التجوال في حديقة الأدب الأمريكي [الجزء الثاني]

[إعلان 1]
في عشرينيات القرن العشرين، كان "الجيل الضائع" من الروائيين وكتاب القصص القصيرة متشائمًا ومكتئبًا ويشعر بالضياع في مجتمع مثالي.

الكاتب إرنست همنغواي. (المصدر: صور جيتي)

اعتبر فرانسيس فيتزجيرالد (1896-1940) نفسه ممثلاً لعصر الجاز في عشرينيات القرن العشرين، "عندما نشأ الجيل الجديد ليرى كل الآلهة ميتة، وانتهت الحرب، وتهتز كل المعتقدات الإنسانية".

ولكن ربما كان الكاتب إرنست همنغواي (1899-1961)، الذي انتحر ببندقية، هو الأكثر تمثيلاً لـ"الجيل الضائع". كان دوس باسوس (1896-1970) حزينًا وخائب الأمل، وأثار أسئلة ميتافيزيقية حول مصير الإنسان. نسج ويليام فوكنر (1897-1962) موضوعات الاغتراب البشري والشعور بالوحدة مع تلك الموجودة في الجنوب الأمريكي في رواياته التجريبية.

لقد كسر هنري ميلر (1891-1980) الصيغة الاجتماعية البرجوازية، ورفض الأعراف الأدبية بشكل فوضوي ، وتناول الجنس بمنظور ثوري، وكتب قصصًا أصلية، فكاهية، غريبة، نصفها جنسي ونصفها صوفية، بمواضيع ذات طبيعة مريضة عقليًا.

كتب توماس وولف (1900-1938) بعمق عن نيويورك، حيث شعر بأنه غير منتمٍ إلى المجتمع المحيط به. ولم ينتقدها، بل ركز على الكتابة عن نفسه وعن الأشخاص الذين يعرفهم.

في العقود الأولى من القرن العشرين، ظهرت مدرسة الحداثة الشعرية. وُلدت حركة الشعر "التصويري" الأمريكية البريطانية حوالي عام 1910، وكانت تدعو إلى الإيجاز، في بعض الأحيان أربعة أو خمسة أسطر فقط، وإعادة خلق صورة الفرد (وليس مجرد الوصف)، والشعر الحر ضد العاطفية الصيغية.

ومن الممثلين النموذجيين لهذا النوع من الشعر عزرا باوند (1885-1972)، الذي يتواجد عادة في أوروبا؛ وفي وقت لاحق، تطور الشعر إلى شكل غامض ومعقد. متأثرًا بباوند، كان توماس ستيرنز إليوت (1888-1965) شاعرًا أمريكيًا أصبح مواطنًا بريطانيًا (حائزًا على جائزة نوبل) ويعتبر شاعر الشعر الحديث في القرن العشرين؛ تناول موضوع الشك والفراغ في النفس البشرية، وكتب مسرحيات شعرية، ورسائل ميتافيزيقية ودينية.

وفي عشرينيات القرن العشرين أيضًا، جمعت حركة الشعر الهارب (Thoáng qua - التي سميت على اسم مجلة الشعر The Fugitive ) عددًا من القصائد الجنوبية التي تمجد الولاء للحياة الريفية المحافظة في الجنوب؛ ابحث عن الإلهام في الوطن، وليس عن الخارج مثل المدرسة الشعرية الحديثة. وكان الزعيم هو جون كرو رانسم (1888-1974).

وقد ازدهر المسرح الجديد، وخاصة مع يوجين جلادستون أونيل (1888-1953، الحائز على جائزة بوليتسر أربع مرات في الدراما وجائزة نوبل في الأدب عام 1956)، الذي انتقل من الطبيعية والواقعية إلى التفكير الميتافيزيقي، مستخدماً التحليل النفسي مع الفروق الدقيقة المتشائمة، وخاصة في الأزمة الاقتصادية في ثلاثينيات القرن العشرين (في هذه السنوات، ركز المسرح على القضايا الاجتماعية).

لقد كانت ثلاثينيات القرن العشرين فترة أزمة. كانت هذه الفترة التي سيطرت فيها الواقعية على الأدب. تتناول الروايات والقصص القصيرة الواقع الاجتماعي والمشاكل الإنسانية الحقيقية كموضوع لإبداعها. كل عمل هو صورة حية ومألوفة للأشخاص والحياة من حولهم.

كتب إرسكين كالدويل (1903-1987) 26 رواية بيعت منها 40 مليون نسخة (بما في ذلك رواية طريق التبغ، 1952)؛ بؤس البروليتاريا البيضاء والسوداء في الولايات الجنوبية. يحكي جون شتاينبك (1902-1968) عن بؤس العمال وخاصة المزارعين الجنوبيين الذين صودرت أراضيهم واستغلت بشكل بائس عندما تجولوا غربًا.

كانت فترة الكساد الأعظم والحرب العالمية الثانية أيضًا أوقاتًا سعى فيها القراء إلى الهروب من الواقع من خلال نوعين أدبيين: قصص البوليسية والجريمة مع داشيل هاميت (1894-1961)، وريموند تشاندلر (1888-1959)، وجيمس مالاهان كاين (1892-1977)؛ رواية تاريخية مع مارغريت ميتشل (1900-1949). في ثلاثينيات القرن العشرين، كتبت بيرل باك (1892-1973)، ابنة قسيسين صينيين، روايات في مجال متميز.

وفي أربعينيات القرن العشرين، بدأت روايات رعاة البقر تكتسب شعبية مرة أخرى، ومنذ الخمسينيات، اكتسبت أفلام رعاة البقر أيضًا جودة جديدة. في الستينيات، جلب التلفزيون إلى العائلات صورة بطل "رعاة البقر" الغربي الواثق والشجاع. منذ الحرب العالمية الثانية، زاد عدد الأعمال الأدبية والمؤلفين بمعدل مذهل.

بعد الحرب مباشرة، قام بعض الكتاب الشباب بتحليل آثار الحرب على الشخصية الإنسانية: تحدث نورمان ميلر (1923-2007) في روايته "العراة والموتى" (1948) عن مجموعة من الكشافة الأميركيين يتسللون إلى جزيرة تحتلها اليابان، وكان الجيش مثل مدحلة طرق تسحق الأفراد؛ حارب إروين شو (1913-1984) ضد اليابانيين والنازيين في فيلم "الأسود الصغيرة" (1948). في روايته الساخرة Catch-22 (1961)، التي تسخر من الحرب والبيروقراطية، يرى جوزيف هيلير (1923-1999) الحرب باعتبارها تمريناً سخيفاً للمجانين.

ورغم اتباع الشعراء في فترة ما بعد الحرب للأشكال التقليدية، إلا أنهم ما زالوا يعبرون عن مشاعر قوية، مثل روبرت لويل (1917-1977)، وثيودور رويثكي (1908-1963). لكن كان هناك شعراء عبروا عن شعرية جديدة، وخاصة مجموعة سان فرانسيسكو، وهي جزء مهم من مدرسة "جيل البيت"، وهو الجيل الذي تمرد على الأعراف الاجتماعية الصناعية والتقنية وكان لديه الطموح للعيش عارياً، من دون أي أشياء زائدة، متخلياً عن أسلوب حياة وقيم الطبقة المتوسطة. في جوهرها، إنها حركة شعرية غنائية كبيرة نسبيًا منذ الحرب العالمية الثانية. ومن الأمثلة النموذجية على ذلك لورانس فيرلينجيتي (1919-1921)، وألين جينسبيرج (1926-1997)، وجاك كيرواك (1922-1969)، وويليام بوروز (1875-1950).

[إعلان 2]
مصدر