المخرج ترينه لام تونغ: الثقافة الشعبية الفيتنامية تفتح الباب أمام إبداعي

بعد أكثر من عشرين عامًا من العمل في مجال الرسوم المتحركة الفيتنامية، وتجريب أدوار متعددة، نجحت الفنانة والمخرجة المتميزة ترينه لام تونغ أخيرًا في نقل فيلم الرسوم المتحركة "ترانج كوينه نهي: أسطورة كيم نغو" إلى الشاشة الكبيرة. والأهم من ذلك، أن "الروح الفيتنامية" هي التي ألهمت هذا الفيلم المتحرك المصنوع في فيتنام.

Báo Thanh niên•13/07/2025

هل يمكنك مشاركة ذكرياتك الأولى عن بداية مسيرتك في عالم الرسوم المتحركة؟ ما الذي ألهمك لاختيار هذا المسار؟

لطالما أحببت الرسم منذ صغري، بدءًا من بقايا طباشير أمي البيضاء على الأرضية الإسمنتية، ثم عندما ينفد الطباشير، ألتقط قطعًا من الطوب أو العصي الصغيرة لأرسمها على الأرض أينما كنت. كان إيماني بأن الرسومات قادرة على سرد القصص، وقدرتها على الحركة، مهما صغر حجمها، هو ما قادني إلى هذا المسار طوال طفولتي. لم أخطُ خطوةً حقيقيةً في عالم الرسوم المتحركة الاحترافية إلا بعد أن تمكنت من الدراسة والعمل ضمن فريق تصوير " مغامرات النحلة الصفراء" - أول مسلسل رسوم متحركة حاسوبية في فيتنام (من إنتاج معلمي الأول، الفنان الشعبي والمخرج فام مينه تري).

كانت أيام الدراسة الأولى صعبة للغاية، إذ كان على كل شخص شراء طاولة رسم متخصصة، كعادة رسامي الرسوم المتحركة. كانت تلك الطاولة ذات سطح زجاجي وإضاءة تسمح بالرؤية عبر طبقات الخطوط المتحركة. في ذلك الوقت، كنت قد تخرجت للتو، وأعيش في منزل صغير مستأجر، ينقصه كل شيء. في طريق عودتي من العمل، طلبتُ قطعة زجاج متبقية من محل الألمنيوم والزجاج في نهاية الزقاق، بالإضافة إلى حوض غسيل بلاستيكي ومصباح كهربائي منزلي الصنع، وهكذا حصلتُ على أول طاولة رسم لي. في تلك الليلة، انغمستُ في الرسم حتى طلوع الفجر تقريبًا. كانت "طاولة الحوض" صديقي المقرب الذي ظل بجانبي ليالٍ طويلة، يساعدني في إكمال مشاهد الأفلام وكسب أول راتب لي. كانت بدائية للغاية، لكنها حملت في طياتها حلمًا كبيرًا بأن أصبح رسامًا متحركًا محترفًا.

- Ảnh 2. — مشهد من فيلم The Bigger the Smaller، الفيلم الحائز على جائزة Golden Kite لعام 2012 من إخراج ترينه لام تونغ

من صبي كان يحب الرسم بالطباشير والطوب كما شاركت للتو إلى أن أصبح مخرجًا للرسوم المتحركة، ما هي نقاط التحول التي لا تنسى التي مررت بها؟

أعمل في العديد من المهن لكسب عيشي، مثل نسخ اللوحات مقابل أجر، والإعلان، وحتى نحت شواهد القبور، وتقديم الطعام في مطاعم الفو... لكن شغفي بالرسوم المتحركة أمرٌ مقدسٌ ومتجذرٌ في عقلي الباطن. عندما كنا أصدقاء، كانت زوجتي تشجعني دائمًا على متابعة هذا الشغف.

إن العمل كفنان في استوديو فيتنام للرسوم المتحركة هو بمثابة سعادة كبيرة لي. هناك، أتمكن من العمل والدراسة مع أفضل أساتذة المهنة، ومع العديد من المخرجين والفنانين الموهوبين لاكتساب الخبرة.

ومع ذلك، لم تكن الحياة سهلة. عندما تزوجنا ورُزقنا بابننا عام ٢٠٠٧، مررنا بأوقات كنا ندفع فيها الإيجار، ولم يبقَ لدينا سوى ما يكفي لشراء علبة حليب لطفلنا. كنتُ أضطر للذهاب إلى العمل جائعًا في كثير من الأحيان، فرؤية زوجتي وأطفالي على هذه الحال أحزنتني وقلقتني. عملت في وظائف إضافية عديدة، كالدروس الخصوصية، ورسم الكتب والصحف، ورسم الجداريات...، والعمل طوال الليل لكسب المال اللازم لرعاية أسرتي الصغيرة. وفي أحيان أخرى، كدتُ أترك وظيفتي بسبب صعوبة الحياة، وتضاءل اعتقادي بإمكانية كسب عيشي من الرسوم المتحركة. ومع ذلك، ومع المثابرة والجهد، لاقت أعمالي التقدير تدريجيًا، وحصلتُ على المزيد من العقود برواتب مناسبة. وخاصةً عندما تعلمتُ وبحثتُ في أنواع ولغات أفلام مختلفة، حاولتُ أن أجد طريقي الخاص. ولعلّ نقطة التحول الكبرى كانت عندما اخترتُ العودة إلى الثقافة الشعبية. فالثقافة الشعبية الفيتنامية، بثرائها وتعدد معانيها، هي التي فتحت لي باب الإبداع.

- Ảnh 4. — المخرج ترينه لام تونغ مع الفنان المتميز تشيو شوان والضيوف في حدث الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد ترانج كوينه نهي: أسطورة كيم نجو

بعد أكثر من 20 عامًا في المهنة، ما هي أكبر الصعوبات والتحديات التي واجهتها في صناعة الرسوم المتحركة في فيتنام؟

التحدي الأكبر هو الإيمان بالقيمة الجوهرية للرسوم المتحركة والثقافة الفيتنامية، ومدى ملاءمتها لسوقٍ يشهد منافسةً شرسة مع المنتجات المستوردة. أضطر في كثير من الأحيان إلى بذل كل جهد ممكن لإقناع شركائي بأن الحكايات الشعبية والرسوم المتحركة الفيتنامية، إذا وُضعت في المستوى المناسب، جذابة بما يكفي لتُلامس قلوب الجماهير العالمية. أعتقد أن كل إطار أرسمه يُمكن أن يُحافظ على جزءٍ من الثقافة الشعبية الفيتنامية.

ما هو الشيء المميز في الثقافة الشعبية الفيتنامية الذي جذبك لاختيارها كمادة أساسية لمنتجاتك المتحركة؟

الثقافة الشعبية هي ملتقى نفسي من جديد، بسيطة، مليئة بالاستعارات، وحيوية. لا أستغلّ مواد كنز الثقافة الشعبية لترميمها أو محاولة وصفها بشكل سلبي وممل، بل "أجددها" بعناية، لأن رأس المال الثقافي يتسم دائمًا بخصائص التبادل والتكيف. أشعر بها، وأعيش فيها، وأستوعبها في كل نفس، من خلال أعمال عديدة، والأهم من ذلك، أجد فيها البساطة والبساطة المتأصلة في أمة صامدة ومحبة للسلام ، ولكنها في الوقت نفسه ليست أقل جاذبية وحداثة لمواكبة اتجاهات السينما العالمية.

- Ảnh 5. — مشهد من فيلم ليتل ترانج كوينه: أسطورة برج الثور

برأيك ما هو تطور الرسوم المتحركة الفيتنامية في المستقبل؟

إن ظهور الأفلام السينمائية والاستوديوهات المحلية التي تستثمر بكثافة في محتوى جيد قائم على القيم الأساسية، مستغلةً الثقافة الفيتنامية، يُعدّ علامةً مشجعةً للغاية. بدأ الجمهور يستعيد ثقته بالرسوم المتحركة الفيتنامية، كما ازداد اهتمام المستثمرين، وقدّم قادة الصناعة الدعم والمساندة بشكلٍ أو بآخر. والأهم من ذلك، أنه لم نشهد منذ سنواتٍ طويلة إنتاجاتٍ جيدةً تجذب الجمهور، رغم العديد من القيود. لكنني آمل ألا يُوجّه هذا التطور نحو الأذواق قصيرة الأجل. إن انتشارًا أوسع للجمهور، مصحوبًا بشعورٍ بالمسؤولية من كل فرد، سيساعد في الحفاظ على القيم الخالدة للأمة وتعزيزها.

- Ảnh 8. — المخرج ترينه لام تونغ في دور الفنان

في الآونة الأخيرة، استغلت العديد من المنتجات الترفيهية والثقافية الفيتنامية مواد ثقافية شعبية وتراثية؛ ولكن إن لم تُبدع سماتها الفريدة، فلن تُكتب لها النجاح. فكيف تُوازن في العملية الإبداعية بين الحفاظ على الروح الأصيلة للثقافة الشعبية والابتكار بما يُناسب جماهير العصر الحديث؟

لم تكن مهمة سهلة. كان علينا تقليب صفحات السيناريوهات مرات عديدة بمعرفة واسعة، وإلا لكان من السهل الوقوع في متاهة. كان الجمع بين القصص بألوان مختلفة مع ضمان اتساق سيناريو فيلم رسوم متحركة طويل مهمة صعبة، لكننا تغلبنا عليها لسرد قصة كاملة في "ترانج كوينه نهي: تروين ثوي كيم نجو" . لم أحاول سردها بدقة لأن ذلك سيكون بلا معنى، وقد فعلت ذلك العديد من منشورات النوع الأخرى. لقد قمت بتقطيرها، وحافظت على جوهرها ورمزيتها، ثم وجدت نهجًا حديثًا وطريقة بسيطة للسرد، أقرب إلى مشاعر الجمهور اليوم. هذا يشبه رسم صورة بأنماط جديدة على خلفية ورقية قديمة.

- Ảnh 9. — مشهد من فيلم ليتل ترانج كوينه: أسطورة برج الثور

هل يمكنك أن تخبرنا المزيد عن عملية البحث واستغلال العناصر الثقافية الشعبية في فيلم Trang Quynh nhi: The Legend of Kim Nguu ؟

نبحث ونجمع بين العديد من القصص من الثقافة الشفهية، والأساطير، والقصص التاريخية، والفولكلور أو الأساطير... إنها في الواقع عملية تتطلب جهدًا كبيرًا ويجب فرزها بعناية. بناءً على ذلك، يجب علينا العمل على ضمان العناصر الفنية الدقيقة لكتابة سيناريو الفيلم، والترويج لأهم عناصر الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد، بالإضافة إلى أبحاث السوق والتركيبة السكانية... يتم اختيار العناصر الثقافية الشعبية بعناية من جوانب متعددة: الموسيقى ، والقصة، والمناظر الطبيعية، والعمارة، والأزياء، والمطبخ، والحوارات، واللهجات... جميع هذه المواد متداخلة بطريقة طبيعية لخلق أجواء الفيلم، مع مراعاة قضايا استقبال الجمهور اليوم.

الرسوم المتحركة الفيتنامية مجالٌ صعبٌ من الناحية التجارية. لكنك واصلتَ هذا المجال الذي لم يُدرّ دخلاً لأكثر من عشرين عاماً. أليس قولك إنك تفعله بدافع الشغف فقط غير واقعي؟

أعتقد أن الشغف لا يكفي في أي مهنة، بل هو عملية جهد متواصل للتعلم والعمل. في الرسوم المتحركة، ربما تكون المثابرة واختبار الناس أكثر أهمية، لأن النضج المهني يستغرق وقتًا طويلًا. لا توجد مهنة مربحة، فكل مهنة تتطلب تبادلًا وسدادًا بالوقت والجهد والمال؛ والرسوم المتحركة ليست استثناءً. ومع ذلك، ومن خلال تحليلات السوق الحديثة مع ثورة التكنولوجيا، حقق إنتاج الرسوم المتحركة نجاحًا كبيرًا، بل ووفر مصدر دخل "هائلًا" في المهن التي يعشقها الشباب.

- Ảnh 11. — مشهد من فيلم "رقصة الأسد للأطفال" (سلسلة أفلام عن ترانج كوينه في أيام طفولته)

يبدو أن الرسوم المتحركة الفيتنامية تجذب الكثير من الشباب؟

طبيعة الرسوم المتحركة هي أنه عند إنشائها وإنتاجها يتطلب استخدام معارف متنوعة ومعقدة، ومزيج من العديد من أشكال الفنون الأخرى مثل الرسم والموسيقى والتصوير الفوتوغرافي والرسومات والسينما... لذلك، فإن بيئة العمل وكذلك الإبداع يتم تحفيزها بقوة دائمًا وتجذب الشباب.

يتمتع الشباب بموهبة فائقة، فهم قادرون على تعلم برامج جديدة بسرعة كبيرة، ويتكيفون بشكل أفضل بكثير من جيلنا السابق. يرثون حضارة التكنولوجيا الرقمية، وعالمًا مسطحًا، ما يتيح لهم الوصول إلى المعرفة الجديدة بسهولة ويسر وسرعة.