ایک سنہری لیڈی بگ جاری کیا۔ اس مقام سے جہاں سے لیڈی بگ زمین پر گرا، لیگینڈ نے کوڈ کا استعمال کرکے حساب لگانے اور دفن شدہ خزانے کا مقام معلوم کیا۔

ریوین نظموں کے ایک مجموعہ میں ظاہر ہوتا ہے، اور شاید ایڈگر پو کی سب سے مشہور نظم ہے۔ مصنف کے آخری مجموعے میں یہ پہلا مجموعہ ہے، جب وہ 36 سال کی عمر میں The Raven and Other Poems (1845) کے عنوان سے شائع ہوا تھا۔ نظم ایک اداس، ہلاکت خیز، صوفیانہ اور بھاری ماحول پیدا کرتی ہے۔ ایڈگر پو اپنی تحریر میں احتیاط سے سمجھی جانے والی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہیں: گریز "کبھی نہیں" کا لہجہ اداس، مایوس کن ہے۔ اپنے گونجتے ہوئے حرفوں اور سسکیوں کی تال کے ساتھ، لوک تخیل میں کوا ایک بدشگونی اور ماتم کا پرندہ ہے، جو بکھرے ہوئے گوشت اور ٹوٹی ہڈیوں کی تصویروں کے ساتھ جڑا ہوا ہے، میت کے لیے بے چین محبت، زندگی اور موت کی جدائی، پھر بھی بعد کی زندگی میں باقی رہنے والی محبت... تکنیکی طور پر ڈرامے کی علامت کی وجہ سے، کچھ فنی علامت ہے ارادے بالکل واضح ہیں، اس لیے نظم میں کچھ آسان نظموں کی معصومیت اور پاکیزگی کا فقدان ہے، جیسے "جنت میں ایک کے لیے" (1833)، ایک فوت شدہ عاشق کا ماتم، اور "انابول لی" (1849)، جو بھی اسی موضوع سے متعلق ہیں۔

ایڈگر پو نے ادب میں ایک بہترین جاسوسی کردار تخلیق کیا، خاص طور پر *The Murders in the Rue Morgue* (1841) میں، جہاں ایک اورنگوتن دو لوگوں کو مارتا ہے۔ اس نے *The Fall of the House of Usher* (1839) جیسی مکروہ کہانیاں بھی تخلیق کیں، جو کہ ایک محل اور اس کے باشندوں کے بارے میں بتاتی ہیں، جو ایک شاندار ماحول میں ڈوبے ہوئے ہیں۔ یہ کہانیاں *Tales of the Grotesque and Arabesque* (1840) میں شامل ہیں۔ یا *The Narrative of Arthur Gordon Pym* (1838)، جس میں ایک نوجوان کی سمندری مہم جوئی کو دکھایا گیا ہے (ایک باغی ملاح، ایک طوفان، لاشوں، بھوتوں کو لے جانے والے جہاز کا سامنا کرنا...)۔

1847 میں، اس کی بیوی کا شادی کے 11 سال بعد انتقال ہو گیا، اور اس نے ان کے نام ایک خراج تحسین لکھا، اینبل لی۔ ایک نقاد کے طور پر، اس نے لانگ فیلو پر شدید تنقید کی، مثال کے طور پر، اسے "کاپی کیٹ" کہا، اس طرح بہت زیادہ دشمنی پیدا ہوئی۔ شراب نوشی، ذہنی طور پر غیر مستحکم، مرگی اور پیرانویا میں مبتلا، اور مسلسل آمدنی سے محروم، اس نے ایک دکھی زندگی بسر کی، اپنی بیوی کی موت سے شدید غمگین، کچھ خواتین ساتھیوں سے سکون کی تلاش میں، خودکشی کا سوچا... اور گلی میں نشے میں دھت ہو کر مر گیا۔

ایک عظیم مصنف کے طور پر پہچانے جانے کے باوجود، ایڈگر پو کے جائزے ان کی موت کے بعد کافی مختلف تھے۔ عام طور پر، اینگلو-امریکن نقاد کچھ حد تک محفوظ تھے، جو پو کے کام کو غیر معمولی ذہانت کی نشانی سے زیادہ فنکارانہ نمائش کے طور پر دیکھتے تھے۔

اس کے برعکس، کچھ فرانسیسی شاعروں جیسے باؤڈیلیئر، جنہوں نے ایڈگر پو کے بیشتر کاموں کا ترجمہ کیا، مالارمی اور ویلری نے اس کی بہت تعریف کی۔ شاعری کا فرانسیسی سمبلسٹ اسکول خود کو پو کا شاگرد سمجھتا تھا، اور اس اسکول نے بدلے میں، اینگلو-امریکن تحریک کو متاثر کیا جس نے 1909-1917 کے سالوں میں منظر کشی پر زور دیا۔ سوئن برن، وائلڈ، روزیٹی، اور یٹس جیسے انگریزی شاعروں نے بھی پو کا احترام کیا۔

ماہر نفسیات فرائیڈ اور اس کے شاگردوں نے پو کے کاموں میں موت کے مہلک اور پیتھولوجیکل عناصر کو نوٹ کیا، جو بعض اوقات مطلوبہ مقصد سے بہت دور ہو جاتے ہیں۔ پو کی کچھ کہانیاں وجودیت کی بھی پیش گوئی کرتی ہیں۔ ادبی نظریہ میں، پو نے "فن کی خاطر فن" کی وکالت کی۔

ماخذ: https://baoquocte.vn/dao-choi-vuon-van-my-ky-6-270804.html