التجوال في حديقة الأدب الأمريكي [الجزء الثاني]

[إعلان_1]
في عشرينيات القرن العشرين، كان "الجيل الضائع" من الروائيين وكتاب القصة القصيرة متشائماً ومكتئباً، وشعر بالضياع في مجتمع مثالي.

الكاتب إرنست همنغواي. (المصدر: صور جيتي)

اعتبر فرانسيس فيتزجيرالد (1896-1940) نفسه ممثلاً لـ "عصر الجاز" في عشرينيات القرن العشرين، "عندما نشأ الجيل الجديد ليرى جميع الآلهة ميتة، والحرب قد انتهت، وجميع المعتقدات الإنسانية قد انهارت".

ولعلّ أبرز من مثّل "الجيل الضائع" كان إرنست همنغواي (1899-1961)، الكاتب الذي انتحر ببندقية. أما دوس باسوس (1896-1970)، فكان كئيبًا وخائب الأمل، وطرح أسئلة ميتافيزيقية حول الحالة الإنسانية. أما ويليام فوكنر (1897-1962)، فقد مزج موضوعات الاغتراب البشري والوحدة مع موضوع الجنوب الأمريكي في رواياته التجريبية.

كسر هنري ميلر (1891-1980) الصيغة الاجتماعية البرجوازية، ورفض بشكل فوضوي التقاليد الأدبية، وتناول الجنس من منظور ثوري، وكتب قصصًا أصلية وفكاهية وغريبة، نصفها جنسي ونصفها صوفي، بمواضيع ذات طبيعة مرضية عقليًا.

كتب توماس وولف (1900-1938) بعمق عن نيويورك، وشعر بأنه غريب في المجتمع المحيط به، ولم ينتقدها، بل ركز على الكتابة عن نفسه وعن الأشخاص الذين عرفهم.

في العقود الأولى من القرن العشرين، ظهرت المدرسة الشعرية الحداثية. ونشأ شعر "التصويرية" الأمريكي البريطاني حوالي عام 1910، داعياً إلى الإيجاز، أحياناً أربعة أو خمسة أسطر فقط، لإعادة خلق صورة الفرد (لا مجرد وصفه)، والشعر الحر في مواجهة المشاعر النمطية.

ممثل هذا النوع الشعري هو عزرا باوند (١٨٨٥-١٩٧٢)، الذي انتشر عادةً في أوروبا؛ ثم تطور الشعر لاحقًا إلى شكل غامض ومعقد. تأثر توماس ستيرنز إليوت (١٨٨٨-١٩٦٥) بباوند، وهو شاعر أمريكي أصبح مواطنًا بريطانيًا (حاصل على جائزة نوبل)، ويُعتبر شاعر الشعر الحديث في القرن العشرين؛ إذ يتناول الشك وخواء النفس البشرية، ويكتب مسرحيات شعرية، ومقالات ميتافيزيقية ودينية.

وفي القرن العشرين أيضاً، جمعت حركة الشعر الهارب ("ثوانغ كوا" - نسبةً إلى اسم مجلة الشعر "الهارب ") عدداً من القصائد الجنوبية التي تُشيد بالولاء للحياة الريفية، مع مراعاة الطابع المحافظ للجنوب؛ إذ استلهمت هذه القصائد من الوطن بدلاً من التوجه نحو الخارج كما تفعل المدرسة الشعرية الحديثة. وكان جون كرو رانسوم (1888-1974) رائد هذه الحركة.

ازدهر المسرح الجديد، وخاصة مع يوجين جلادستون أونيل (1888-1953، الحائز على جائزة بوليتزر أربع مرات عن الدراما وجائزة نوبل في الأدب عام 1956)، الذي انتقل من الطبيعية والواقعية إلى التفكير الميتافيزيقي، مستخدمًا التحليل النفسي مع الفروق الدقيقة التشاؤمية، وخاصة في الأزمة الاقتصادية في ثلاثينيات القرن العشرين (ركز المسرح على القضايا الاجتماعية في تلك السنوات).

كانت ثلاثينيات القرن العشرين فترة أزمة. في هذه الفترة، هيمنت الواقعية على الأدب. تناولت الروايات والقصص القصيرة الواقع الاجتماعي والمشاكل الإنسانية الحقيقية كمواضيع لها. وقدّمت كل أعمالها صورة حية ومألوفة للناس والحياة من حولهم.

كتب إرسكين كالدويل (1903-1987) 26 رواية بيعت منها 40 مليون نسخة (بما في ذلك رواية "طريق التبغ" عام 1952)، تناول فيها معاناة الطبقة العاملة البيضاء والسوداء في الولايات الجنوبية. أما جون شتاينبك (1902-1968) فقد روى معاناة العمال، ولا سيما مزارعي الجنوب، الذين صودرت أراضيهم واستُغلت استغلالاً بشعاً عندما هاجروا إلى الغرب.

كان الكساد الكبير والحرب العالمية الثانية أيضًا فترتين سعى فيهما القراء إلى الهروب من الواقع من خلال نوعين أدبيين: قصص الجريمة والبوليسية مع داشيل هاميت (1894-1961)، وريموند تشاندلر (1888-1959)، وجيمس مالاهان كاين (1892-1977)؛ والروايات التاريخية مع مارغريت ميتشل (1900-1949). في ثلاثينيات القرن العشرين، كتبت بيرل باك (1892-1973)، ابنة قساوسة في الصين، روايات في مجال مختلف.

في أربعينيات القرن العشرين، بدأت روايات رعاة البقر بالازدهار مجددًا، ومنذ خمسينيات القرن نفسه، اكتسبت أفلام رعاة البقر جودة جديدة. وفي ستينيات القرن العشرين، رسّخ التلفزيون في أذهان العائلات صورة بطل الغرب الأمريكي الواثق من نفسه والشجاع. ومنذ الحرب العالمية الثانية، ازداد الإنتاج الأدبي وعدد المؤلفين بشكل ملحوظ.

بعد الحرب مباشرةً، حلل عدد من الكُتّاب الشباب تأثير الحرب على الشخصية الإنسانية: يروي نورمان ميلر (1923-2007) في روايته "العراة والموتى" (1948) قصة مجموعة من الكشافة الأمريكيين يغزون جزيرةً محتلة يابانيًا، حيث يسحق الجيش الأفراد كآلة مدحلة؛ وعارض إروين شو (1913-1984) اليابانيين والفاشيين في روايته "الأسود الشابة" (1948). وفي روايته الساخرة "المأزق 22" (1961) عن الحرب والبيروقراطية، اعتبر جوزيف هيلير (1923-1999) الحرب تدريبًا سخيفًا للمجانين.

على الرغم من اتباع شعراء ما بعد الحرب للأنماط الشعرية التقليدية، إلا أنهم عبّروا عن مشاعر قوية، مثل روبرت لويل (1917-1977) وثيودور روثكي (1908-1963). إلا أن هناك شعراء عبّروا عن أساليب شعرية جديدة، وخاصةً فرقة سان فرانسيسكو، وهي جزءٌ مهم من مدرسة "جيل البيت"، وهو جيلٌ تمرد على الأعراف الاجتماعية الصناعية والتقنية، وطمح إلى حياةٍ خالية من الكماليات، متخليًا عن نمط حياة وقيم الطبقة الوسطى. في جوهرها، كانت حركة شعرية غنائية واسعة النطاق نسبيًا منذ الحرب العالمية الثانية. ومن الأمثلة النموذجية على ذلك لورانس فيرلينجيتي (1919-1921)، وألين جينسبيرج (1926-1997)، وجاك كيرواك (1922-1969)، وويليام بوروز (1875-1950).

مصدر