التجوال في حديقة الأدب الأمريكي [الجزء الثاني]

[إعلان 1]
في عشرينيات القرن العشرين، كان "الجيل الضائع" من الروائيين وكتاب القصص القصيرة متشائمًا ومكتئبًا ويشعر بالضياع في مجتمع مثالي.

الكاتب إرنست همنغواي. (المصدر: صور جيتي)

اعتبر فرانسيس فيتزجيرالد (1896-1940) نفسه ممثلاً لعصر الجاز في عشرينيات القرن العشرين، "عندما نشأ الجيل الجديد ليرى كل الآلهة ميتة، وانتهت الحرب، وتم إسقاط كل المعتقدات الإنسانية".

ولعلّ أبرز من مثّل "الجيل الضائع" كان إرنست همنغواي (1899-1961)، الكاتب الذي انتحر ببندقية. أما دوس باسوس (1896-1970)، فكان كئيبًا وخائب الأمل، وطرح أسئلة ميتافيزيقية حول الحالة الإنسانية. أما ويليام فوكنر (1897-1962)، فقد مزج موضوعات الاغتراب البشري والوحدة مع موضوع الجنوب الأمريكي في رواياته التجريبية.

كسر هنري ميلر (1891-1980) الصيغة الاجتماعية البرجوازية، ورفض الأعراف الأدبية بشكل فوضوي ، وتناول الجنس بمنظور ثوري، وكتب قصصًا أصلية، فكاهية، غريبة، نصفها جنسي ونصفها الآخر صوفية، بموضوعات ذات طبيعة مريضة عقليًا.

كتب توماس وولف (1900-1938) بعمق عن نيويورك، وشعر بأنه لا ينتمي إلى المجتمع المحيط به، ولم ينتقدها، بل ركز على الكتابة عن نفسه وعن الأشخاص الذين يعرفهم.

في العقود الأولى من القرن العشرين، ظهرت المدرسة الشعرية الحداثية. وُلد شعر "التصويرية" الأمريكي البريطاني حوالي عام ١٩١٠، داعيًا إلى الإيجاز، أحيانًا بأربعة أو خمسة أسطر فقط، مُعيدًا بناء صورة الفرد (لا مجرد وصف)، شعرًا حرًا في مواجهة المشاعر النمطية.

ممثل هذا النوع الشعري هو عزرا باوند (١٨٨٥-١٩٧٢)، الذي انتشر عادةً في أوروبا؛ ثم تطور الشعر لاحقًا إلى شكل غامض ومعقد. تأثر توماس ستيرنز إليوت (١٨٨٨-١٩٦٥) بباوند، وهو شاعر أمريكي أصبح مواطنًا بريطانيًا (حاصل على جائزة نوبل)، ويُعتبر شاعر الشعر الحديث في القرن العشرين؛ إذ يتناول الشك وخواء النفس البشرية، ويكتب مسرحيات شعرية، ومقالات ميتافيزيقية ودينية.

في القرن العشرين أيضًا، جمعت حركة شعر الهاربين (Thoáng qua - نسبةً إلى اسم مجلة الشعر The Fugitive ) عددًا من القصائد الجنوبية التي تُشيد بالولاء للحياة الريفية، مع مراعاة الطبيعة المحافظة للجنوب؛ حيث استلهموا من الوطن الأم بدلًا من النظر إلى الخارج كما هو الحال في المدرسة الشعرية الحديثة. وكان زعيمها جون كرو رانسوم (1888-1974).

وقد ازدهر المسرح الجديد، وخاصة مع يوجين جلادستون أونيل (1888-1953، الحائز على جائزة بوليتسر أربع مرات في الدراما وجائزة نوبل في الأدب عام 1956)، الذي انتقل من الطبيعية والواقعية إلى التفكير الميتافيزيقي، مستخدماً التحليل النفسي مع الفروق الدقيقة المتشائمة، وخاصة في الأزمة الاقتصادية في ثلاثينيات القرن العشرين (ركز المسرح على القضايا الاجتماعية في هذه السنوات).

كانت ثلاثينيات القرن العشرين فترة أزمة. كانت تلك الفترة التي هيمنت فيها الواقعية على الأدب. تناولت الروايات والقصص القصيرة الواقع الاجتماعي والمشاكل الإنسانية الحقيقية موضوعاتها. كان كل عمل منها صورة حية ومألوفة للناس والحياة من حولهم.

كتب إرسكين كالدويل (١٩٠٣-١٩٨٧) ٢٦ رواية بيعت منها ٤٠ مليون نسخة (بما في ذلك رواية "طريق التبغ" عام ١٩٥٢)؛ وتناول فيها معاناة البروليتاريا البيضاء والسوداء في الولايات الجنوبية. أما جون شتاينبك (١٩٠٢-١٩٦٨)، فقد روى معاناة العمال، وخاصةً المزارعين الجنوبيين، الذين صودرت أراضيهم واستُغلوا استغلالاً بائساً عندما هاجروا غرباً.

كان الكساد الكبير والحرب العالمية الثانية أيضًا فترتين سعى فيهما القراء إلى الهروب من الواقع من خلال نوعين أدبيين: قصص الجريمة والبوليسية مع داشيل هاميت (1894-1961)، وريموند تشاندلر (1888-1959)، وجيمس مالاهان كاين (1892-1977)؛ والروايات التاريخية مع مارغريت ميتشل (1900-1949). في ثلاثينيات القرن العشرين، كتبت بيرل باك (1892-1973)، ابنة قساوسة في الصين، روايات في مجال مختلف.

في أربعينيات القرن العشرين، عادت روايات رعاة البقر للازدهار، وابتداءً من خمسينياته، اكتسبت أفلام رعاة البقر طابعًا جديدًا. وفي ستينيات القرن العشرين، غرس التلفزيون في نفوس العائلات صورة بطل رعاة البقر الغربي الواثق من نفسه والشجاع. ومنذ الحرب العالمية الثانية، ازدادت الأعمال الأدبية وعدد المؤلفين بشكل كبير.

بعد الحرب مباشرةً، حلل عدد من الكُتّاب الشباب تأثير الحرب على الشخصية الإنسانية: يروي نورمان ميلر (1923-2007) في روايته "العراة والموتى" (1948) قصة مجموعة من الكشافة الأمريكيين يغزون جزيرةً محتلة يابانيًا، حيث يسحق الجيش الأفراد كآلة مدحلة؛ وعارض إروين شو (1913-1984) اليابانيين والفاشيين في روايته "الأسود الشابة" (1948). وفي روايته الساخرة "المأزق 22" (1961) عن الحرب والبيروقراطية، اعتبر جوزيف هيلير (1923-1999) الحرب تدريبًا سخيفًا للمجانين.

على الرغم من اتباع شعراء ما بعد الحرب للأنماط الشعرية التقليدية، إلا أنهم عبّروا عن مشاعر قوية، مثل روبرت لويل (1917-1977) وثيودور روثكي (1908-1963). إلا أن هناك شعراء عبّروا عن أساليب شعرية جديدة، وخاصةً فرقة سان فرانسيسكو، وهي جزءٌ مهم من مدرسة "جيل البيت"، وهو جيلٌ تمرد على الأعراف الاجتماعية الصناعية والتقنية، وطمح إلى حياةٍ خالية من الكماليات، متخليًا عن نمط حياة وقيم الطبقة الوسطى. في جوهرها، كانت حركة شعرية غنائية واسعة النطاق نسبيًا منذ الحرب العالمية الثانية. ومن الأمثلة النموذجية على ذلك لورانس فيرلينجيتي (1919-1921)، وألين جينسبيرج (1926-1997)، وجاك كيرواك (1922-1969)، وويليام بوروز (1875-1950).

[إعلان 2]
مصدر