السينما الكورية: من بدايات متواضعة إلى ذروة عالمية

قبل أن تصبح كوريا الجنوبية حدثاً عالمياً بظاهرة "الطفيلي"، وقبل أن تصل موجة الهاليو إلى العالم، كان لدى شعب هذا البلد نظرة سلبية تجاه صناعة السينما لديهم.

فاز فيلم "Parasite" بأربع جوائز أوسكار مهمة في عام 2019.

هذا ما قاله قادة مهرجان بوسان السينمائي الدولي - وهو مهرجان سينمائي مشهور عالميًا - في ندوة "السينما الكورية - دروس من النجاح والخبرة الدولية في تطوير صناعة السينما" في إطار مهرجان دا نانغ السينمائي الآسيوي (DANAFF) في عام 2025.

العصور المظلمة

نشأت السينما الكورية في أوائل القرن العشرين. وازدهرت صناعة السينما في البلاد في خمسينيات وستينيات القرن العشرين قبل أن تتراجع في سبعينيات وثمانينيات القرن نفسه مع انخفاض إنتاج الأفلام.

وباعتباره مؤسس مهرجان بوسان السينمائي قبل 40 عامًا، شعر الرئيس السابق كيم دونج هو بعدم الإلمام بالسينما في البلاد.

كان يعتبر السينما الكورية "دونية وغير ذات أهمية بالنسبة له". كان أصدقاؤه في نادي محبي السينما يتناقشون كثيرًا حول دوافع عدم وجود مهرجان سينمائي في كوريا، وغياب الأفلام الجيدة، وغياب نظام دعم، وغياب متحف سينمائي، وغيرها من التساؤلات.

الرئيس السابق كيم دونغ هو (يسار) والرئيس الحالي باوك كوانغ سو لمهرجان بوسان السينمائي. (صورة: PV/فيتنام+)

"بالنسبة لنا، كانت صناعة السينما الكورية في ذلك الوقت قديمة وغير معقولة ومنخفضة الجودة لدرجة أننا اعتقدنا أنها ليست مكانًا لنا للعمل فيه"، يتذكر كيم دونج هو.

وكان للسيد بارك كوانج سو - الرئيس الحالي لمهرجان بوسان السينمائي وصديق السيد كيم في النادي الجامعي - أيضًا تجربة مماثلة عندما دخل مجال السينما في الثمانينيات.

في ذلك الوقت، لم يكن هناك أكثر من عشرين شركة أفلام مرخصة لإنتاج الأفلام في كوريا، وهو انخفاض حاد مقارنةً بما كان عليه الحال قبل عقدين من الزمن. في ذلك الوقت، سمع الكثيرين يصفون السينما الكورية بأنها "وكر شيطاني رهيب" لأن أحدًا لم يكن يرغب في دخولها تقريبًا.

شهد عام ١٩٨٦ نقطة تحول في تاريخ السينما الكورية. فقد ساهم تعديل قانون السينما في توسعها بلا حدود، مما أدى إلى زيادة عدد الأفلام. وولدت موجة جديدة من السينما الكورية بأعمال بارزة في البلاد، مثل لي جانغ هو، وبارك كوانغ سو، وإيم كوون تايك، الذين اعتُبروا فيما بعد عمالقة السينما الكورية، ووضعوا حجر الأساس لها قبل أن ينطلقوا في عالم الشهرة.

كان عام ١٩٩٦ هو العام الذي ألغت فيه كوريا الجنوبية الرقابة على الأفلام، واكتفت بتصنيفات الأعمار. وبدأت أسماءٌ عديدة، مثل كيم كي دوك، ولي تشانغ دونغ، وهونغ سانغ سو، وبارك تشان ووك، في الانتشار عالميًا، حيث حظيت بتقدير مهرجانات سينمائية كبرى مثل كان، وبرلين، والبندقية.

بعض من أبرز الأعمال الكورية من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وحتى اليوم. (صورة: رولينج ستونز)

وبعد هذا الإنجاز، واصلت كوريا جلب الأفلام والموسيقى والمنتجات الثقافية إلى السوق الدولية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ومن عام 2010 حتى الآن.

أشارت الدكتورة نجو فونغ لان، رئيسة جمعية فيتنام لترويج وتطوير السينما، إلى أن موجة هاليو هي التي أشعلت جاذبية السينما الكورية في العالم وفي فيتنام. وقالت: "أكثر ما يُثير إعجابي هو إمكانية سرد قصص يومية عن الشعب الكوري من خلال السينما التي يحبها ويحترمها صانعو الأفلام حول العالم".

ما هي الدروس المستفادة لفيتنام؟

لا يمكن للسينما الكورية أن تنجح دون دعم حكومي . صرّح الدكتور بارك هي سونغ، الباحث في السياسات بمجلس السينما الكوري (KOFIC)، بأن الحكومة قدّمت دعمًا كبيرًا.

أُعيد تشكيل المجلس، ليضم تسعة أعضاء رئيسيين لمساعدة صانعي الأفلام. موارده البشرية هي من الشباب ذوي الفكر الجديد.

وأكدت السيدة بارك أيضًا أن KOFIC يدعم فقط ولا يتدخل في المحتوى أو العملية الإبداعية، بل يعمل بدلاً من ذلك على تعزيز التواصل مع صناع الأفلام.

الدكتورة بارك هي سونغ - ممثلة KOFIC. (صورة: PV/Vietnam+)

كما يُساعد مركز كوفيك على جمع الوكالات وإيجاد سُبُلٍ لاستخدام الميزانيات لدعم صُنّاع الأفلام. وقد حصل فيلم "الأم" للمخرج بونغ جون هو على دعم مالي لمشاركته في مهرجان كان السينمائي، بالإضافة إلى تمويلٍ آخر عند ترشيحه لجوائز الأوسكار عام ٢٠٠٩.

نسعى للمستقبل دون نسيان الماضي. كما تطبق كوريا العديد من السياسات لعرض الأفلام الكلاسيكية محليًا ودوليًا.

قال مدير أرشيف الفيلم الكوري كيم هونغ جون إن مهمة المعهد هي أرشفة وترويج العديد من الأفلام الكلاسيكية المنتجة قبل عام 2000، وخاصة أفلام السيلولويد.

يتولى المعهد مسؤولية ترميم الأفلام رقميًا لتكون جاهزة للعرض في المهرجانات السينمائية ودور السينما، مما يُسهم في الترويج الدولي للأفلام. كما يتولى توزيع الأفلام على المدارس والمعاهد الثقافية عبر أقراص DVD وBlu-ray. بالإضافة إلى ذلك، ينشر مركز كوفا بعض الأفلام المحمية بحقوق الطبع والنشر، ويعرض أفلامًا كلاسيكية محمية بحقوق الطبع والنشر على يوتيوب تحت عنوان "الأفلام الكورية الكلاسيكية".

السيد كيم هونغ جون. (صورة: PV/فيتنام+)

أكدت السيدة نغو ثي بيتش هانه، المديرة الأولى في BHD، أنه إلى جانب دعم الدولة، لا غنى عن المواهب السينمائية. وقالت: "أعتقد أن الشعب هو العامل الأهم. فكما هو الحال في كوريا، يجيدون دمج الثقافة التقليدية مع صناعة السينما الحديثة، وهذا ما ساعد السينما الكورية على النجاح عالميًا".

يرى الخبراء أن تزايد إيرادات شباك التذاكر في فيتنام يُعدّ مؤشرًا جيدًا، ولكن من الضروري اغتنام هذه الفرصة للتطور. ومن السبل لذلك الاعتماد على السينما الكورية للتعاون في إنتاج الأفلام، بدلًا من مجرد "إعادة الإنتاج" (شراء سيناريوهات لإعادة إنتاج الأفلام) كما كان الحال سابقًا.

وهذا أيضًا اتجاه مزدهر في عام 2025 عندما يكون هناك العديد من الأعمال التعاونية الكورية الفيتنامية، حيث يلعب الفيتناميون بشكل متزايد أدوارًا أكبر في إنتاج الأفلام.../.

وفقا لوكالة الأنباء الفيتنامية

المصدر: https://baothanhhoa.vn/dien-anh-han-quoc-tu-khoi-dau-tu-ti-den-dinh-cao-quoc-te-253766.htm