فلم "پیچ، فو اور پیانو" کے سیٹ پر ہدایت کار فائی ٹائین سن - تصویر: ہدایت کار نے فراہم کی ہے۔
تعریف کے ساتھ ساتھ فلم "داؤ، فو اور پیانو " کے حوالے سے، ترتیب کے بارے میں کافی تنقیدیں ہوئیں۔ کچھ نے تبصرہ کیا کہ اسے "جعلی" لگا۔
پرانے منظر کو دوبارہ بنانا ناممکن ہے۔
" 1946 کے موسم سرما میں ہنوئی سے آڑو، فون اور پیانو تک" (ہانوئی میں 3 مارچ کی صبح) کے خصوصی فیچر میں، ہدایت کار فائ ٹائین سن نے بتایا کہ کس طرح کسی نے نشاندہی کی کہ فلم میں ٹینک اس دور کا ٹینک نہیں تھا۔
یہ سن کر وہ بہت خوش ہوا کیونکہ "جب تک سامعین کی دلچسپی اور جانچ پڑتال ہے، تاریخی موضوعات پر فلمیں بنانے والے فلم سازوں کو اب بھی امید ہے۔"
فلم ’فو اور پیانو‘ کے ڈائریکٹر ڈاؤ نے یہ بھی بتایا کہ ہمارے ملک میں اس موضوع پر فلمیں بنانے میں بہت سی مشکلات اور چیلنجز کا سامنا ہے۔
بہت سے ممالک میں، تاریخی فلمیں بناتے وقت، زیادہ تر سیٹنگز کو دوبارہ بنایا جاتا ہے، سوائے ان کے جو واقعی میں مشہور ہیں۔ صرف ہر چیز کو دوبارہ بنا کر کیمرہ کے زاویوں کو ایڈجسٹ کیا جا سکتا ہے تاکہ مطلوبہ شاٹس حاصل کیے جا سکیں۔
لیکن ویتنام میں، فلم سازوں کے پاس زیادہ پیسہ نہیں ہے، اور اگر وہ کرتے بھی تو ان کے پاس کافی اہلکار نہیں ہوتے۔ ذکر کرنے کی ضرورت نہیں، ویتنام میں خصوصی، پیشہ ورانہ مواد کی کمی ہے۔ فلم سازوں کو زیادہ تر بہت سارے وسائل تلاش کرنا، ترمیم کرنا اور قرض لینا پڑتا ہے۔
فلم "سدرن فاریسٹ لینڈ" نے سیٹنگ کے لحاظ سے اچھا کام کیا ہے - تصویر: ڈی پی سی سی
آڑو، فون اور پیانو ہنوئی میں 1946 کے آخر اور 1947 کے اوائل میں سیٹ کیے گئے تھے۔ اس وقت، بہت سے محلے کھنڈرات میں تھے۔
Phi Tien Son کے مطابق، تاریخی ترتیب کو دوبارہ بنانا ناممکن ہے۔ ہنوئی میں آج ایک دوسرے کے ساتھ کھڑے تین پرانے مکانات تلاش کرنا آسان نہیں ہے۔ فلم کے عملے کو سیٹ بنانے کے لیے فوجی بیرکوں میں زمین کا ایک پلاٹ لینا پڑا۔ آرٹسٹ کو سڑکوں اور فٹ پاتھوں کی تعمیر سے لے کر ٹینکوں کو چلانے تک ہر چیز کو ڈیزائن کرنا تھا۔
مسٹر فائی ٹائن سن نے کہا کہ سامعین ہمیشہ شان و شوکت اور باریک بینی کی تلاش کرتے ہیں۔ اور فلم کے عملے کے لیے، اس میں شامل مشکلات اور اخراجات کو دیکھتے ہوئے، انھوں نے جو کچھ کیا اسے حاصل کرنا پہلے ہی خوش قسمتی تھی۔
ذکر کرنے کی ضرورت نہیں، کیونکہ یہ ایک سرکاری فنڈ سے چلنے والی فلم ہے، جب سیٹ کی تعمیر سے متعلق مالیاتی پہلوؤں کی بات آتی ہے، تو تمام بجٹ مینیجرز اسے سمجھتے اور منظور نہیں کرتے۔
جرم کا خوف، تاریخی سچائی کی خلاف ورزی کا خوف...
فنکار Pham Quoc Trung - تصویر: DAU DUNG
آرٹسٹ فام کووک ٹرنگ - 1946 کے موسم سرما میں فلم ہنوئی کے آرٹ ڈیزائنر (ڈانگ ناٹ من، 1997 کی ہدایت کاری میں) - ایک بار چین میں فلم سیٹس کا دورہ کیا۔
ان کے پاس فلم اسٹوڈیوز کا ایک وسیع نظام اور سیٹ ڈیزائن میں شامل متعدد نجی کمپنیاں ہیں۔ وہ کسی بھی مدت میں آپ چاہتے ہیں فلم کر سکتے ہیں.
پرپس اور ملبوسات - ان میں آپ جتنے چاہیں رکھ سکتے ہیں۔ وہ انہیں بیچ دیتے ہیں، انہیں کرائے پر دیتے ہیں، اور ایک فلم کے عملے سے دوسرے کو دوبارہ استعمال کرتے ہیں۔
اس لیے تاریخی فلموں کا بجٹ عصری موضوعات پر بننے والی فلموں سے خاصا مختلف نہیں ہے۔
فلم "ہنوئی ان دی وٹر آف 1946 " میں تمام ملبوسات کو اپنی مرضی کے مطابق بنایا جانا تھا۔
مسٹر فائی ٹائین سن نے تاریخی موضوعات کے دائرے میں سرکاری طور پر تیار کی جانے والی اور پرائیویٹ طور پر تیار کی جانے والی فلموں کے درمیان "بڑے ہوتے فرق" کی نشاندہی کی۔ ایک طویل عرصے سے، تجارتی فلم ساز اس موضوع سے نمٹنے میں ہچکچاہٹ کا شکار رہے ہیں کیونکہ انہیں خوف ہے کہ وہ جرم کا سبب بن سکتے ہیں اور تاریخی حقائق کی خلاف ورزی کرتے ہیں...
"سدرن فاریسٹ لینڈ " کے کیس کا حوالہ دیتے ہوئے فنکار فام کووک ٹرنگ نے دلیل دی کہ سیٹنگ کے لحاظ سے یہ ایک اچھی فلم تھی، لیکن بہت چھوٹی تفصیلات اور سوشل میڈیا کے منفی اثرات کی وجہ سے فلم کی آمدنی متاثر ہوئی۔
انہوں نے کہا، "اگر حکومت پیسہ نہیں لگاتی ہے، تو اس کے پاس کم از کم ایسی پالیسیاں ہونی چاہئیں جو نجی فلم سازوں کو تاریخی موضوعات پر فلمیں بنانے کی ہمت کرنے کے لیے معاونت اور سازگار حالات پیدا کریں۔"
ماخذ
تبصرہ (0)