كل طريق له بصمة أولى.

في درج قديم بمكتب التحرير، وجدتُ أقلام رصاص قصيرة ذات رؤوس مهترئة. بجانبها مخطوطات ملطخة مكتوبة بخط اليد، مع بعض التصحيحات بقلم أحمر في الهوامش. لم يكن واضحًا من تركها.

ربما كنت صحفيًا سابقًا. رفعتُ القلم - كان خفيفًا كالهواء - لكن شعرتُ بثقله في داخلي. ولأنني فهمتُ، كان هناك من أمسكوا ذلك القلم البسيط وكتبوا عن فترةٍ لا تُنسى وثمينة في عالم الصحافة.

كان هناك زمن بدأت فيه الصحافة بالكتابة اليدوية، وأقلام الفحم، والمشي، ثم تطورت إلى مستوى أكثر "فخامة" مع الدراجات الهوائية، دراجات 50 سي سي للذهاب إلى الميدان للبحث عن المعلومات والاستفادة منها... كان ذلك زمن الصحفيين دون الإنترنت، ودون الذكاء الاصطناعي، ودون تطبيقات اقتراح الكلمات المفتاحية. لكنهم كانوا يتمتعون بقلب دافئ وروح تفانٍ.

مراسل صحيفة داك لاك (على اليمين) يجمع المعلومات والوثائق حول إدارة الغابات وحمايتها.

أساتذتي الأوائل في المهنة - ربما لم يكونوا على دراية بالتكنولوجيا الرقمية، ولم يعملوا على أنظمة إدارة محتوى حديثة (CMS)، لكنهم كانوا يمتلكون مخزونًا هائلًا من المعرفة، وبيانات حية، وذاكرة، ورؤية سياسية ، وقدرة على إدراك المشكلات وتحليلها بدقة، وروح البحث عن الحقيقة. في تلك الأيام التي كانت تُعرف بالصحافة اليدوية، روى أحد كبار الصحفيين: "في الماضي، عند كتابة المقالات، وخاصةً التقارير الاستقصائية طويلة الأمد، كنا نضطر أحيانًا إلى كتابة نسختين يدويًا. نسخة لتقديمها، ونسخة للاحتفاظ بها في حال ضياعها".

ذهبتُ ذات مرة مع صحفي مخضرم للعمل في منطقة حدودية نائية. لم تكن هناك إشارة هاتفية، فقط خريطة ورقية وكاميرا رثة. استند منصبه إلى خبرته المهنية الواسعة وتجاربه الحياتية في البحث عن معلومات إضافية للتقرير الذي ساهم في إيقاف مشروع الطاقة الكهرومائية في المنطقة المركزية للمنتزه الوطني.

كما خضعتُ لمراجعةٍ مباشرة من أحد كبار محرري مخطوطتي. علّمني كيف أقرأ المخطوطة - ليس بعينيّ، بل بمشاعري. نصحني بحذف فقرةٍ سلسةٍ جدًا، لأنها "انسيابيةٌ دون أي دورٍ في المقال". شرح لي وحلل بالتفصيل، بدءًا من سبب اختيار هذه الكلمة أو تلك من علامات الترقيم، وصولًا إلى كيفية تقديم المعلومات ومعالجتها في المقال، ومتى "أُفصح" عن البيانات، ومتى "أطلب" من الجهات المعنية التعليق. قال: "يجب ألا تكون كلمات الصحفي صحيحةً فحسب، بل يجب أن تتحلى أيضًا بعقليةٍ وروحٍ ومسؤولية". لاحقًا في مسيرتي المهنية، أصبحتُ أُقدّر "المسؤولية" في كلمات العمل الصحفي.

لقد تقاعد بعض تلك "الأشجار الكبيرة" الآن، وتوفي بعضها الآخر... إن الأساس الصحفي الثوري الذي لدينا اليوم تم وضعه من مثل هذه الفترات ومثل هؤلاء الأشخاص.

لقد تغيّر عالم الصحافة. فقد ازداد دعم الصحافة بفضل أنظمة إدارة المحتوى، والبيانات الضخمة، وأدوات الذكاء الاصطناعي لتحسين الكلمات المفتاحية، وتصميم الصفحات. الآن، وباستخدام هاتف ذكي فقط، يمكن للصحفيين تسجيل مقاطع الفيديو والصوت وكتابة المقالات وإرسالها إلى مكتب التحرير في أي وقت ومن أي مكان.

نُظِّمت العديد من البرامج التدريبية حول تطبيقات الذكاء الاصطناعي في الصحافة. تزخر شرائح المحاضرين بالمصطلحات: نموذج غرفة الأخبار الرقمية، وإنشاء محتوى الذكاء الاصطناعي، وروبوتات الدردشة التي تستجيب للقراء، وتحليل سلوك القارئ من خلال البيانات الضخمة...

يُحدث التحول الرقمي نقلة نوعية في مجال الصحافة: حداثة أكبر، ووصول أوسع، وتفاعل أسرع مع الجمهور. لكن لا يمكن لأي تقنية أن تُغني عن الشغف في كل سطر. إذا نسينا البداية، فقد يُحوّل التحول الرقمي الصحافة بسهولة إلى سباق أدوات.

القلم - سواءً كان قلم فحم أو لوحة مفاتيح إلكترونية؛ لا تزال مشاركة الذكاء الاصطناعي مجرد وسيلة. قلب الصحفي ومسؤوليته هما جوهر العمل الصحفي. لذلك، في الحياة الصحفية الحديثة، نلتقي ونتذكر ونعتز دائمًا بالطاولات الخشبية المتهالكة وأقلام الفحم والكاميرات القديمة؛ نقرأ ونتعلم ونستمع ونتعلم، ونُعجب ونكون ممتنين لأجيال من الصحفيين العسكريين الذين كرسوا أنفسهم لمهنتهم بقلمهم ودمهم.

تبدأ كل رحلة ببصمة قدم واحدة - وفي الصحافة، قد تكون هذه البصمة عبارة عن خط من قلم الفحم يتلاشى مع مرور الوقت، لكنه لا يفقد معناه أبدًا...

المصدر: https://baodaklak.vn/xa-hoi/202506/con-duong-nao-cung-co-dau-chan-dau-tien-f600397/