ویتنامی سینما گھروں میں خوف کا فائدہ اٹھا کر بڑی جیت۔

ہارر فلموں میں موجود خوف، جب مناسب طریقے سے پیک کیا جاتا ہے، ویتنامی باکس آفس مارکیٹ میں سب سے زیادہ منافع بخش سنیما مصنوعات میں سے ایک بنتا جا رہا ہے۔

اپریل کے آخر میں ویتنامی باکس آفس کی دوڑ میں، دو سب سے نمایاں نام نہ تو خاندانی کامیڈی تھے، نہ ایکشن فلمیں، نہ ڈرامے۔ وہ تھے Phi Phong: Blood Demon of the Sacred Forest اور Five- Dish Pig - دو ہارر فلمیں جو روحانی اور لوک داستانوں کے موضوعات کو تلاش کرتی ہیں۔

باکس آفس ویتنام کے مطابق، Phi Phong: Blood Demon of the Sacred Forest 3 مئی کی دوپہر تک 175 بلین VND تک پہنچ گیا، صرف 6.5 دنوں میں تقریباً 1.2 ملین ٹکٹوں کی فروخت کے ساتھ 100 بلین VND کو عبور کرنے کے بعد – کسی ویتنامی ہارر فلم کے لیے ریکارڈ کی گئی سب سے تیز رفتار۔ فلم "فائیو ٹوڈ پگ" نے بھی زبردست اوپننگ کی تھی، جس نے 30 اپریل کی چھٹی کے دوران کئی دیگر ویتنامی فلموں سے براہ راست مقابلے کے درمیان تھیٹروں میں تین دن کے بعد تقریباً 37-38 بلین VND کی کمائی کی اور اب 87 بلین VND سے تجاوز کر گئی۔

ہارر صنف کے بارے میں بات کرتے وقت یہ اعداد و شمار بے معنی نہیں ہیں۔ 2024 کے بعد سے، ویتنامی ہارر فلموں نے کامیابی کا ایک شاندار سلسلہ حاصل کیا ہے: "ما دا" (دی گھوسٹ) نے 127 بلین VND سے زیادہ کی کمائی کی، "Quy Cau" (دی ڈاگ ڈیمن ) نے 100 بلین VND سے زیادہ، "Ca Am" (The Fish Demon) نے تقریباً 96 بلین VND اور "Mayching " (VND) کے ساتھ بھوت) لگ بھگ 128 بلین VND ۔ 2025 میں، "Quy Nhap Trang" (The Corpse Demon) تقریباً 150 بلین VND تک پہنچ گیا؛ اور 2026 میں، "Quy Nhap Trang 2" (The Corpse Demon 2) نے تقریباً 134 بلین VND کے ساتھ تھیٹر چھوڑ دیا۔ ہارر فلمیں اب چند الگ تھلگ خوش قسمت کیسز نہیں ہیں، بلکہ اس بات کی علامت ہیں کہ ایک صنف کو اپنا تجارتی فارمولا مل گیا ہے۔

اسکرین فیس فی الحال ویتنامی باکس آفس پر سرفہرست ہے۔

ہارر فلموں کو کامیاب ہونے کے لیے بڑے بجٹ کی ضرورت نہیں ہوتی۔

سرمایہ کاروں کے لیے ہارر فلموں کی اپیل اس حقیقت میں مضمر ہے کہ یہ صنف بڑے بجٹ کی ضرورت کے بغیر انتہائی مضبوط جذباتی ردعمل پیدا کر سکتی ہے۔ Phi Phong کے ڈائریکٹر Do Quoc Trung نے پریس کو بتایا کہ بہت سی ویتنامی ہارر فلموں کا اوسط بجٹ فی الحال 20 بلین VND سے کم ہے۔ یہ بہت سے ڈراموں کے 20-30 بلین VND سے کم ہے اور ان فلموں کے 50-60 بلین VND سے نمایاں طور پر کم ہے جن میں وسیع سٹیجنگ، عام طور پر ایکشن فلموں کی ضرورت ہوتی ہے۔ ڈائریکٹر ڈو کووک ٹرنگ نے یہ بھی نوٹ کیا کہ ہارر فلمیں "ویتنام میں فروخت کرنا آسان" ہیں، جزوی طور پر اس لیے کہ انہیں ضرورت سے زیادہ مہنگے ستاروں یا بڑے پیمانے پر پیچیدہ مناظر پر انحصار کرنے کی ضرورت نہیں ہے۔

ہارر فلموں کی تیاری کی منطق دیگر انواع سے نمایاں طور پر مختلف ہوتی ہے۔ ایک ایکشن فلم کے لیے گاڑیاں، دھماکے، اسٹنٹ، سیٹ ڈیزائن، انشورنس، اور پوسٹ پروڈکشن کے خصوصی اثرات کی ضرورت ہوتی ہے۔ ایک مدت یا خیالی فلم کے لیے ملبوسات، سیٹنگز، پروپس اور CGI کی ضرورت ہوتی ہے۔

اس کے برعکس، پرانے گھر، ایک لاوارث ہسپتال، جنگل، یا مدھم روشنی والے کمرے میں خوف مؤثر طریقے سے کام کر سکتا ہے۔ محدود جگہ تجربے سے نہیں ہٹتی۔ حقیقت میں، یہ اکثر کلاسٹروفوبیا کے احساس کو تیز کرتا ہے۔ کم روشنی، جسے دیگر انواع میں تکنیکی حد سمجھا جا سکتا ہے، خوف کی جمالیاتی زبان بن جاتی ہے۔

یہی وجہ ہے کہ کم بجٹ والی ہارر فلموں نے اکثر دنیا بھر میں باکس آفس پر زبردست کامیابی حاصل کی ہے۔ بلیئر ڈائن پروجیکٹ ایک بہترین مثال ہے۔ دی نمبرز کے مطابق، فلم کا پروڈکشن بجٹ تقریباً 600,000 ڈالر تھا اور اس نے عالمی سطح پر اس رقم سے 400 گنا زیادہ کمائی کی۔ غیر معمولی سرگرمی نے بھی اسی راستے پر عمل کیا۔ اس کا بجٹ تقریباً $450,000 تھا، کچھ ذرائع ابلاغ نے یہاں تک دعویٰ کیا کہ اسے ابتدائی طور پر صرف $15,000 میں گولی ماری گئی تھی، جب کہ اس کی عالمی آمدنی بجٹ سے 430 گنا زیادہ تھی۔

بجٹ میں اضافے کے باوجود، ہارر فلموں کے لیے سرمایہ کاری پر واپسی بہت پرکشش رہتی ہے۔ Jordan Peele's Get Out کا بجٹ تقریباً 4.5 ملین ڈالر تھا اور اس نے دنیا بھر میں $255 ملین سے زیادہ کی کمائی کی۔ A Quiet Place کا بجٹ تقریباً 17 ملین ڈالر تھا اور اس نے 340 ملین ڈالر سے زیادہ کی کمائی کی۔ یہ مطلق معنوں میں "سستی" فلمیں نہیں ہیں، لیکن یہ اب بھی بہت معمولی ہیں جب سپر ہیرو، ایکشن، یا سیکڑوں ملین ڈالر کے بجٹ والے سائنس فکشن بلاک بسٹرز کے مقابلے میں۔

اہم بات یہ ہے کہ ہارر فلموں کو کامیاب ہونے کے لیے ہر کسی کو فروخت کرنے کی ضرورت نہیں ہے۔ کم بجٹ کے ساتھ، بریک ایون پوائنٹ کم ہے۔ ویتنام میں 50-60 بلین VND کی سرمایہ کاری کے ساتھ ایک ڈرامہ یا ایکشن فلم کو پیداوار، تقسیم، مارکیٹنگ کے اخراجات اور تھیٹر کمیشن کو پورا کرنے کے لیے بہت زیادہ آمدنی کی ضرورت ہوتی ہے۔ 20 بلین VND سے کم کی ہارر فلم، اگر یہ دسیوں اربوں تک پہنچ جائے تو ایک قابل قدر سرمایہ کاری بن سکتی ہے۔ اور اگر یہ 100 بلین VND سے زیادہ ہے تو منافع کا مارجن بہت پرکشش ہو سکتا ہے۔

ویتنام میں، یہ خاص طور پر قابل ذکر ہے کیونکہ مارکیٹ اب بھی نسبتاً چھوٹی ہے۔ تقریباً 500 بلین VND جیسے " Mai" یا "Red Rain" جیسی 700 بلین VND کمانے والی فلمیں بڑی مستثنیات ہیں، ہر پروجیکٹ کے لیے اوسط نہیں۔ اور خاص طور پر، ایسے وقت میں جب مارکیٹ میں بلاک بسٹرز کی کمی ہوتی ہے، ہارر فلمیں درمیانی رینج کا ایک اچھا آپشن بن جاتی ہیں – یعنی انہیں بلاک بسٹرز جیسی بڑی سرمایہ کاری کی ضرورت نہیں ہوتی، لیکن پھر بھی ان میں سیکڑوں اربوں کی آمدنی پیدا کرنے کی صلاحیت ہوتی ہے اگر وہ صحیح سامعین تک پہنچیں۔

ویتنامی فلموں کے ساتھ، ایک اور قابل ذکر نکتہ لوک داستانوں کا استعمال ہے۔ "دی ڈاگ ڈیمن،" "دی سکن گوسٹ،" "کیم،" "دی کرپس پوزسڈ بائی ڈیمن،" "فائی فونگ ،" اور "دی فائیو ٹوڈ پگ" جیسی فلمیں صرف عام خوف کو فروخت نہیں کرتی ہیں۔ وہ خوف کو عقائد، داستانوں، دیہی ماحول، خاندانی ممنوعات، یا لوک یادوں سے جوڑتے ہیں۔ یہ ایک فائدہ ہے کہ غیر ملکی ہارر فلموں کو بدلنا مشکل ہے۔

ایک جاپانی بھوت خوفناک ہو سکتا ہے، ایک امریکی گھر پریشان ہو سکتا ہے، لیکن مقامی ثقافت میں ایک لعنت، ایک رواج، یا ایک واقف زبانی روایت ایک زیادہ مباشرت، ذاتی اور پریشان کن احساس پیدا کرتی ہے۔ تاہم، بنیادی طور پر، ویتنامی ہارر فلموں کا موجودہ معیار تخلیقی صلاحیتوں کے لحاظ سے عالمی ہارر بلاک بسٹرز سے بہت پیچھے ہے۔

فلم "فائیو ٹو پگ" 30 اپریل کی چھٹیوں کے دوران ریلیز ہونے والی فلموں میں سب سے آگے ہے۔

سامعین خوفزدہ ہونا کیوں پسند کرتے ہیں؟

اگر یہ صرف سستے ہونے کے بارے میں ہوتا تو ہارر فلمیں اتنی دیر تک نہیں چل پاتی۔ جو چیز اس صنف کو سامعین کے ساتھ رکھتی ہے وہ ایک زیادہ پیچیدہ نفسیاتی طریقہ کار ہے۔ یہ ہے کہ انسان صرف خوفزدہ نہیں ہیں؛ محفوظ حالات میں، وہ خوف کو ایک خوشگوار تجربہ کے طور پر بھی تلاش کر سکتے ہیں۔

ماہر نفسیات پال روزین اس رجحان کو "معمولی ماسوچزم" کہتے ہیں، جسے منفی احساسات کے لطف کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے جب تجربہ کار جانتا ہے کہ وہ حقیقت میں خطرناک نہیں ہیں۔ مسالیدار مرچ کھانا، رولر کوسٹر پر سواری، پریتوادت گھروں میں جانا، ہارر فلمیں دیکھنا سب اس زمرے میں آتے ہیں۔ جسم اس طرح رد عمل ظاہر کرتا ہے جیسے دل کی تیز دھڑکن، پٹھوں میں تناؤ، اور تبدیل شدہ سانس لینے جیسی علامات کے ساتھ اسے خطرہ ہو۔ لیکن دماغ جانتا ہے کہ کوئی ایک تھیٹر میں، اسکرین کے سامنے، ایک کنٹرول شدہ صورتحال میں بیٹھا ہے۔ یہ حیاتیاتی ردعمل اور حقیقی حفاظت کے درمیان فرق ہے جو خوشی پیدا کرتا ہے۔

آرہس یونیورسٹی کی تفریحی خوف لیب کے محققین اسے "تفریحی خوف" کہتے ہیں۔ یہ تحقیقی گروپ خوفناک لیکن رضاکارانہ سرگرمیوں کی جانچ کرنے میں مہارت رکھتا ہے، ہارر فلموں سے لے کر پریتوادت گھروں تک، یہ سمجھنے کے لیے کہ لوگ کیوں بے چینی کے احساسات کو فعال طور پر تلاش کرتے ہیں۔ اس تحقیق کا ایک اہم نتیجہ یہ ہے کہ خوف اس وقت سب سے زیادہ دلکش ہوتا ہے جب یہ متوازن حالت میں ہوتا ہے: حوصلہ افزائی کے لیے کافی مضبوط، لیکن اتنا مضبوط نہیں کہ صدمے کا باعث بن سکے یا ناظرین کو چھوڑنا چاہیں۔

"مرضی تجسس" کے ایک محقق کولٹن سکریونر نے یہ بھی دلیل دی کہ انسان جزوی طور پر خوفناک مواد کی طرف راغب ہوتے ہیں کیونکہ یہ ہمیں خطرے کی نقل کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ کسی شکاری، عفریت، قاتل، یا مافوق الفطرت قوت کو دیکھتے وقت، ناظرین کو حقیقی زندگی کے نتائج کے بغیر ایک خطرناک صورتحال کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ ارتقائی نقطہ نظر سے، ہارر فلمیں "جذباتی مشق" کی ایک شکل کے طور پر کام کر سکتی ہیں، یعنی ایک مصنوعی ماحول میں خطرے پر ردعمل ظاہر کرنے کی مشق کرنا۔

یہ بتاتا ہے کہ کیوں ہارر فلمیں تھیٹروں میں خاص طور پر موثر ہوتی ہیں۔ بہت سی انواع کے برعکس جنہیں گھر پر تجربے کے بہت کم نقصان کے ساتھ دیکھا جا سکتا ہے، خوف کو بھیڑ سے بہت فائدہ ہوتا ہے۔ چھلانگ کا خوف صرف ایک شخص کو چونکانے والا نہیں ہے۔ یہ دوسروں کی طرف سے ردعمل کو متحرک کرتا ہے۔ ایک چیخ ہنسی کو جنم دیتی ہے۔ ایک لمحے کی خاموشی پورے تھیٹر میں تناؤ پیدا کرتی ہے۔ خوف پھر ایک اجتماعی تجربہ بن جاتا ہے، اب ذاتی نہیں رہتا۔

یہی وجہ ہے کہ ہارر فلموں میں اکثر الفاظ کا مضبوط اثر ہوتا ہے۔ لوگ صرف یہ نہیں کہتے کہ فلم "اچھی" ہے یا "بری"۔ ان کا کہنا ہے کہ اس منظر نے پورے تھیٹر کو چیخ کر رکھ دیا، اس منظر نے ان کے ساتھ والے شخص کو اپنی آنکھیں ڈھانپ لی، یا یہ کہ کوئی تھیٹر چھوڑ کر چلا گیا۔ یہ آف اسکرین کہانیاں قدرتی مارکیٹنگ مہم کا حصہ بن جاتی ہیں۔ The Blair Witch Project کے ساتھ، ابتدائی انٹرنیٹ مارکیٹنگ مہم نے فلم کو ثقافتی رجحان میں تبدیل کرنے کے لیے حقیقت اور افسانے کے درمیان انتہائی ابہام کا فائدہ اٹھایا۔ غیر معمولی سرگرمی کے ساتھ، ایک محدود ریلیز کی حکمت عملی جس کے بعد سامعین کے ردعمل کی بنیاد پر وسیع ریلیز ہوتی ہے، نے بھی تھیٹروں کی چیخوں کو مارکیٹنگ کے مواد میں بدل دیا۔

ویتنام میں، یہ اور بھی واضح ہے کیونکہ سوشل میڈیا فلموں کے فیصلوں میں اہم کردار ادا کرتا ہے۔ ایک ہارر فلم نہ صرف ٹریلرز کے ذریعے وائرل ہو سکتی ہے، بلکہ ری ایکشن ویڈیوز کے ذریعے بھی وائرل ہو سکتی ہے، "کیا یہ ڈراؤنا ہے؟" پوچھنے والے جائزے، مافوق الفطرت تفصیلات کے بارے میں بحث، یا "کمزور دل والوں کو نہیں دیکھنا چاہیے۔" اس قسم کا مواد چیلنج کا احساس پیدا کرتا ہے۔ ناظرین نہ صرف کہانی جاننے کے لیے فلم دیکھنے جاتے ہیں، بلکہ خود کو جانچنے کے لیے بھی جاتے ہیں کہ آیا وہ خوفزدہ ہیں، کیا مناظر واقعی شدید ہیں، اور کیا فلم کی تشہیر کے مطابق ہے۔

تاہم، اس صنف کی کامیابی کی بھی اپنی حدود ہیں۔ جب مارکیٹ کو احساس ہو گا کہ ہارر منافع بخش ہے تو فلموں کی تعداد میں تیزی سے اضافہ ہو گا۔ اس لیے سنترپتی کا خطرہ بہت حقیقی ہے۔ بھوتوں، روحوں اور لوک داستانوں سے فائدہ اٹھانے والے بہت سے منصوبے تھوڑے وقت میں آسانی سے تھکا دینے والے ہو سکتے ہیں۔ ایک سٹائل جو کبھی اپنی نیاپن کی وجہ سے پرکشش تھی اگر وہ بہت سارے نقشوں کو دہراتی ہے، جیسے لاوارث مکانات، لعنتیں، بھوت، رات کے وقت شور، اور دالان کے آخر میں چھلانگ لگانا۔ مثال کے طور پر، حالیہ فلم "Five -Toed Pig" کو بھی اس کے زیادہ استعمال کے بارے میں شکایات موصول ہوئی تھیں کہ اس میں چھلانگ لگنے سے ڈر لگتا ہے۔

لہٰذا، سوال صرف یہ نہیں ہے کہ آیا آنے والے دور میں ویتنامی ہارر فلمیں اب بھی ٹکٹیں فروخت کریں گی، بلکہ یہ ہے کہ کیا فلمساز محض ڈرانے کے ہتھکنڈوں سے آگے بڑھ سکتے ہیں۔ گیٹ آؤٹ کامیاب ہوا کیونکہ اس نے نسل اور جسمانی آزادی کے مسائل کو حل کرنے کے لیے ہولناکی کا استعمال کیا۔ ایک پرسکون جگہ خاندان، نقصان، اور اپنے بچوں کی حفاظت کی جبلت کے بارے میں کہانی سنانے کے لیے راکشسوں کا استعمال کرتی تھی۔ ٹرین ٹو بسان صرف ایک زومبی فلم نہیں ہے، بلکہ کلاس، خود غرضی اور باپ کی کہانی بھی ہے۔ یہ فلمیں اس بات کو ظاہر کرتی ہیں کہ خوف سب سے زیادہ طاقتور ہوتا ہے جب خوف تنہا نہیں رہتا، بلکہ ایک سماجی اضطراب یا ایک ایسے جذبات سے چمٹ جاتا ہے جو ناظرین اپنی زندگی میں پہلے سے ہی رکھتا ہے۔

ویتنام کے لیے، صلاحیت اس کے مقامی ثقافتی مواد کے بھرپور ماخذ میں مضمر ہے، جس میں لوک عقائد، گاؤں کی کہانیاں، خاندانی یادیں، رسومات، اخلاقیات اور توہم پرستی کے درمیان سرمئی علاقے، جدیدیت اور غیر واضح کے درمیان شامل ہیں۔

اگر صرف سطح کی کھوج کی جائے تو خوفناک فلمیں چند چھلانگوں کے خوف سے رک جائیں گی۔ اگر مزید گہرائی سے دریافت کیا جائے تو، یہ صنف ویتنامی سنیما کے لیے زیادہ گھریلو اور علاقائی سامعین کو اپنی طرف متوجہ کرنے کے مؤثر طریقوں میں سے ایک بن سکتی ہے۔

ماخذ: https://znews.vn/thang-lon-vi-kinh-doanh-noi-so-hai-o-rap-viet-post1630867.html